プロットアウトラインのテンプレートと記入例

プロットアウトラインのテンプレートとは、物語の転換点に合わせた空欄の集まりです。導入、きっかけとなる出来事、中盤の逆転、最も低い点、クライマックス、結末。空欄を1、2文で埋めれば、頭に入るほど短く、次に何を書くべきかが分かるほど詳しい、本の地図ができます。各ステップの考え方は小説のプロットの立て方に、このようなテンプレートの元となるモデルの比較は物語構造にあります。

テンプレート

好きなドキュメントにコピーしてください。1行につき1、2文を目安にし、段落にはしないでください。

パート1：前提

• 主人公： 誰で、欠点は何か。
• 望み： 具体的な言葉で、何を追い求めるか。
• 対立： 誰が、または何が行く手を阻むか。
• リスク： 失敗したら何が失われるか。
• 一文のピッチ： [主人公]は、[期限]までに[目標]を果たさなければ、[リスク]を負う。

パート2：6つの転換点

1. 導入： 主人公の日常。欠点が見えている。
2. きっかけとなる出来事： 望みを切実にする出来事。
3. 最初のコミットメント： 背後の扉を閉ざす選択。
4. 中盤： 物語が何についてのものかを変える逆転。
5. 最も低い点： 望みが失われたように思え、欠点が最も大きな代償を払わせる瞬間。
6. クライマックスと結末： 最後の試練と、そのあとの主人公。

パート3：シーンカード。 1行ずつ：

パート3で、作業の大半が行われます。転換点はシーンではなく、複数のシーンが積み上げる結果だからです。転換点をシーンに分解する方法は、小説のプロットの立て方にあります。

パート2を埋める前に、ジュリー・アーツがジェーン・フリードマンのサイトで、プランニング用シノプシスに最低限書くべきこととして挙げる問いに答えられるようにしておきましょう。年齢層（中学年向け、YA、大人向け）、ジャンル、「もしも？」という全体像のアイデア、主人公の物語上の目標、敵対者の物語上の目標、主人公の変化のアークです。上のパート1が目標をカバーしているので、コピーの冒頭に年齢層、ジャンル、「もしも？」の行を足してください。

6つの転換点が最初は多すぎると感じるなら、アーツは自分のブレインストーミングを、古典的な童話の構造に基づく5行の「テントポール・シーン・アウトライン」から始めます。「昔々」（日常の世界）、「でもそのとき」（すべてが変わった瞬間）、「ひどい状況が続いた、やがて」（対決）、「そして主人公は気づいた」（クライマックス）、「そしてみんな幸せに暮らしました」（解決）。こうした5文は付箋に収まり、それでも物語がどこへ向かうかを示してくれます。

記入例

例は架空の小説です。

前提。 イルゼ・ヴァルガは、閉ざされた扉をすべて侮辱と受け取る渡し船の水先案内人だ。春の洪水で川の渡し場が閉鎖される前に、封をされた手紙を届けたいと思っている。港湾長、天候、そして嘘をつくという自分自身の癖が行く手を阻む。失敗すれば、行方不明の兄に通じる最後の手がかりを失う。

ピッチ。 イルゼは、渡し場が閉じる前に、増水する川の向こうへ封をされた手紙を届けなければ、兄の唯一の手がかりを失う。

形は三幕構成のテンプレートに沿っています。導入、対決、解決。別の形なら見せ場の位置は変わりますが、考え方は同じです。

最初のシーンカード（第一幕）

これらのカードが省いているものに注目してください。舞台、会話、描写です。役目は、誰が何を望み、何が変わるかを言うことで、それが明確になれば、シーンはほとんどひとりでに書けます。

どれくらい細かければ足りるか

細かさは、仕事の仕方によります。次の段階が、ほとんどの書き手をカバーします。

ジェーン・フリードマンのサイトで、ジュリー・アーツは、計画のための「長めのシノプシス」を説明しています。散らかっていてよく、主要人物、主筋と人物のアーク、サブプロット、どんでん返しを扱い、計画、執筆、改稿のたびに見直します。結果は3〜7ページのどこかに収まるのが目安で、20ページの版は批評仲間と共有するには長すぎるので、余分な細部は抜き出して別の場所に保管すべきだと述べます。一度に読める計画というのは、狙うべき良い範囲です。

ほかの構成にテンプレートを合わせる

6つの転換点は、多くのモデルに共通です。別のものが良ければ、中盤を入れ替えてください。

• 15のビート。 引き締まった商業的な形と明確な転換点が欲しいときは、15ビートのテンプレートを使います。
• 7つのポイント。 結末から逆算して計画するには、7ポイントのテンプレートを使います。
• 英雄の旅。 召命から帰還までの12段階には、英雄の旅を使います。
• ミステリーまたはロマンス。 ミステリーのテンプレートは、犯罪、手がかりと偽の手がかりを辿る捜査、フェアな種明かしを軸に作られています。ロマンスのテンプレートは、2人、2人を隔てるもの、互いを選ぶために必要なことを軸にしています。
• 静かな文学作品。 起承転結のテンプレートは、対立ではなく転換を土台にします。

アウトラインを生きたものに保つ

アウトラインは仮説です。執筆がそれを試し、転換点のいくつかは動きます。3つの習慣が役立ちます。

• 草稿が変わったら更新します。 古いアウトラインは、ないよりも悪いものです。
• 何を、なぜ変えたかを記します。 短いメモがあれば、良い決定を覆してしまわずに済みます。
• 幕ごとに、計画と草稿を比べます。 書いたシーンは、カードが約束したことを果たしていますか。

Musaelは、これを一か所にまとめます。構成ボードは、幕、章、シーンをボードまたはリストで表示し、各シーンに状態、視点、メモがあります。構成と原稿は同じ構造を共有しているので、ボード上でシーンを動かせば、草稿でも動きます。上のテンプレートは、章とシーンとして開き、構造に幕がある場合は幕にまとめられ、それぞれで通常何が起きるかのメモが付いています。たとえば三幕構成のテンプレートは、3幕、8章、13シーンとして開きます。自分のものになるまで編集し、大きな再構成の前には名前付きのバージョンを残して、戻れるようにしてください。

よくある質問

プロットアウトラインには何を含めるべきですか。

前提（誰が何を望み、何が阻むか）、主要な転換点、そしてシーンごとの、誰が何を望み、何が変わるかを示す1行カード。舞台と文章は任意です。

プロットアウトラインはどれくらいの長さにすべきですか。

一度に読める長さです。ジュリー・アーツは、自分の計画用シノプシスは3〜7ページほどだと言います。残りを発見したいなら、1ページの骨組みでかまいません。

プロットアウトラインのテンプレートはどんなジャンルにも使えますか。

はい。転換点はほとんどの物語に当てはまりますが、ジャンルによって強調する部分は異なります。ミステリーは中盤を手がかりに使い、ロマンスは2人を隔てるものに使います。

アウトラインは書く前と書いたあとのどちらがよいですか。

どちらでもかまいません。先にアウトラインを作る書き手もいれば、草稿を書いてから、構造上の問題を見つけるために書いたものをアウトラインにする書き手もいます。どちらも同じドキュメントにたどり着きます。

アウトラインとシノプシスの違いは何ですか。

アウトラインは自分のための作業計画です。エージェントや編集者への提案に添えるシノプシスは、ジュリー・アーツによれば通常500〜1,000語で、決まった形式に従います。彼女の長めの計画用シノプシスは別の種類で、決まった形式も長さもない、散らかったブレインストーミング文書です。同じ素材から始められますが、読み手が違います。

Musaelでできること

テンプレートは、完成した本になって初めて役に立ちます。Musaelでは、構造から始め、物語に合わせて調整し、その中で書くので、計画が草稿から離れません。InkとPressのプランのAIエディターは、のちに完成した章を読み、ペースとプロットの糸をマッピングして、中盤がたるむ場所を示します。シーンを書くことは決してありません。

出典

• Julie Artz「How to Use a Long-Form Synopsis to Plan Your Novel」、Jane Friedman：janefriedman.com