En bref
Servez-vous d’un modèle de plan d’intrigue pour fixer la forme de votre histoire avant d’écrire : une prémisse, six tournants et une fiche d’une ligne par scène. Un exemple rempli pour un roman imaginaire montre quel niveau de détail suffit, et le modèle s’adapte à toute structure que vous préférez.
Un modèle de plan d’intrigue est un ensemble de blancs qui épouse les tournants d’une histoire : la mise en place, l’événement qui lance l’intrigue, le renversement du milieu, le point le plus bas, le climax et la fin. Remplissez chaque blanc en une phrase ou deux, et vous obtenez une carte du livre assez courte pour tenir dans la tête et assez détaillée pour vous dire quoi écrire ensuite. Le raisonnement derrière chaque étape se trouve dans comment planifier un roman, et la structure narrative compare les modèles qui sous-tendent des gabarits comme celui-ci.
Le modèle
Copiez ceci dans n’importe quel document. Visez une phrase ou deux par ligne, pas des paragraphes.
Partie 1 : la prémisse
- Protagoniste : qui est-il, et quel est son défaut ?
- Désir : ce qu’il poursuit, en termes concrets.
- Opposition : qui ou quoi se dresse sur son chemin.
- Enjeux : ce qui est perdu s’il échoue.
- Pitch en une phrase : [Protagoniste] doit [but] avant [échéance], sous peine de [enjeux].
Partie 2 : les six tournants
- Ouverture : la vie normale du protagoniste, avec le défaut visible.
- Événement déclencheur : l’événement qui rend le désir urgent.
- Premier engagement : le choix qui referme la porte derrière lui.
- Milieu : un renversement qui change le sujet de l’histoire.
- Point le plus bas : le moment où le désir semble perdu et où le défaut coûte le plus.
- Climax et fin : l’épreuve finale, et qui est le protagoniste ensuite.
Partie 3 : fiches de scène. Une ligne chacune :
| Scène | À qui | Veut | Obstacle | Change |
|---|---|---|---|---|
| 1 |
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C’est dans la partie 3 que se fait l’essentiel du travail, car un tournant n’est pas une scène. C’est un résultat que plusieurs scènes construisent. Comment planifier un roman explique comment décomposer un tournant en scènes.
Avant de remplir la partie 2, assurez-vous de pouvoir répondre aux questions que Julie Artz donne, sur le site de Jane Friedman, comme minimum à consigner dans un synopsis de planification : la catégorie d’âge (jeunesse, young adult ou adulte), le genre, votre idée d’ensemble « et si ? », l’objectif du protagoniste dans l’histoire, l’objectif de l’antagoniste et l’arc de changement du protagoniste. La partie 1 ci-dessus couvre les objectifs ; ajoutez la catégorie, le genre et la ligne « et si ? » en haut de votre copie.
Si six tournants vous semblent trop pour commencer, Artz ouvre son propre remue-méninges par un plan de cinq scènes charnières (Tent Pole Scenes Outline) fondé sur la structure classique du conte : « Il était une fois » (le monde ordinaire), « Mais alors » (le moment où tout a changé), « C’était affreux jusqu’à ce que » (la confrontation), « Alors le héros a compris » (le climax) et « Et ils vécurent heureux » (la résolution). Cinq phrases comme celles-ci tiennent sur un pense-bête et vous disent quand même où va l’histoire.
Un exemple rempli
L’exemple est un roman imaginaire.
Prémisse. Ilse Varga est pilote de bac et prend chaque porte fermée pour une insulte. Elle veut livrer une lettre scellée avant que les crues de printemps ferment le passage du fleuve. Le capitaine de port, la météo et sa propre habitude de mentir se dressent sur son chemin. Si elle échoue, elle perd la dernière piste vers son frère disparu.
Pitch. Ilse doit livrer une lettre scellée de l’autre côté d’un fleuve en crue avant la fermeture du passage, sous peine de perdre sa seule piste vers son frère.
| Tournant | Rempli |
|---|---|
| Ouverture | Ilse refuse un passager plutôt que de demander où il va, puis on lui remet une lettre scellée à porter de l’autre côté avant les crues. |
| Événement déclencheur | Le capitaine de port annonce que le passage ferme dans cinq jours, et l’homme nommé sur l’enveloppe a quitté la ville. |
| Premier engagement | Elle prend la lettre et décide de retrouver l’homme elle-même, renonçant à la protection de sa licence de bac pour traverser de nuit. |
| Milieu | Elle ouvre la lettre. Elle est adressée à son frère, et n’a jamais été destinée à être livrée. |
| Point le plus bas | Son mensonge au capitaine de port est découvert, son bac est saisi et la seule personne qui l’avait aidée s’en va. |
| Climax et fin | Elle choisit de traverser par l’ancienne route de crue avec le passager qu’elle avait refusé. Son frère est retrouvé, et il est parti de son plein gré. Ilse cesse de forcer les portes. |
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La forme suit le modèle en trois actes : mise en place, confrontation, résolution. Une autre forme déplacerait les temps forts mais garderait l’idée.
Premières fiches de scène (acte un)
| Scène | À qui | Veut | Obstacle | Change |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Ilse | Qu’on la laisse tranquille au quai | Un passager qui ne veut pas partir | Elle apprend que la lettre existe |
| 2 | Ilse | Lire l’adresse | Le capitaine de port l’observe | Le destinataire est nommé |
| 3 | Capitaine de port | Fermer le passage | Le permis d’Ilse | Une échéance de cinq jours est fixée |
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Remarquez ce que ces fiches omettent : décors, dialogues et descriptions. Leur rôle est de dire qui veut quoi et ce qui change ; une fois cela clair, la scène s’écrit presque toute seule.
Quel niveau de détail suffit
Le détail dépend de votre façon de travailler. Ces niveaux couvrent la plupart des auteurs :
| Niveau | Ce que vous avez | Idéal pour |
|---|---|---|
| Squelette | Prémisse et six tournants | Les auteurs qui découvrent en écrivant |
| Standard | Squelette plus fiches de scène du premier acte | Les auteurs qui veulent une direction sans cage |
| Complet | Fiches de scène pour tout le livre | Les auteurs qui planifient avant d’écrire |
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Julie Artz, sur le site de Jane Friedman, décrit une « synopsis long » pour la planification. Elle est faite pour être brouillonne, couvre les personnages principaux, l’intrigue principale et les arcs de personnages, les intrigues secondaires et les rebondissements, et se retravaille pendant la planification, l’écriture et la révision. Elle dit que le résultat devrait se situer quelque part entre trois et sept pages, et qu’une version de 20 pages est trop longue pour être partagée avec des partenaires de critique : sortez les détails en trop et rangez-les ailleurs. C’est une bonne fourchette à viser : un plan qu’on peut lire d’une traite.
Adapter le modèle à d’autres structures
Les six tournants sont communs à de nombreux modèles. Si vous en préférez un autre, remplacez le milieu :
- Quinze temps forts. Utilisez le modèle en quinze temps forts quand vous voulez une forme serrée et commerciale, avec des tournants nets.
- Sept points. Utilisez le modèle en sept points pour planifier à rebours depuis la fin.
- Voyage du héros. Utilisez le voyage du héros pour douze étapes, de l’appel au retour.
- Mystère ou romance. Le modèle mystère est construit autour d’un crime, d’une enquête faite d’indices et de fausses pistes, et d’une révélation loyale. Le modèle romance est construit autour de deux personnes, de ce qui les sépare et de ce qu’il faut pour se choisir.
- Livres calmes, littéraires. Le modèle kishōtenketsu repose sur un retournement plutôt que sur un conflit.
Garder le plan vivant
Un plan est une hypothèse. L’écriture la mettra à l’épreuve, et certains tournants bougeront. Trois habitudes le gardent utile :
- Mettez-le à jour quand le brouillon change. Un plan périmé est pire que pas de plan.
- Notez ce que vous avez changé et pourquoi. Une courte note vous évite de revenir sur une bonne décision.
- Comparez plan et brouillon à chaque acte. Les scènes que vous avez écrites font-elles ce que les fiches promettaient ?
Musael réunit tout cela au même endroit. Son tableau Plan montre actes, chapitres et scènes sur un tableau ou en liste, avec le statut, le point de vue et des notes sur chaque scène. Le plan et le manuscrit partagent une seule structure : déplacer une scène sur le tableau la déplace dans le brouillon. Les modèles ci-dessus s’ouvrent sous forme de chapitres et de scènes, regroupés en actes quand la structure en a, avec une note sur ce qui se passe d’habitude dans chacun : le modèle en trois actes, par exemple, s’ouvre avec 3 actes, 8 chapitres et 13 scènes. Modifiez-les jusqu’à ce qu’ils soient à vous, et gardez une version nommée avant une grosse restructuration pour pouvoir revenir en arrière.
Questions fréquentes
Que doit contenir un plan d’intrigue ?
Une prémisse (qui veut quoi et ce qui l’en empêche), les principaux tournants et une fiche d’une ligne par scène disant qui veut quoi et ce qui change. Les décors et la prose sont facultatifs.
Quelle longueur doit avoir un plan d’intrigue ?
Celle que vous pouvez lire d’une traite. Julie Artz dit que son synopsis de planification doit faire environ trois à sept pages. Un squelette d’une page convient si vous préférez découvrir le reste.
Puis-je utiliser un modèle de plan d’intrigue pour n’importe quel genre ?
Oui. Les tournants valent pour la plupart des histoires, même si les genres en soulignent des parties différentes : un mystère consacre son milieu aux indices, une romance à ce qui sépare deux personnes.
Dois-je planifier avant ou après avoir écrit ?
L’un ou l’autre. Certains auteurs planifient d’abord, d’autres écrivent puis établissent le plan de ce qu’ils ont écrit pour repérer les problèmes de structure. Les deux aboutissent au même document.
Quelle est la différence entre un plan et un synopsis ?
Un plan est un plan de travail pour vous. Le synopsis qui accompagne une proposition à des agents ou des éditeurs fait généralement 500 à 1 000 mots, selon Julie Artz, et suit un format établi. Son synopsis de planification long est l’autre sorte : un document de remue-méninges brouillon, sans format ni longueur fixés. Les deux peuvent partir de la même matière, mais le public diffère.
Où Musael s’intègre
Un modèle n’aide que s’il devient un livre fini. Dans Musael, vous partez d’une structure, vous l’adaptez à votre histoire et vous écrivez dedans : le plan ne s’éloigne jamais du brouillon. Plus tard, l’éditeur IA des formules Ink et Press peut lire les chapitres terminés et cartographier le rythme et les fils de l’intrigue, pour que vous voyiez où le milieu s’affaisse, et il n’écrit jamais rien à votre place.
Sources
- Julie Artz, « How to Use a Long-Form Synopsis to Plan Your Novel », Jane Friedman : janefriedman.com
