如何绘制对故事有帮助的奇幻地图

当你的故事有太多地点，脑子里装不下时，就画一张奇幻地图：若干个地点、漫长的旅程，或在不同地区同时发生的事件。画它是为了回答关于东西在哪里、到那里要多久这类实际问题，让画面尽可能简单，并让它把你送回情节。一张能用的地图，胜过一张能装框的地图。

关于一部小说需要多少世界这个更大的问题，请看面向小说家的世界观构建和如何写奇幻小说。

你需要一张吗？

不总是需要。在 Writer's Digest 上，克里斯托弗·鲍里尼（Christopher Paolini）说，对规模较小的故事，地图也许不必要，但对于有众多地点、大量旅行或并发事件的奇幻故事，它是一种有用的整理手段。他意识到自己需要一张，是在写《龙骑士》大约三分之一的时候。故事原本设定在一个小镇上，他能在脑中理清一切，后来故事扩大了，他再也无法追踪一座城市离另一座城市有多远，或者旅程需要多久。

托尔金走了相反的路。同一篇文章引用了他 1954 年的一封信：「我明智地从一张地图开始，让故事去适应它。」两条路都行得通。维基百科引用学者 Stefan Ekman 说明原因：常规地图重新呈现已经存在的东西，而虚构的地图往往是原初的，因此创造地图在很大程度上就意味着创造地图所代表的世界。

虚构的地图比这个类型更古老。维基百科列出托马斯·莫尔 1516 年的《乌托邦》，它附有岛屿的地图，后来的《格列佛游记》和《金银岛》出版时也都附有地图。书前的地图是读者早已知道怎么用的一种惯例。

第一步：决定地图必须回答什么

在拿起笔之前，把问题写下来。鲍里尼的问题是距离和时间：城市与城市之间有多远，重要地点相互之间处在什么位置？你的问题也许是哪个王国与哪个接壤，英雄们走哪条路线，以及谁能先到达谁那里。

鲍里尼说他的地图不如制图师的那样精确，但「在关系上大体是正确的」，而这正是故事所需要的。

第二步：选一个适合整个故事的比例

按整个故事来确定地图的尺寸，包括你尚未写出的书。鲍里尼的阿拉盖西亚第一稿只有最终地图的一半大，是西半部分，画在一张打印纸上。他认为足够了。后来他不喜欢那个比例，他把它比作用竖屏而不是横屏看视频，并想要有变化的空间。他的观点是：有些作者把太多东西塞进一个小空间，让你迷失在名字和虚线里。一旦故事扩展到一个系列，过度拥挤的任何一个区域也会让人觉得不真实。

一个实际的结论是留出空白。等情节走到那里时，空白区域可以再填。

第三步：以真实的原型塑造陆地

鲍里尼建议两个来源。第一，类型惯例，因为如果你想用，山中的矮人和森林里的精灵会帮助决定地貌。第二，以自然为参照：阿拉盖西亚的大部分来自他长大的蒙大拿州的落基山脉，而他的海岸线用的是真实国家的形状，具体是斯堪的纳维亚的。他建议查阅地图册，寻找让一个世界看起来自然的地理不规则性。笔直的边界和完美的椭圆看上去是编出来的。

第四步：让气候说得通

对于类地世界，天气应当遵循地球的规则。一位 Mythcreants 作者描述了基础知识。热空气在赤道上升，在南北纬约 30 度处，失去大部分水分后再次下沉。空气下沉的地方，陆地往往干燥晴朗，而气团相撞并上升的地方，则多云、多雨、繁茂。山脉使风偏转，使它们在迎风面落下水分，而让背风一侧干燥，这就是雨影。海岸线使气候温和而湿润。

作者对小块陆地的经验法则是：如果它位于 30 度附近的干燥带，它就是干燥的，否则它相当湿润、葱绿，除了它山脉的雨影区。文章补充说，对于面目全非的外星世界，这没那么重要，或没那么可能。如果你的读者永远不会看到天气图，几项这样的检查就足以防止雨林毫无来由地出现在沙漠中央。

第五步：把情节放到地图上

地理大致勾勒出来之后，放置故事需要的东西。然后像鲍里尼那样，把地图当作启发。他说，你画出来的东西会反馈给故事：你可能发现从 A 点到 B 点比你设想的要花更长时间，于是旅程本身成了一个情节点。你可能发现角色会经过一小片树丛，并决定那里应该发生点什么。在他地图的东部，他为了填满空间随手画了些巨大的山脉，然后问：如果它们真的在那里，会发生什么？这就是他得到高十到十二英里的山脉的经过。

他的问题值得借用：这条河会是一条好的航运路线吗，这些平原会是肥沃的农田吗？答案会补充世界观构建：经济，而山谷的隔绝则补充世界观构建：文化。

第六步：保持画面简单

Mythcreants 那篇关于为不擅长绘画的人制作地图的文章认为，地图是世界观构建的工具，而不是艺术品。地图的主要目的是显示东西在哪里，以及如何从 A 到 B，所以你可以允许它简单而实用。它的例子是：用基本的帐篷式山峰，而不是带阴影起伏的山脉。作者说，花在美术上的注意力，会占用其余世界观构建的注意力。

你画不好时的选项：

• 生成器。 文章点名 Inkwell Ideas、donjon 和 Cartographer's Guild，作为可以找到生成器、工具和教程的地方。
• 数字制图软件。 作者的经验是，它通常要花钱，学习曲线比纸和铅笔更陡。
• 朋友。 推想小说圈里的许多人喜欢画地图。

同一篇文章转述了奥森·斯科特·卡德的一个想法：意外画出的一道门，两座塔楼之间没有缺口，当他问如果这道门被永久封死会怎样时，它就成了一个故事。地图上的错误可以打破你大脑默认形成的模式，给你更丰富的东西。

何时停下

鲍里尼的警告是，到了某个点，花太多时间去勾勒一个广阔而可信的世界，这些时间本可以更好地用来写故事。如果地图是有价值的向导，就让它在滋养你的过程时使用，到此为止。关于各种工具的完整范围，请看最好的世界观构建工具。

常见问题

我的奇幻小说需要地图吗？

只有当故事有许多地点、漫长的旅行或同时发生的事件时才需要。鲍里尼说，对规模较小的故事，地图可能没有必要。

我应该在写作之前画地图吗？

两种顺序都行。托尔金说他从一张地图开始，让故事去适应；鲍里尼则是在写第一本书大约三分之一时画的。

如何绘制逼真的奇幻地图？

让海岸线和山脉以真实的为基础，对类地世界遵循基本的气候规则，把边界和城市留给故事来决定。

地图应该有多大？

大到足以容纳整个故事，包括系列。鲍里尼的第一稿只有最终尺寸的一半，随着故事的增长，显得太局促。

有哪些免费的工具？

Mythcreants 提到 Inkwell Ideas、donjon 和 Cartographer's Guild，作为入手的地方。请查看每个当前提供什么，因为工具会变。

Musael 适合在哪里

知道一切在哪里的作者，不会再对通往首都的路自相矛盾。Musael 不会替你画地图。你带来一个地方的图片，在世界部分把设定集条目钉在上面，这样每个角色、城市和地标都有了位置。一个带有自己地图的被钉地点会打开它，让一道海岸通向一座城市。图钉在任何缩放下都跟随图片。目前这张地图是带点的图片，没有比例尺或距离，也尚未纳入连贯性检查，所以旅行时间你仍需自己核对。世界与角色设定集存放着图钉所指向的条目。

来源

• Tyler Moss，「How to Map Your Fantasy World」，与 Christopher Paolini 合作，Writer's Digest：writersdigest.com
• Writer's Digest，「Mapping the Journey: Christopher Paolini Shares Early Map Drafts」：writersdigest.com
• Mythcreants，「Map Making for the Artistically Challenged」：mythcreants.com
• Mythcreants，「How to Color Your Map Using SCIENCE!」：mythcreants.com
• 维基百科，「Fantasy cartography」：en.wikipedia.org