이야기를 죽이지 않고 소설 개요 짜는 법

소설 개요는 일어나는 일을 순서대로 나열한 목록으로, 각 장면이 어디로 가는지 알 만큼 충분히 자세해요. 한 쪽짜리 메모로 초고를 쓰는 작가도 있고, 장면을 모두 계획하는 작가도 있어요. 어느 쪽도 틀리지 않아요. 개요는 단계별로 만들고, 도움이 되는 깊이에서 멈추세요. 아이디어에서 완성된 책까지의 전체 경로는 책 쓰는 법을 참고하세요.

왜 개요를 짜나요

개요는 몇 달을 들여 초고를 쓰기 전에 세 가지 질문에 답해 줘요. 이야기가 한 권의 책을 지탱할 만큼 충분한가, 어디서 전환하는가, 어딘가에서 끝나는가. 다음 장면이 무엇을 해야 하는지 이미 정해 두었기 때문에 중반부가 덜 무서워지기도 해요.

개요에는 대가도 있어요. 경직된 개요는 초고를 흥미롭게 해 주는 발견을 고갈시킬 수 있고, 열 번째 챕터쯤에는 더 이상 통하지 않는 아이디어에 붙박이게 할 수 있어요. 개요는 가설로 다루세요. 쓰면서 시험하고, 초고가 더 나은 길을 보여 주면 바꾸세요.

1단계: 전제를 한 문장으로 쓰세요

전제는 주인공, 목표, 장애물을 말해요. 친구에게 말할 수 있는 한 문장을 목표로 하세요.

길드가 다스리는 항구 도시의 나루터 서기가, 길드에게 들키기 전에 오빠를 체포되게 만든 편지에 봉인한 사람을 찾아내야 한다.

쓸 수 없다면 아직 주인공의 욕망이 없거나 갈등이 모호한 거예요. 각 부분이 구체적일 때까지 다시 쓰세요. Randy Ingermanson의 스노플레이크 방법도 같은 한 문장 요약으로 시작해서 단계별로 확장해요. 그는 짧게 유지하고 인물 이름은 빼라고 조언해요. 전체 방법을 쓰지 않더라도 이 확장은 좋은 패턴이에요.

2단계: 기댈 구조를 고르세요

구조는 전환점을 주어서 모든 것을 무에서 지어내지 않아도 돼요. 스토리 구조 설명이 흔한 모델들을 비교해요. 가장 간단한 것은 3막이에요.

만들어진 틀이 도움이 된다면 Musael의 세 막, 7포인트, 15비트 템플릿이 막, 챕터, 장면으로 열려서 편집할 수 있어요.

3단계: 전환점을 표시하세요

전환점은 그 이후로 되돌아갈 수 없는 사건이에요. 다음 여섯 가지를 찾아서 각각 한 문장으로 쓰세요.

1. 균열. 무엇이 주인공의 평소 삶을 끝내는가?
2. 결단. 언제 목표를 좇기로 선택하는가?
3. 중간점. 어떤 반전이 자신이 하고 있다고 생각한 일을 바꾸는가?
4. 최저점. 가장 나쁜 순간은 무엇이고, 무슨 대가를 치르는가?
5. 절정. 어떤 마지막 선택이 질문을 해결하는가?
6. 새로운 일상. 그 뒤에 무엇이 달라졌는가?

결말은 알지만 중반을 모른다면 여섯 가지를 거꾸로 쓰세요. Dan Wells의 7포인트 구조도 같은 거꾸로 계획을 써요.

4단계: 전환점을 장면으로 쪼개세요

전환점 사이에는 거기에 이르게 하는 장면들이 있어요. 짧은 줄로 나열하세요. 쓸모 있는 장면에는 무언가를 원하는 사람, 장애물, 끝에서의 변화가 있어요. 장면마다 카드를 한 장씩 쓰세요.

전환을 채울 수 없다면 그 장면은 존재할 필요가 없거나 두 장면일 수 있어요. 연달아 두 장면의 전환이 같다면 하나를 합치거나 자르세요.

인과로 장면을 연결하세요

목록을 읽고 연속된 장면을 "그리고 나서"가 아니라 "그래서"나 "그런데"로 이으세요. "마라가 기록 보관소 문을 억지로 열고, 그리고 나서 서기를 만난다"는 순서일 뿐이에요. "마라가 기록 보관소 문을 억지로 열어서 경보가 울리는데, 그녀를 발견한 서기가 오빠의 이름을 알아본다"는 플롯이에요. "그리고 나서"가 나오는 곳마다 빠진 원인을 찾아볼 곳이에요.

내게 맞는 깊이를 고르세요

얕게 시작해서 필요한 곳에 디테일을 더할 수 있어요.

디테일은 초고에 봉사해야 해요. 장면을 전부 개요로 짤 때쯤 그 장면에 흥미를 잃었다면, 개요가 이야기를 죽이고 있는 걸 수 있어요. 더 얕게 가서 초고를 쓰세요.

플롯이 복잡하면 줄기별로 개요를 짜세요

서브플롯, 여러 시점, 미스터리가 있는 책은 줄기를 따로 추적하면 이득이에요. 각 줄기를 시작, 중간, 끝과 함께 나열한 다음 장면을 교차시키세요. 미스터리에는 단서 일정이 필요해요. 독자가 언제 무엇을 알게 되는지, 그것을 어떤 가짜 단서가 가리는지요. 로맨스에는 장벽과 두 사람이 서로 다가가거나 멀어지는 순간들이 필요하고요. 미스터리와 로맨스 템플릿이 그런 모양을 보여 줘요.

독자가 아는 것과 인물이 아는 것을 표시하세요. 독자에게는 통하지만 인물에게는 통하지 않는 폭로는 극적 아이러니이고, 그 반대는 미스터리예요. 두 열로 나누면 이게 눈에 보여요.

개요를 살아 있게 유지하세요

개요는 쓰기 시작하는 순간 틀려요. 쓰면서 배우니까요. 그게 초고를 쓰는 의미예요. 쓸모 있게 유지하세요.

• 장면마다가 아니라 막마다 갱신하세요. 쓴 것을 계획한 것과 비교하고, 무엇이 왜 바뀌었는지 적어 두세요.
• 결정을 기록하세요. 중간점을 바꾼다면 옛 아이디어를 노트 파일에 적어 두세요. 되돌리고 싶어질 수 있어요.
• 장면을 계획됨, 초고 작성됨, 퇴고됨으로 표시하세요. 계획 중 얼마가 지면을 만났는지 보여 줘요.
• 퇴고하기 전에 초고에서 다시 개요를 짜세요. 장면들이 실제로 담고 있는 것을 나열하세요. 계획과 초고 사이의 틈이 고칠 곳을 알려 줘요.

큰 구조 변경 전에 사본을 저장해서 비교하고 복원할 수 있게 하세요.

초고 전에 개요를 시험하세요

노트만 보고 이야기를 5분 동안 소리 내어 말해 보세요. 주저하거나, 단계를 건너뛰거나, "어쨌든"이라고 말하는 곳에 틈이 있어요. 친절한 독자 한 명에게 듣고 어디서 흥미를 잃었는지 말해 달라고 하세요.

그런 다음 세 가지를 확인하세요. 주인공은 주요 전환을 일으키는 선택을 하나요, 아니면 플롯이 그에게 일어나나요? 각 막은 다음 막이 답해야 하는 결정이나 상실로 끝나나요? 결말은 앞서 깔아 둔 것으로 얻어지나요? 하나라도 아니라면, 한 줄을 바꾸는 데 챕터가 아니라 1분이 드는 지금 개요를 고치세요.

흔한 개요 짜기의 실수

• 변화가 아니라 사건을 개요로 짜는 것. "그들은 항구에 간다"는 사건이에요. "마라는 길드가 도장을 위조했음을 알게 된다"는 변화예요.
• 인물을 알기 전에 모든 것을 계획하는 것. 개요가 막힌다면 인물을 알기 위해 장면 하나를 쓰고 돌아오세요.
• 개요를 약속으로 여기는 것. 빚을 진 것은 계획이 아니라 책이에요.
• 장애물이 없는 것. 잘 풀리는 일의 목록은 요약이지 플롯이 아니에요.
• 텅 빈 중반. 전환점은 분명한데 중반이 물음표 열이라면, 중간점 반전과 점점 커지는 압박을 더하세요.

시험해 볼 수 있는 작은 완성 개요

일부러 전체를 살펴볼 수 있을 만큼 작게 만든 가상의 여섯 장면짜리 미스터리예요. 중심 질문은 누가 사라진 서기의 봉인을 썼는가예요. 관계 서브플롯은 주인공이 수사를 돕는 사람을 믿을 수 있는지를 바꿔요.

이것이 모든 소설의 공식은 아니에요. 한 장면이 두 줄기를 움직이면서 각 줄기가 서로 다른 일을 할 수 있음을 보여 줘요. 3번 장면을 빼도 결말이 똑같이 설득력 있다면 그 역할을 다시 생각해야 해요.

개요를 하나의 기획으로 바꾸세요

Musael에서 막, 챕터, 장면을 만든 다음 관련된 시점을 지정하세요. 수사 플롯라인과 신뢰 플롯라인을 추가하세요. 한 장면은 서로 다른 노트로 둘 다에 참여할 수 있어요. 두 가지 목적에 봉사한다고 장면을 복제하지 마세요.

개요와 원고는 같은 장면 기록을 써요. 초고를 쓴 뒤 기획 → 퇴고에서 저장된 수사 줄기를 읽으세요. 그런 다음 신뢰 줄기를 따로 읽고 그 노트를 실제 행동과 비교하세요.

스크린샷은 테스트 프로젝트예요. 이 화면의 요점은 "개요에는 일어난다고 되어 있다"와 "저장된 구절이 실제로 그렇게 한다"의 차이예요. 둘이 어긋나면 구체적인 장면 작업을 남기세요.

역사를 다시 쓰지 않고 장면을 옮기세요

서기의 이야기를 네 번째 장면에서 도입부로 옮겨 보세요. 그것이 설명하는 역사적 사건은 바뀌지 않았지만 독자는 이제 더 일찍 알게 돼요. 이후의 어떤 질문이 긴장을 잃는지, 엘리라가 독자가 아는 것을 아는지 물어보세요.

이야기 시간 정보는 원고 순서와 따로 세계관에 기록하세요. 옮겨진 구절이 엘리라에게 사실을 드러낸다면 습득 기록을 의도적으로 갱신하세요. 새 챕터 번호만으로 추론하지 마세요.

큰 구조 변경 전에 버전을 남겨 두세요. 장면을 옮긴 뒤 영향받는 줄기를 다시 읽고, "어제"나 "앞서" 같은 표현을 확인하고, 근거 검사를 새로 고치세요. 개요는 책에 대한 작업 가설이지, 퇴고가 바꾼 것을 무시할 핑계가 아니에요.

자주 묻는 질문

소설 개요는 얼마나 자세해야 하나요?

다음 장면이 무엇을 해야 하는지 알 만큼이요. 많은 작가에게는 챕터마다 한 줄에서 세 줄의 챕터 목록이에요. 플롯이 복잡한 곳에서만 장면 카드를 더하세요. 디테일 때문에 흥미를 잃는다면 더 얕게 가세요.

즉흥적으로 쓰는 작가인데 소설 개요는 어떻게 짜나요?

먼저 초고를 쓰고, 쓴 것을 개요로 짜세요. 각 장면이 담은 것을 나열하면 모양과 틈이 보여요. 전제와 전환점 여섯 개를 쓰고 그 사이의 모든 것을 발견할 수도 있어요.

소설 개요를 짜는 첫 단계는 무엇인가요?

주인공, 목표, 장애물이 있는 한 문장짜리 전제를 쓰세요. 그다음 구조를 고르고 주요 전환점을 표시하세요. 장면은 그 뒤에 와요.

개요는 첫 초고 전에 짜나요, 후에 짜나요?

둘 다 돼요. 먼저 짜면 방향이 생기고 구조를 다시 쓸 일이 줄어요. 나중에 짜면 책이 실제로 하는 일에 정확해요. 많은 작가가 먼저 가볍게 짜고 초고 뒤에 자세히 짜요.

소설 개요는 얼마나 길어야 하나요?

달라요. 뼈대는 한 쪽일 수 있어요. 챕터 목록은 몇 쪽이 될 수 있고요. 긴 소설의 장면 카드는 수십 장이 될 수도 있어요. 길이는 품질의 척도가 아니에요.

Musael이 도움이 되는 부분

기획 보드에서 막, 챕터, 장면이 보드나 목록으로 나타나요. 각 장면은 상태, 시점, 노트를 갖고 있고, 기획에서 장면을 옮기면 원고에서도 옮겨져서, 개요와 초고가 서로 맞춰야 하는 두 문서가 아니라 하나의 구조로 유지돼요.

출처

• Randy Ingermanson, "The Snowflake Method For Designing A Novel", Advanced Fiction Writing: advancedfictionwriting.com