En bref
Un plan est un plan de travail pour votre intrigue. Commencez par une prémisse en une phrase, choisissez une structure, marquez les tournants, puis listez des scènes qui ont chacune un désir, un obstacle et un changement. Choisissez la profondeur qui vous convient, d’une page à une fiche par scène, et révisez-le à mesure que le brouillon vous apprend ce qu’est l’histoire.
Le plan d’un roman est une liste de ce qui se passe, dans l’ordre, avec assez de détails pour savoir où va chaque scène. Certains auteurs rédigent à partir d’une page de notes. D’autres planifient chaque scène. Aucun n’a tort. Construisez le plan par étapes et arrêtez-vous à la profondeur qui vous aide. Pour tout le chemin de l’idée au livre terminé, voyez comment écrire un livre.
Pourquoi planifier
Un plan répond à trois questions avant que vous passiez des mois à rédiger : l’histoire a-t-elle de quoi tenir un livre, où tourne-t-elle, et finit-elle quelque part. Il rend aussi le milieu moins effrayant, car vous avez déjà décidé de ce dont la prochaine scène a besoin.
Les plans ont des coûts. Un plan rigide peut tarir la découverte qui garde la rédaction intéressante, et il peut figer une idée qui cesse de fonctionner au dixième chapitre. Traitez le plan comme une hypothèse. Vous la testez en écrivant, et vous la changez quand le brouillon montre un meilleur chemin.
Étape 1 : écrire la prémisse en une phrase
Une prémisse énonce le protagoniste, le but et l’obstacle. Visez une phrase que vous pourriez dire à un ami.
Une employée de bac dans une ville portuaire dirigée par une guilde doit trouver qui a scellé la lettre qui a fait arrêter son frère avant que la guilde ne la trouve.
Si vous ne parvenez pas à l’écrire, vous n’avez peut-être pas encore le désir du protagoniste, ou le conflit est flou. Réécrivez jusqu’à ce que chaque partie soit précise. La méthode du flocon de neige de Randy Ingermanson commence par ce même résumé en une phrase et le développe par étapes. Il conseille de le garder court et d’omettre les noms de personnages. Le développement est un bon schéma même si vous n’utilisez pas la méthode entière.
Étape 2 : choisir une structure sur laquelle s’appuyer
Une structure vous donne les tournants pour ne pas tout inventer à partir de rien. La structure narrative expliquée compare les modèles courants. Le plus simple est celui des trois actes :
| Partie | Ce qu’elle fait | Votre note |
|---|---|---|
| Acte I | Présenter le protagoniste, le désir et la perturbation. | Mara trouve la lettre scellée. |
| Acte II, première moitié | Elle poursuit son but et rencontre la résistance. | Elle fouille les registres de la guilde. |
| Milieu | Un renversement change la question. | Le sceau est celui de son frère. |
| Acte II, seconde moitié | La pression monte et le défaut lui coûte. | Une amie est renvoyée à cause d’elle. |
| Acte III | L’épreuve finale et sa conséquence. | Elle démasque la guilde et perd son poste. |
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Si une forme toute faite peut aider, les modèles en trois actes, en sept points et en quinze temps forts de Musael s’ouvrent en actes, chapitres et scènes que vous pouvez modifier.
Étape 3 : marquer les tournants
Les tournants sont les événements après lesquels on ne peut plus revenir en arrière. Trouvez ces six-là et écrivez chacun en une phrase :
- La perturbation. Qu’est-ce qui met fin à la vie normale du protagoniste ?
- L’engagement. Quand choisit-il de poursuivre son but ?
- Le milieu. Quel renversement change ce qu’il croit être en train de faire ?
- Le point bas. Quel est le pire moment, et que coûte-t-il ?
- Le climax. Quel choix final tranche la question ?
- La nouvelle normalité. Qu’est-ce qui est différent ensuite ?
Si vous connaissez la fin mais pas le milieu, écrivez les six à l’envers. La structure en sept points de Dan Wells emploie la même planification à rebours.
Étape 4 : décomposer les tournants en scènes
Entre les tournants, il y a les scènes qui vous y amènent. Listez-les en courtes lignes. Une scène utile a une personne qui veut quelque chose, un obstacle et un changement à la fin. Utilisez une fiche pour chacune :
| Champ | Notes |
|---|---|
| Titre de la scène | Une expression que vous reconnaîtrez. |
| Point de vue | Dans la tête de qui sommes-nous ? |
| Où et quand | Lieu et moment, ou moment relatif. |
| Désir | Ce que le personnage de point de vue essaie de faire. |
| Obstacle | Qui ou quoi fait barrage. |
| Tournant | Ce qui est différent à la fin. |
| Révélations | Ce que le lecteur apprend. |
| Questions ouvertes | Ce que vous n’avez pas décidé. |
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Si vous ne pouvez pas remplir le tournant, la scène n’a peut-être pas besoin d’exister, ou ce sont deux scènes. Si deux scènes de suite ont le même tournant, fusionnez ou coupez l’une.
Reliez les scènes par la cause et l’effet
Relisez votre liste et reliez les scènes consécutives par « donc » ou « mais », pas par « et puis ». « Mara force la porte des archives, et puis elle rencontre un employé » est une suite. « Mara force la porte des archives, donc une alarme retentit, mais l’employé qui la trouve reconnaît le nom de son frère » est une intrigue. Chaque « et puis » est un endroit où chercher une cause manquante.
Choisissez une profondeur qui vous convient
Vous pouvez commencer en surface et ajouter du détail là où il le faut.
| Profondeur | Ce qu’elle contient | Convient à |
|---|---|---|
| Squelette | Prémisse plus six tournants, environ une page. | Les auteurs qui aiment découvrir. |
| Liste de chapitres | Une à trois lignes par chapitre. | Beaucoup de romanciers. |
| Fiches de scène | Une fiche par scène avec les champs ci-dessus. | Intrigues complexes, mystères, plusieurs points de vue. |
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Le détail doit servir le brouillon. Si vous avez perdu tout intérêt pour une scène au moment de la planifier en entier, le plan est peut-être en train de tuer l’histoire. Allez moins en profondeur et écrivez.
Planifiez par fil quand l’intrigue est complexe
Les livres avec des intrigues secondaires, plusieurs points de vue ou un mystère gagnent à suivre les fils séparément. Listez chaque fil avec son début, son milieu et sa fin, puis entrelacez les scènes. Un mystère demande un calendrier d’indices : ce que le lecteur apprend quand, et quelle fausse piste le couvre. Une romance demande la barrière et les moments où chacun se rapproche ou s’éloigne. Les modèles mystère et romance montrent ces formes.
Marquez ce que sait le lecteur et ce que sait le personnage. Une révélation qui fonctionne pour le lecteur mais pas pour le personnage est de l’ironie dramatique ; l’inverse est un mystère. Deux colonnes le rendent visible.
Gardez le plan vivant
Un plan est faux dès l’instant où vous commencez à écrire, parce que vous apprendrez des choses. C’est tout l’intérêt de la rédaction. Gardez-le utile :
- Mettez-le à jour après chaque acte, pas après chaque scène. Comparez ce que vous avez écrit à ce que vous aviez prévu et notez ce qui a changé et pourquoi.
- Gardez une trace des décisions. Si vous changez le milieu, notez l’ancienne idée dans un fichier de notes. Vous voudrez peut-être la récupérer.
- Marquez les scènes comme prévues, rédigées ou révisées. Cela montre quelle part du plan a rencontré la page.
- Refaites le plan à partir du brouillon avant de réviser. Listez ce que les scènes contiennent réellement. Les écarts entre plan et brouillon montrent quoi corriger.
Enregistrez une copie avant une restructuration majeure pour pouvoir comparer et restaurer.
Testez le plan avant d’écrire
Racontez l’histoire à voix haute en cinq minutes en n’utilisant que vos notes. Là où vous hésitez, sautez une étape ou dites « et puis, d’une façon ou d’une autre », il y a un trou. Demandez à un lecteur bienveillant d’écouter et de dire où il a perdu l’intérêt.
Vérifiez ensuite trois choses. Le protagoniste fait-il des choix qui causent les grands tournants, ou l’intrigue lui arrive-t-elle ? Chaque acte se termine-t-il sur une décision ou une perte à laquelle l’acte suivant doit répondre ? La fin est-elle méritée par quelque chose de posé plus tôt ? Si une réponse est non, corrigez le plan maintenant, tant que changer une ligne coûte une minute et non un chapitre.
Erreurs courantes de planification
- Planifier des événements plutôt que des changements. « Ils vont au port » est un événement. « Mara apprend que la guilde a falsifié le cachet » est un changement.
- Tout planifier avant de connaître les personnages. Si le plan cale, écrivez une scène pour apprendre à connaître un personnage, puis revenez.
- Traiter le plan comme une promesse. Vous devez servir le livre, pas le plan.
- Pas d’obstacles. Une liste de choses qui se passent bien est un résumé, pas une intrigue.
- Un milieu vide. Si les tournants sont clairs mais que le milieu est une colonne de points d’interrogation, ajoutez un renversement central et une pression qui monte.
Un petit plan complet à tester
Voici un mystère inventé en six scènes, volontairement assez petit pour être examiné en entier. Sa question centrale est de savoir qui a utilisé le sceau d’un employé disparu. Une intrigue secondaire relationnelle change la capacité de la protagoniste à faire confiance à la personne qui l’aide dans son enquête.
| Scène | Point de vue et action | Fil de l’enquête | Fil de la confiance |
|---|---|---|---|
| 1. Le pont | Elira trouve la lettre et refuse de l’aide | Établir le sceau et l’employé disparu | Elle voit l’aide comme une menace |
| 2. La greffière | Elira demande qui peut la lire | Recevoir une explication qui se révélera incomplète | Elle choisit une officielle plutôt qu’un allié |
| 3. Les archives verrouillées | Elira a besoin de l’accès de l’allié | Trouver la preuve que quelqu’un d’autre a utilisé le sceau | Elle accepte l’aide mais cache l’origine de la lettre |
| 4. Le récit de l’employé | L’allié se rappelle un événement antérieur | Établir l’usage réel du sceau dans le temps de l’histoire | Révéler pourquoi l’allié se méfiait de la greffière |
| 5. L’accusation | L’histoire incomplète d’Elira provoque une dispute | Les preuves deviennent plus difficiles à obtenir | Cacher la vérité a un coût visible |
| 6. Le quai | Elira dit la vérité et agit avec l’allié | Résoudre qui a utilisé le sceau et pourquoi | Démontrer la confiance par un choix lourd de conséquences |
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Ce n’est pas une formule pour tous les romans. Cela montre comment une scène peut faire avancer deux fils tandis que chaque fil fait un travail différent. Si retirer la scène trois laisse la fin tout aussi convaincante, son rôle mérite d’être reconsidéré.
Transformer le plan en un seul Plan
Dans Musael, créez les actes, les chapitres et les scènes, puis attribuez les points de vue concernés. Ajoutez les fils narratifs de l’enquête et de la confiance. Une scène peut participer aux deux avec des notes différentes ; ne dupliquez pas la scène sous prétexte qu’elle sert deux buts.
Le plan et le manuscrit utilisent les mêmes fiches de scène. Après la rédaction, lisez le fil de l’enquête enregistré dans Plan → Révision. Lisez ensuite la confiance séparément et comparez ses notes avec le comportement réel.
La capture utilise un projet de test. L’intérêt de cette vue est la différence entre « le plan dit que cela arrive » et « le passage enregistré le fait réellement ». Laissez une tâche de scène concrète quand les deux divergent.
Déplacer une scène sans réécrire l’histoire
Essayez de déplacer le récit de l’employé de la scène quatre à l’ouverture. L’événement historique qu’il décrit n’a pas changé, mais le lecteur le connaît désormais plus tôt. Demandez-vous quelles questions ultérieures perdent leur suspense et si Elira sait ce que sait le lecteur.
Consignez dans Monde les informations en temps de l’histoire séparément de l’ordre du manuscrit. Si le passage déplacé révèle un fait à Elira, mettez à jour délibérément la fiche d’acquisition ; ne la déduisez pas simplement de son nouveau numéro de chapitre.
Gardez une version avant une grosse restructuration. Après avoir déplacé des scènes, relisez le fil concerné, vérifiez les références à « hier » ou « plus tôt » et actualisez les vérifications de preuves. Un plan est une hypothèse de travail sur le livre, pas une excuse pour ignorer ce que la révision a changé.
Questions fréquentes
Quel niveau de détail un plan de roman doit-il avoir ?
Assez pour savoir ce que la prochaine scène doit faire. Pour beaucoup d’auteurs, c’est une liste de chapitres avec une à trois lignes chacun. Ajoutez des fiches de scène seulement là où l’intrigue est complexe. Si le détail vous fait perdre l’intérêt, allez moins en profondeur.
Comment planifier un roman quand on écrit à l’instinct ?
Écrivez d’abord, puis faites le plan de ce que vous avez écrit. Une liste de ce que contient chaque scène montre la forme et les trous. Vous pouvez aussi écrire une prémisse et six tournants et découvrir tout ce qu’il y a entre.
Quelle est la première étape pour planifier un roman ?
Écrivez une prémisse en une phrase avec un protagoniste, un but et un obstacle. Choisissez ensuite une structure et marquez les principaux tournants. Les scènes viennent après.
Dois-je planifier avant ou après avoir écrit le premier jet ?
L’un ou l’autre marche. Planifier d’abord donne une direction et moins de réécritures de structure. Planifier après donne de l’exactitude sur ce que fait réellement le livre. Beaucoup d’auteurs font d’abord un plan léger et un plan détaillé après le brouillon.
Quelle longueur doit avoir le plan d’un roman ?
Cela varie. Un squelette peut tenir en une page. Une liste de chapitres peut faire quelques pages. Les fiches de scène d’un long roman peuvent se compter par dizaines. La longueur n’est pas une mesure de qualité.
Où Musael vous aide
Sur le tableau Plan, actes, chapitres et scènes apparaissent sur un tableau ou en liste. Chaque scène porte un statut, un point de vue et des notes, et déplacer une scène dans le plan la déplace aussi dans le manuscrit : le plan et le brouillon restent une seule structure plutôt que deux documents à réconcilier.
Sources
- Randy Ingermanson, « The Snowflake Method For Designing A Novel », Advanced Fiction Writing : advancedfictionwriting.com
