Kort samengevat
Gebruik een sjabloon voor een plotoutline om de vorm van je verhaal vast te leggen voordat je schrijft: een premisse, zes keerpunten en een kaartje van één regel voor elke scène. Een ingevuld voorbeeld voor een denkbeeldige roman toont hoeveel detail genoeg is, en het sjabloon past zich aan elke structuur aan die je verkiest.
Een sjabloon voor een plotoutline is een set lege velden die past bij de keerpunten van een verhaal: de opzet, de gebeurtenis die de plot start, de omkering in het midden, het dieptepunt, de climax en het einde. Vul elk veld in met een zin of twee en je hebt een kaart van het boek die kort genoeg is om in je hoofd te houden en gedetailleerd genoeg om je te vertellen wat je hierna moet schrijven. De redenering achter elke stap staat in een roman outlinen, en verhaalstructuur vergelijkt de modellen achter sjablonen als dit.
Het sjabloon
Kopieer dit naar een document. Mik op een zin of twee per regel, geen alinea's.
Deel 1: De premisse
- Protagonist: wie, en wat is de tekortkoming?
- Wens: wat de protagonist nastreeft, in concrete termen.
- Tegenstand: wie of wat in de weg staat.
- Inzet: wat verloren gaat als de protagonist faalt.
- Pitch in één zin: [Protagonist] moet [doel] voordat [deadline], anders [inzet].
Deel 2: De zes keerpunten
- Opening: het normale leven van de protagonist, met de tekortkoming zichtbaar.
- Aanleiding: de gebeurtenis die de wens urgent maakt.
- Eerste toewijding: de keuze die de deur achter de protagonist sluit.
- Middelpunt: een omkering die verandert waar het verhaal over gaat.
- Dieptepunt: het moment waarop de wens verloren lijkt en de tekortkoming het meest kost.
- Climax en einde: de laatste test, en wie de protagonist daarna is.
Deel 3: Scènekaartjes. Eén regel elk:
| Scène | Van wie | Wil | Obstakel | Verandert |
|---|---|---|---|---|
| 1 |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Deel 3 is waar het meeste werk gebeurt, omdat een keerpunt geen scène is. Het is een resultaat dat meerdere scènes opbouwen. Een roman outlinen legt uit hoe je een keerpunt opsplitst in scènes.
Zorg voordat je deel 2 invult dat je de vragen kunt beantwoorden die Julie Artz noemt als minimum om neer te zetten voor een planningssynopsis op de site van Jane Friedman: de leeftijdscategorie (middle grade, YA of volwassen), het genre, je “wat als?”-hoofdidee, het verhaaldoel van de protagonist, het verhaaldoel van de antagonist en de veranderingsboog van de protagonist. Deel 1 hierboven dekt de doelen; voeg de categorie, het genre en de “wat als?”-regel bovenaan je kopie toe.
Als zes keerpunten te veel lijken om mee te beginnen, begint Artz haar eigen brainstorm met een Tent Pole Scenes Outline van vijf regels op basis van de klassieke sprookjesstructuur: “Er was eens” (de gewone wereld), “Maar toen” (het moment dat alles veranderde), “Het was vreselijk tot” (de confrontatie), “Toen bedacht de held het” (de climax) en “En ze leefden nog lang en gelukkig” (de afloop). Vijf zinnen als deze passen op een plakbriefje en vertellen je toch waar het verhaal heen gaat.
Een ingevuld voorbeeld
Het voorbeeld is een denkbeeldige roman.
Premisse. Ilse Varga is een veerbootloods die elke gesloten deur als een belediging behandelt. Ze wil een verzegelde brief afleveren voordat de voorjaarsoverstromingen de rivieroversteek sluiten. De havenmeester, het weer en haar eigen gewoonte te liegen staan in de weg. Als ze faalt, verliest ze de laatste aanwijzing over haar vermiste broer.
Pitch. Ilse moet een verzegelde brief over een overstromende rivier afleveren voordat de oversteek sluit, anders verliest ze haar enige aanwijzing over haar broer.
| Keerpunt | Ingevuld |
|---|---|
| Opening | Ilse weigert een passagier in plaats van te vragen waar hij heen gaat, en krijgt dan een verzegelde brief overhandigd om vóór de overstromingen over te brengen. |
| Aanleiding | De havenmeester zegt dat de oversteek over vijf dagen sluit, en de man op de envelop heeft de stad verlaten. |
| Eerste toewijding | Ze neemt de brief aan en besluit de man zelf te vinden, waarbij ze de bescherming van haar veerbootvergunning opgeeft om 's nachts over te steken. |
| Middelpunt | Ze opent de brief. Hij is aan haar broer geschreven en was nooit bedoeld om te worden bezorgd. |
| Dieptepunt | Haar leugen tegen de havenmeester komt uit, haar veerboot wordt in beslag genomen en de ene persoon die haar hielp vertrekt. |
| Climax en einde | Ze kiest ervoor over te steken via de oude overstromingsweg met de passagier die ze weigerde. Haar broer wordt gevonden, en hij vertrok uit vrije wil. Ilse stopt met deuren forceren. |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
De vorm volgt het sjabloon met drie aktes: opzet, confrontatie, oplossing. Een andere vorm zou de beats verschuiven maar het idee behouden.
Eerste scènekaartjes (akte één)
| Scène | Van wie | Wil | Obstakel | Verandert |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Ilse | Met rust gelaten worden op de kade | Een passagier die niet weggaat | Ze leert dat de brief bestaat |
| 2 | Ilse | Het adres lezen | De havenmeester kijkt mee | De geadresseerde wordt genoemd |
| 3 | Havenmeester | De oversteek sluiten | Ilse's vergunning | Een deadline van vijf dagen wordt gesteld |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Merk op wat deze kaartjes weglaten: decors, dialoog en beschrijving. Hun taak is te zeggen wie wat wil en wat er verandert, en zodra dat duidelijk is, schrijft de scène zich bijna vanzelf.
Hoeveel detail genoeg is
Detail hangt af van hoe je werkt. Deze niveaus dekken de meeste schrijvers:
| Niveau | Wat je hebt | Het best voor |
|---|---|---|
| Skelet | Premisse en zes keerpunten | Schrijvers die ontdekken terwijl ze schrijven |
| Standaard | Skelet plus scènekaartjes voor de eerste akte | Schrijvers die richting willen zonder kooi |
| Volledig | Scènekaartjes voor het hele boek | Schrijvers die plannen voordat ze schrijven |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Julie Artz beschrijft op de site van Jane Friedman een “lange synopsis” om te plannen. Ze mag rommelig zijn, omvat de belangrijkste personages, de hoofdplot en personagebogen, de verhaallijnen en de wendingen, en wordt herzien tijdens het plannen, schrijven en herschrijven. Ze zegt dat het resultaat ergens in het bereik van drie tot zeven pagina's moet landen, en dat een versie van 20 pagina's te lang is om met kritiekpartners te delen: haal de extra details eruit en bewaar ze elders. Dat is een goed bereik om op te mikken: een plan dat je in één keer kunt lezen.
Het sjabloon aanpassen aan andere structuren
De zes keerpunten komen in veel modellen voor. Als je een ander verkiest, wissel dan het midden:
- Vijftien beats. Gebruik het sjabloon met vijftien beats als je een strakke, commerciële vorm met duidelijke keerpunten wilt.
- Zeven punten. Gebruik het zevenpuntssjabloon om achterwaarts vanaf het einde te plannen.
- De reis van de held. Gebruik de reis van de held voor twaalf fasen van de roep tot de terugkeer.
- Mysterie of romantiek. Het sjabloon mysterie is gebouwd rond een misdaad, een onderzoek van aanwijzingen en valse sporen, en een eerlijke onthulling. Het sjabloon romantiek is gebouwd rond twee mensen, wat hen uit elkaar houdt en wat nodig is om voor elkaar te kiezen.
- Rustige, literaire boeken. Het kishotenketsu-sjabloon bouwt op een wending in plaats van een conflict.
De outline levend houden
Een outline is een hypothese. Schrijven zal haar op de proef stellen, en sommige keerpunten zullen verschuiven. Drie gewoontes houden haar nuttig:
- Werk haar bij als de eerste versie verandert. Een verouderde outline is erger dan geen.
- Markeer wat je veranderde en waarom. Een korte notitie voorkomt dat je een goede beslissing terugdraait.
- Vergelijk plan en eerste versie bij elke akte. Doen de scènes die je schreef wat de kaartjes beloofden?
Musael brengt dit op één plek samen. Het planbord toont aktes, hoofdstukken en scènes als bord of lijst, met status, perspectief en notities bij elke scène. Het plan en het manuscript delen één structuur, dus een scène verplaatsen op het bord verplaatst haar in de eerste versie. De sjablonen hierboven openen als hoofdstukken en scènes, gegroepeerd in aktes waar de structuur ze heeft, met een notitie over wat er meestal in elk gebeurt: het sjabloon met drie aktes opent bijvoorbeeld als 3 aktes, 8 hoofdstukken en 13 scènes. Bewerk ze tot ze van jou zijn en bewaar een benoemde versie vóór een grote herstructurering zodat je terug kunt.
Veelgestelde vragen
Wat moet een plotoutline bevatten?
Een premisse (wie wat wil en wat die persoon tegenhoudt), de belangrijkste keerpunten en een kaartje van één regel per scène dat zegt wie wat wil en wat er verandert. Decors en proza zijn optioneel.
Hoe lang moet een plotoutline zijn?
Zo lang als je in één keer kunt lezen. Julie Artz zegt dat haar planningssynopsis ongeveer drie tot zeven pagina's moet worden. Een skelet van één pagina is prima als je liever de rest ontdekt.
Kan ik een sjabloon voor een plotoutline voor elk genre gebruiken?
Ja. De keerpunten gelden voor de meeste verhalen, al leggen genres de nadruk op verschillende delen: een mysterie besteedt zijn midden aan aanwijzingen, en een romantisch verhaal aan wat twee mensen uit elkaar houdt.
Moet ik outlinen vóór of na het schrijven?
Beide. Sommige schrijvers outlinen eerst, en anderen schrijven en outlinen dan wat ze schreven om structurele problemen te vinden. Beide eindigen met hetzelfde document.
Wat is het verschil tussen een outline en een synopsis?
Een outline is een werkplan voor jou. De synopsis die met een pitch naar agenten of redacteuren gaat, is meestal 500 tot 1.000 woorden, volgens Julie Artz, en volgt een vast formaat. Haar lange planningssynopsis is het andere soort: een rommelig brainstormdocument zonder vast formaat of vaste lengte. De twee kunnen van hetzelfde materiaal uitgaan, maar het publiek verschilt.
Waar Musael past
Een sjabloon helpt alleen als het een afgemaakt boek wordt. In Musael begin je met een structuur, pas je haar aan je verhaal aan en schrijf je erin, zodat het plan nooit wegdrijft van de eerste versie. Later kan de AI-redacteur in de abonnementen Ink en Press de afgemaakte hoofdstukken lezen en tempo en plotlijnen in kaart brengen, zodat je ziet waar het midden doorzakt, en ze schrijft nooit iets voor je.
Bronnen
- Julie Artz, “How to Use a Long-Form Synopsis to Plan Your Novel”, Jane Friedman: janefriedman.com
