Kısaca
Taslak, olay örgün için çalışan bir plandır. Tek cümlelik bir öncülle başla, bir yapı seç, dönüm noktalarını işaretle, sonra her biri bir istek, bir engel ve bir değişim taşıyan sahneleri listele. Sana uyan derinliği seç, bir sayfadan sahne başına bir karta kadar, ve taslak sana hikâyenin ne olduğunu öğrettikçe gözden geçir.
Bir roman taslağı, olanların sırayla bir listesidir; her sahnenin nereye gittiğini bilecek kadar ayrıntıyla. Bazı yazarlar bir sayfalık notlardan taslak yazar. Diğerleri her sahneyi planlar. İkisi de yanlış değil. Taslağı aşamalarla kur ve sana yarayan derinlikte dur. Fikirden bitmiş kitaba tüm yol için kitap nasıl yazılır yazısına bak.
Neden taslak çıkarmalı
Taslak, aylarca yazmaya girişmeden önce üç soruya yanıt verir: hikâye bir kitabı taşıyacak kadar şey içeriyor mu, nerede dönüyor ve bir yerde bitiyor mu. Ayrıca ortayı daha az korkutucu yapar, çünkü sonraki sahnenin ne yapması gerektiğine zaten karar vermişsindir.
Taslakların bedelleri var. Katı bir taslak, taslak yazmayı ilginç tutan keşfi tüketebilir ve onuncu bölümde işe yaramayı bırakan bir fikre seni kilitleyebilir. Taslağı bir hipotez olarak değerlendir. Yazarak sınarsın ve taslak daha iyi bir yol gösterdiğinde değiştirirsin.
Adım 1: Öncülü tek cümleyle yaz
Öncül başkarakteri, hedefi ve engeli belirtir. Bir arkadaşına söyleyebileceğin tek bir cümleyi hedefle.
Loncanın yönettiği bir liman şehrinde bir feribot memuru, loncanın onu bulmasından önce kardeşinin tutuklanmasına yol açan mektubu kimin mühürlediğini bulmalı.
Yazamıyorsan, henüz başkarakterin isteğine sahip olmayabilirsin ya da çatışma belirsizdir. Her parça belirgin olana kadar yeniden yaz. Randy Ingermanson'ın Kar Tanesi Yöntemi aynı tek cümlelik özetle başlar ve onu aşamalarla genişletir. Kısa tutmayı ve karakter adlarını dışarıda bırakmayı tavsiye ediyor. Tam yöntemi kullanmasan bile genişletme iyi bir örüntü.
Adım 2: Dayanacağın bir yapı seç
Bir yapı sana dönüm noktalarını verir, böylece her birini sıfırdan icat etmezsin. Hikâye yapısı açıklaması yaygın modelleri karşılaştırıyor. En basiti üç perde:
| Bölüm | Ne yapar | Notun |
|---|---|---|
| 1. Perde | Başkarakteri, isteği ve bozulmayı tanıt. | Mara mühürlü mektubu bulur. |
| 2. Perde, ilk yarı | Hedefin peşinden gider ve dirençle karşılaşır. | Loncanın kayıtlarını tarar. |
| Orta nokta | Bir tersine dönüş soruyu değiştirir. | Mühür kardeşinin kendi mührü. |
| 2. Perde, ikinci yarı | Baskı yükselir ve kusur ona mal olur. | Bir arkadaşı onun yüzünden kovulur. |
| 3. Perde | Son sınav ve sonucu. | Loncayı ifşa eder ve görevini kaybeder. |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Hazır bir biçim yardımcı olacaksa, Musael'deki üç perde, yedi nokta ve on beş vuruş şablonları düzenleyebileceğin perdeler, bölümler ve sahneler olarak açılır.
Adım 3: Dönüm noktalarını işaretle
Dönüm noktaları, sonrasında geri dönülemeyen olaylardır. Bu altısını bul ve her birini bir cümleyle yaz:
- Bozulma. Başkarakterin normal hayatını ne bitiriyor?
- Bağlanma. Hedefin peşinden gitmeyi ne zaman seçiyor?
- Orta nokta. Ne yaptığını düşündüğünü hangi tersine dönüş değiştiriyor?
- En alt nokta. En kötü an hangisi ve neye mal oluyor?
- Doruk. Hangi son seçim soruyu çözüyor?
- Yeni normal. Sonrasında ne farklı?
Sonu biliyor ama ortayı bilmiyorsan, altısını tersten yaz. Dan Wells'in yedi nokta yapısı aynı geriye dönük planlamayı kullanır.
Adım 4: Dönüm noktalarını sahnelere ayır
Dönüm noktalarının arasında seni oraya götüren sahneler var. Onları kısa satırlar olarak listele. Yararlı bir sahnenin bir şey isteyen biri, bir engeli ve sonda bir değişimi vardır. Her biri için bir kart kullan:
| Alan | Notlar |
|---|---|
| Sahne başlığı | Tanıyacağın bir ifade. |
| Bakış açısı | Kimin kafasının içindeyiz? |
| Nerede ve ne zaman | Yer ve zaman ya da göreli zaman. |
| İstek | Bakış açısı karakterinin yapmaya çalıştığı şey. |
| Engel | Yolda kim ya da ne var. |
| Dönüş | Sonda ne farklı. |
| Ortaya çıkanlar | Okurun öğrendikleri. |
| Açık sorular | Henüz karar vermediklerin. |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Dönüşü dolduramıyorsan sahnenin var olmasına gerek olmayabilir ya da iki sahne olabilir. Art arda iki sahnenin aynı dönüşü varsa birini birleştir ya da kes.
Sahneleri neden-sonuçla bağla
Listeni oku ve ardışık sahneleri “sonra” ile değil “bu yüzden” ya da “ama” ile birleştir. “Mara arşiv kapısını zorluyor ve sonra bir memurla karşılaşıyor” bir dizidir. “Mara arşiv kapısını zorluyor, bu yüzden bir alarm çalıyor, ama onu bulan memur kardeşinin adını tanıyor” bir olay örgüsüdür. Her “sonra”, eksik bir neden aranacak bir yerdir.
Sana uyan bir derinlik seç
Sığ başlayıp ihtiyaç duyduğun yere ayrıntı ekleyebilirsin.
| Derinlik | İçerdiği | Kime uyar |
|---|---|---|
| İskelet | Öncül artı altı dönüm noktası, yaklaşık bir sayfa. | Keşfetmeyi sevenler. |
| Bölüm listesi | Bölüm başına bir ila üç satır. | Birçok romancı. |
| Sahne kartları | Yukarıdaki alanlarla sahne başına bir kart. | Karmaşık olay örgüleri, gizemler, birkaç bakış açısı. |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Ayrıntı taslağa hizmet etmeli. Bir sahneyi tam olarak taslağa döktüğün zaman ona ilgini kaybettiysen, taslak hikâyeyi öldürüyor olabilir. Daha sığ git ve taslağı yaz.
Olay örgüsü karmaşıksa hatlara göre taslak çıkar
Yan olay örgüleri, birkaç bakış açısı ya da bir gizem olan kitaplar hatları ayrı ayrı izlemekten yararlanır. Her hattı başı, ortası ve sonuyla listele, sonra sahneleri iç içe geçir. Bir gizem bir ipucu programına ihtiyaç duyar: okurun ne zaman neyi öğrendiği ve hangi yanlış izin onu örttüğü. Bir romantik hikâye engeli ve her kişinin yaklaştığı ya da uzaklaştığı anları gerektirir. Gizem ve romantik şablonları bu biçimleri gösteriyor.
Okurun neyi bildiğini ve karakterin neyi bildiğini işaretle. Okur için işleyen ama karakter için işlemeyen bir açıklama dramatik ironidir; tersi bir gizemdir. İki sütun bunu görünür kılar.
Taslağı canlı tut
Yazmaya başladığın an taslak yanlıştır, çünkü bir şeyler öğreneceksin. Taslak yazmanın amacı bu. Onu yararlı tut:
- Her sahneden sonra değil, her perdeden sonra güncelle. Yazdığını planladığınla karşılaştır ve neyin neden değiştiğini not et.
- Kararların kaydını tut. Orta noktayı değiştirirsen, eski fikri bir not dosyasına yaz. Geri isteyebilirsin.
- Sahneleri planlanmış, yazılmış ya da gözden geçirilmiş olarak işaretle. Planın ne kadarının sayfayla buluştuğunu gösterir.
- Gözden geçirmeden önce taslaktan yeniden taslak çıkar. Sahnelerin gerçekte ne içerdiğini listele. Plan ve taslak arasındaki boşluklar neyin düzeltileceğini gösterir.
Büyük bir yeniden yapılandırmadan önce karşılaştırıp geri yükleyebilmek için bir kopya kaydet.
Taslağı yazmadan önce sına
Hikâyeyi yalnızca notlarını kullanarak beş dakikada yüksek sesle anlat. Duraksadığın, bir adımı atladığın ya da “ve bir şekilde” dediğin yerde bir boşluk var. Dost bir okurun dinlemesini ve nerede ilgisini kaybettiğini söylemesini iste.
Sonra üç şeyi kontrol et. Başkarakter büyük dönüşleri doğuran seçimler yapıyor mu, yoksa olay örgüsü onun başına mı geliyor? Her perde, sonraki perdenin yanıtlaması gereken bir karar ya da kayıpla mı bitiyor? Son, daha önce kurulmuş bir şeyle hak ediliyor mu? Yanıtlardan biri hayırsa, bir satırı değiştirmek bir bölüme değil bir dakikaya mal olurken şimdi taslağı düzelt.
Yaygın taslak hataları
- Değişimler yerine olayları taslağa dökmek. “Limana gidiyorlar” bir olay. “Mara lonca damgasını sahte yaptığını öğreniyor” bir değişim.
- Karakterleri tanımadan her şeyi planlamak. Taslak tıkanırsa, bir karakteri öğrenmek için bir sahne yaz, sonra dön.
- Taslağı bir söz olarak görmek. Kitaba borçlusun, plana değil.
- Engel yok. İyi giden şeylerin listesi bir özettir, olay örgüsü değil.
- Boş bir orta. Dönüm noktaları net ama orta bir soru işaretleri sütunuysa, bir orta nokta tersine dönüşü ve yükselen bir baskı ekle.
Sınayabileceğin eksiksiz küçük bir taslak
İşte hayalî altı sahnelik bir gizem; bütün olarak incelenebilecek kadar küçük. Merkezî sorusu, kayıp bir memurun mührünü kimin kullandığı. Bir ilişki yan olay örgüsü, başkarakterin soruşturmasına yardım eden kişiye güvenip güvenemeyeceğini değiştiriyor.
| Sahne | Bakış açısı ve eylem | Soruşturma hattı | Güven hattı |
|---|---|---|---|
| 1. Köprü | Elira mektubu bulur ve yardımı reddeder | Mührü ve kayıp memuru ortaya koy | Yardımı bir tehdit olarak görür |
| 2. Kayıt memuru | Elira onu kimin okuyabileceğini sorar | Sonradan eksik çıkacak bir açıklama alır | Bir müttefik yerine bir yetkili seçer |
| 3. Kilitli arşiv | Elira müttefikin erişimine ihtiyaç duyar | Mührü başka birinin kullandığına dair kanıt bulur | Yardımı kabul eder ama mektubun kökenini saklar |
| 4. Memurun anlatımı | Müttefik daha önceki bir olayı hatırlar | Mührün hikâye zamanındaki gerçek kullanımını ortaya koy | Müttefikin kayıt memuruna neden güvenmediğini açığa çıkar |
| 5. Suçlama | Elira'nın eksik hikâyesi bir anlaşmazlığa yol açar | Kanıtı elde etmek zorlaşır | Gerçeği saklamanın görünür bir bedeli var |
| 6. Rıhtım | Elira gerçeği söyler ve müttefikle birlikte hareket eder | Mührü kimin neden kullandığını çöz | Güveni sonuç doğuran bir seçimle göster |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Bu her roman için bir formül değil. Bir sahnenin iki hattı nasıl hareket ettirebileceğini, her hattın farklı iş yaptığını gösteriyor. Üçüncü sahneyi çıkarmak sonu eşit derecede ikna edici bırakıyorsa, rolü yeniden düşünülmeli.
Taslağı tek bir Plan'a çevir
Musael'de perdeleri, bölümleri ve sahneleri oluştur, sonra ilgili bakış açılarını ata. Soruşturma ve güven olay örgüsü hatlarını ekle. Bir sahne her ikisine de farklı notlarla katılabilir; sahneyi iki amaca hizmet ediyor diye çoğaltma.
Taslak ve metin aynı sahne kayıtlarını kullanır. Yazdıktan sonra kayıtlı soruşturma hattını Plan → Düzeltme'de oku. Sonra güveni ayrı oku ve notlarını gerçek davranışla karşılaştır.
Ekran görüntüsü bir test projesinden. Bu görünümün amacı, “taslak bunun olduğunu söylüyor” ile “kayıtlı pasaj bunu gerçekten yapıyor” arasındaki fark. Bunlar uyuşmadığında somut bir sahne görevi bırak.
Tarihi yeniden yazmadan bir sahneyi taşı
Memurun anlatımını dördüncü sahneden açılışa taşımayı dene. Anlattığı tarihî olay değişmedi, ama okur artık onu daha erken biliyor. Hangi sonraki soruların gerilimini kaybettiğini ve Elira'nın okurun bildiğini bilip bilmediğini sor.
Hikâye zamanı bilgisini Dünya'da metin sırasından ayrı kaydet. Taşınan pasaj Elira'ya bir olguyu açığa çıkarıyorsa, edinme kaydını bilerek güncelle; yalnızca yeni bölüm numarasından çıkarma.
Büyük bir yeniden yapılandırmadan önce bir sürüm tut. Sahneleri taşıdıktan sonra etkilenen hattı yeniden oku, “dün” ya da “daha önce” referanslarını kontrol et ve kanıt kontrollerini yenile. Taslak, kitap hakkında çalışan bir hipotezdir; gözden geçirmenin neyi değiştirdiğini görmezden gelmek için bir bahane değil.
Sıkça sorulan sorular
Bir roman taslağı ne kadar ayrıntılı olmalı?
Sonraki sahnenin ne yapması gerektiğini bilecek kadar ayrıntılı. Birçok yazar için bu, her biri bir ila üç satırlık bir bölüm listesidir. Sahne kartlarını yalnızca olay örgüsü karmaşık olduğunda ekle. Ayrıntı ilgini kaybettiriyorsa daha sığ git.
Planlamadan yazan biriysem roman taslağını nasıl çıkarırım?
Önce taslak yaz, sonra yazdığından taslak çıkar. Her sahnenin ne içerdiğinin bir listesi biçimi ve boşlukları gösterir. Bir öncül ve altı dönüm noktası da yazabilir ve aralarındaki her şeyi keşfedebilirsin.
Bir roman taslağı çıkarmanın ilk adımı nedir?
Bir başkarakter, bir hedef ve bir engel içeren tek cümlelik bir öncül yaz. Sonra bir yapı seç ve ana dönüm noktalarını işaretle. Sahneler bunlardan sonra gelir.
Taslağı ilk taslaktan önce mi sonra mı çıkarmalıyım?
İkisi de işe yarar. Önce taslak çıkarmak yön verir ve daha az yapısal yeniden yazım demektir. Sonra çıkarmak kitabın gerçekte ne yaptığı konusunda doğruluk verir. Birçok yazar önce hafifçe, taslaktan sonra ayrıntılı taslak çıkarır.
Bir roman taslağı ne kadar uzun olmalı?
Değişir. Bir iskelet bir sayfa olabilir. Bir bölüm listesi birkaç sayfa sürebilir. Uzun bir roman için sahne kartları düzinelerce olabilir. Uzunluk kalitenin ölçüsü değildir.
Musael nerede yardımcı olur
Plan panosunda perdeler, bölümler ve sahneler pano ya da liste olarak görünür. Her sahne durum, bakış açısı ve notlar taşır; planda bir sahneyi taşımak onu metinde de taşır; böylece taslak ve metin uzlaştırılacak iki belge yerine tek bir yapı kalır.
Kaynaklar
- Randy Ingermanson, "The Snowflake Method For Designing A Novel", Advanced Fiction Writing: advancedfictionwriting.com
