Kort sagt
Använd en mall för intrigdisposition för att fastställa berättelsens form innan du skriver utkast: en premiss, sex vändpunkter och ett kort på en rad för varje scen. Ett ifyllt exempel för en påhittad roman visar hur mycket detalj som räcker, och mallen anpassas till vilken struktur du föredrar.
En mall för intrigdisposition är en uppsättning tomma fält som passar en berättelses vändpunkter: upptakten, händelsen som startar intrigen, omkastningen i mitten, bottenpunkten, klimax och slutet. Fyll i varje fält med en eller två meningar, så har du en karta över boken som är kort nog att hålla i huvudet och detaljerad nog att tala om vad du ska skriva härnäst. Tankegången bakom varje steg finns i så disponerar du en roman, och berättelsestruktur jämför modellerna bakom mallar som den här.
Mallen
Kopiera den här till vilket dokument som helst. Sikta på en eller två meningar per rad, inte stycken.
Del 1: Premissen
- Protagonist: vem, och vad är hens brist?
- Önskan: vad hen jagar, konkret.
- Motstånd: vem eller vad som står i vägen.
- Insatser: vad som går förlorat om hen misslyckas.
- Pitch i en mening: [Protagonist] måste [mål] före [tidsfrist], annars [insatser].
Del 2: De sex vändpunkterna
- Öppning: protagonistens vanliga liv, med bristen synlig.
- Utlösande händelse: händelsen som gör önskan brådskande.
- Första åtagandet: valet som stänger dörren bakom hen.
- Mittpunkt: en omkastning som ändrar vad berättelsen handlar om.
- Bottenpunkt: ögonblicket då önskan verkar förlorad och bristen kostar som mest.
- Klimax och slut: det slutliga provet, och vem protagonisten är efteråt.
Del 3: Scenkort. En rad vardera:
| Scen | Vems | Vill | Hinder | Förändrar |
|---|---|---|---|---|
| 1 |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Del 3 är där det mesta av arbetet sker, eftersom en vändpunkt inte är en scen. Det är ett resultat som flera scener bygger upp. Så disponerar du en roman förklarar hur du bryter ned en vändpunkt i scener.
Innan du fyller i Del 2, se till att du kan besvara de frågor som Julie Artz listar som minimum att skriva ned för en planeringssynopsis på Jane Friedmans webbplats: åldersgruppen (mellanåldersböcker, ungdom eller vuxen), genren, din ”tänk om?”-idé i stort, protagonistens berättelsemål, antagonistens berättelsemål och protagonistens förändringsbåge. Del 1 ovan täcker målen; lägg till kategorin, genren och ”tänk om?”-raden överst i din kopia.
Om sex vändpunkter känns som för många att börja med, börjar Artz sitt eget brainstormande med en dispositionsskiss av fem huvudscener som bygger på den klassiska sagostrukturen: ”Det var en gång” (den vanliga världen), ”Men så” (ögonblicket då allt förändrades), ”Det var förskräckligt tills” (konfrontationen), ”Sedan kom hjälten på det” (klimax) och ”Och de levde lyckliga i alla sina dagar” (upplösningen). Fem meningar som dessa ryms på en post-it-lapp och talar ändå om vart berättelsen är på väg.
Ett ifyllt exempel
Exemplet är en påhittad roman.
Premiss. Ilse Varga är en färjelots som behandlar varje låst dörr som en förolämpning. Hon vill leverera ett förseglat brev innan vårfloden stänger flodövergången. Hamnkaptenen, vädret och hennes egen vana att ljuga står i vägen. Om hon misslyckas förlorar hon det sista spåret efter sin försvunna bror.
Pitch. Ilse måste leverera ett förseglat brev över en översvämmad flod innan övergången stänger, annars förlorar hon sitt enda spår efter sin bror.
| Vändpunkt | Ifylld |
|---|---|
| Öppning | Ilse avvisar en passagerare i stället för att fråga vart han ska, och får sedan ett förseglat brev att bära över före översvämningarna. |
| Utlösande händelse | Hamnkaptenen säger att övergången stänger om fem dagar, och mannen som är angiven på kuvertet har lämnat staden. |
| Första åtagandet | Hon tar brevet och bestämmer sig för att hitta mannen själv, och ger upp skyddet i sitt färjecertifikat för att korsa på natten. |
| Mittpunkt | Hon öppnar brevet. Det är skrivet till hennes bror, och det var aldrig tänkt att levereras. |
| Bottenpunkt | Hennes lögn för hamnkaptenen avslöjas, hennes färja beslagtas och den enda som hjälpte henne lämnar. |
| Klimax och slut | Hon väljer att korsa via den gamla översvämningsvägen med den passagerare som hon avvisade. Hennes bror hittas, och han lämnade av egen vilja. Ilse slutar tvinga upp dörrar. |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Formen följer mallen för tre akter: upptakt, konfrontation, upplösning. En annan form skulle flytta beatsen men behålla idén.
De första scenkorten (akt ett)
| Scen | Vems | Vill | Hinder | Förändrar |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Ilse | Bli lämnad i fred vid kajen | En passagerare som inte går | Hon får veta att brevet finns |
| 2 | Ilse | Läsa adressen | Hamnkaptenen tittar på | Mottagaren namnges |
| 3 | Hamnkaptenen | Stänga övergången | Ilses tillstånd | En tidsfrist på fem dagar sätts |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Lägg märke till vad korten utelämnar: miljöer, dialog och beskrivning. Deras uppgift är att säga vem som vill vad och vad som förändras, och när det är tydligt skriver sig scenen nästan själv.
Hur mycket detalj som räcker
Detaljnivån beror på hur du arbetar. De här nivåerna täcker de flesta författare:
| Nivå | Vad du har | Bäst för |
|---|---|---|
| Skelett | Premiss och sex vändpunkter | Författare som upptäcker medan de skriver |
| Standard | Skelett plus scenkort för första akten | Författare som vill ha riktning utan bur |
| Full | Scenkort för hela boken | Författare som planerar innan de skriver |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Julie Artz beskriver på Jane Friedmans webbplats en ”långform-synopsis” för planering. Den är tänkt att vara rörig, täcker de större rollfigurerna, huvudintrigen och rollfigursbågarna, bihandlingarna och vändningarna, och revideras under planering, utkast och revision. Hon säger att resultatet bör hamna någonstans i spannet tre till sju sidor, och att en version på 20 sidor är för lång för att dela med kritikpartner: plocka ut de extra detaljerna och förvara dem någon annanstans. Det är ett bra spann att sikta på: en plan som du kan läsa i ett svep.
Anpassa mallen till andra strukturer
De sex vändpunkterna är gemensamma för många modeller. Om du föredrar en annan, byt ut mitten:
- Femton beats. Använd mallen med femton beats när du vill ha en stram, kommersiell form med tydliga vändpunkter.
- Sju punkter. Använd mallen för sju punkter för att planera baklänges från slutet.
- Hjälteresan. Använd hjälteresan för tolv stadier från kallelsen till återvändandet.
- Mysterium eller romantik. Mallen för mysterium är byggd kring ett brott, en utredning av ledtrådar och falska spår och ett rättvist avslöjande. Mallen för romantik är byggd kring två människor, vad som håller dem isär och vad som krävs för att välja varandra.
- Stillsamma, litterära böcker. Kishōtenketsu-mallen bygger på en vändning i stället för en konflikt.
Håll dispositionen levande
En disposition är en hypotes. Utkastet kommer att testa den, och vissa vändpunkter kommer att flyttas. Tre vanor håller den användbar:
- Uppdatera den när utkastet ändras. En föråldrad disposition är värre än ingen.
- Notera vad du ändrade och varför. En kort anteckning hindrar dig från att upphäva ett bra beslut.
- Jämför plan och utkast vid varje akt. Gör de scener du skrev det som korten utlovade?
Musael samlar detta på en plats. Dess tavla i Plan visar akter, kapitel och scener som en tavla eller en lista, med status, synvinkel och anteckningar på varje scen. Planen och manuset delar en struktur, så att flytta en scen på tavlan flyttar den i utkastet. Mallarna ovan öppnas som kapitel och scener, grupperade i akter där strukturen har dem, med en anteckning om vad som vanligen händer i varje: mallen för tre akter öppnas till exempel som 3 akter, 8 kapitel och 13 scener. Redigera dem tills de är dina, och spara en namngiven version före en stor omstrukturering så att du kan gå tillbaka.
Vanliga frågor
Vad ska en intrigdisposition innehålla?
En premiss (vem som vill vad och vad som stoppar hen), de viktigaste vändpunkterna och ett kort på en rad per scen som anger vem som vill vad och vad som förändras. Miljöer och prosa är valfria.
Hur lång ska en intrigdisposition vara?
Så lång att du kan läsa den i ett svep. Julie Artz säger att hennes planeringssynopsis bör bli ungefär tre till sju sidor. Ett skelett på en sida är bra om du föredrar att upptäcka resten.
Kan jag använda en mall för intrigdisposition för vilken genre som helst?
Ja. Vändpunkterna gäller de flesta berättelser, även om genrer betonar olika delar: ett mysterium ägnar sin mitt åt ledtrådar, och en romantikroman åt vad som håller två människor isär.
Ska jag disponera före eller efter att jag skrivit?
Båda fungerar. Vissa författare disponerar först, och andra skriver utkast och disponerar sedan det de skrev för att hitta strukturella problem. Båda slutar med samma dokument.
Vad är skillnaden mellan en disposition och en synopsis?
En disposition är en arbetsplan för dig. Synopsisen som skickas med en pitch till agenter eller redaktörer är vanligen 500 till 1 000 ord, enligt Julie Artz, och följer ett fast format. Hennes långformssynopsis för planering är den andra sorten: ett rörigt brainstormingdokument utan fast format eller längd. De två kan utgå från samma material, men mottagaren skiljer sig.
Där Musael passar in
En mall hjälper bara om den blir en färdig bok. I Musael börjar du från en struktur, anpassar den till din berättelse och skriver inuti den, så att planen aldrig glider bort från utkastet. Senare kan AI-redaktören i planerna Ink och Press läsa de färdiga kapitlen och kartlägga tempo och intrigtrådar, så att du ser var mitten sviktar, och den skriver aldrig något åt dig.
Källor
- Julie Artz, ”How to Use a Long-Form Synopsis to Plan Your Novel”, Jane Friedman: janefriedman.com
