Kısaca
Hikâye yapısı, bir hikâyeye ivme veren olaylar düzenidir. Üç perde, kahramanın yolculuğu, on beş vuruş, yedi nokta ve kişōtenketsu, çakışan ihtiyaçları farklı sözcüklerle anlatır: bir istek, artan baskı, bir dönüş ve bir çözüm. Türüne uyan modeli seç, zayıf noktaları bulmak için kullan ve hikâye gerektirdiği yerde değiştir.
Hikâye yapısı, bir anlatının nasıl düzenlendiğidir: hangi olayların hangi sırayla geldiği, her birinin neyi değiştirdiği ve okurun ne zaman neyi öğrendiği. Okurların beklemeyi öğrendiği, yazarların bir hikâyenin kurulup kurulmadığını, dönüp dönmediğini ve çözülüp çözülmediğini kontrol etmek için kullandığı bir örüntüler kümesidir. Model, kitabını görmek için bir araçtır ve hiçbir şey seni onu doldurmaya zorlamaz.
Yapı ne yapar
Her yapı aynı pratik sorulara yanıt verir:
- Okur neden okumaya devam etmeli? Hikâye erken bir istek ya da soru koyar.
- Neden daha da zorlaşıyor? Her girişim daha pahalıya mal olur ya da daha büyük bir sorun ortaya koyar.
- Hikâye ne zaman dönüyor? Bir şey başkarakterin ya da okurun anladığını değiştirir.
- Nasıl bitiyor? Soru bir bedelle yanıtlanır.
Bir model bu yanıtlar için, daha önce birçok hikâyenin yaptıklarıyla şekillenmiş bir şablon verir.
Ana modeller
| Model | Biçim | En uygun olduğu | Şablon |
|---|---|---|---|
| Üç perde | Kuruluş, çatışma, çözüm. | Her tür; basit ilk taslaklar. | Üç perde |
| Kahramanın yolculuğu | Ayrılış, erginlenme ve dönüş boyunca on iki aşama. | Fantastik, macera, arayışlar. | Kahramanın yolculuğu |
| On beş vuruşluk taslak | Üç perdeye yayılan on beş dönüm noktası. | Sıkı, ticari olay örgüleri. | On beş vuruşluk taslak |
| Yedi nokta yapısı | Kanca, dönüşler, sıkıştırmalar, orta nokta, çözüm; geriye doğru planlanır. | Sonu önce bilen yazarlar. | Yedi nokta yapısı |
| Kişōtenketsu | Giriş, gelişme, dönüş, uzlaşma. | Edebî kurgu, öyküler, sessiz kitaplar. | Kişōtenketsu |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Şablonlar sayfası ayrıca bu türlere uyan gizem ve romantik biçimlerini de sıralıyor.
Üç perde
Üç perde modeli bir hikâyeyi başlangıç, orta ve son olarak böler. Birinci perde karakteri, dünyasını ve onu bozan olayı tanıtır. İkinci perde en uzunu: karakter hedefin peşinden gider, dirençle karşılaşır ve ortadaki tersine dönüşe, sonra en alt noktaya ulaşır. Üçüncü perde doruk ve sonrasıdır. Gustav Freytag'ın Die Technik des Dramas'ı klasik dramı bir doruğa yükseliş ve ardından bir düşüş olarak ayrıştırır; bu biçim genellikle Freytag piramidi olarak çizilir.
Gücü sadeliğidir. Zayıflığı, ikinci perdenin büyük ve gevşek belirlenmiş olması; birçok taslağın çöktüğü yer burası. Üç perde kullanıyorsan, ortanın içine kendi dönüm noktalarını ekle.
Kahramanın yolculuğu
Joseph Campbell Bin Yüzlü Kahraman'da mitler boyunca bir örüntü tarif etti ve Christopher Vogler onu hikâye anlatıcıları için on iki aşamalı bir sürüme uyarladı. Kahraman olağan bir dünyayı terk eder, bir eşiği aşar, sınavlarla karşılaşır, bir çile çeker, bir ödül alır ve değişmiş olarak döner. Arayışlara iyi oturur ve yazardan yalnızca olayları değil, dönüşümü de düşünmesini ister. Başkarakterin evden ayrılmadığı ya da sonun bir dönüş olmadığı yerlerde daha az uyar.
On beş vuruş
Blake Snyder'ın Save the Cat'i yazarlara açılış imgesinden son imgeye uzanan on beş vuruşluk bir sayfa verir. İlk olarak senaristler kullandı ve Save the Cat sitesi şimdi onu romanlar için de sunuyor. Bir hikâyenin genellikle geçtiği anları adlandırır: bir katalizör, ikiye geçiş, bir orta nokta, her şeyin kaybolduğu an, bir final. Avantajı kesinlik, çünkü hikâyenin kabaca nerede dönmesi gerektiğini bilirsin. Risk, bir kontrol listesine göre yazmak; bu yüzden bu anları zorlamak yerine kendi hikâyende ara.
Yedi nokta yapısı
Dan Wells'in yedi nokta yapısının yedi bölümü var: kanca, ilk olay örgüsü dönüşü, ilk sıkıştırma, orta nokta, ikinci sıkıştırma, ikinci olay örgüsü dönüşü ve çözüm. Geriye doğru planlarsın; çözümle başlar ve onun zıttı olan bir kanca seçersin. Sonunu bilen yazarlara uyar, çünkü tüm yay tek bir varış noktasından doğar.
Kişōtenketsu
Kişōtenketsu, Doğu Asya anlatı geleneklerinden dört bölümlü bir yapı. Bölümleri ki (giriş), shō (gelişme), ten (dönüş) ve ketsu (uzlaşma). Başkarakter ile antagonist arasındaki çatışmaya dayanmaz. Gerilim, önceki bölümlerin okunuşunu değiştiren beklenmedik bir dönüşten gelir. Öyküler, edebî kurgu ve sessiz, karakter odaklı kitaplar için ve çatışma odaklı modelleri kısıtlayıcı bulan herkes için yararlı.
Modellerin ortak yanı
Yan yana konduğunda modeller geniş terimlerle örtüşür:
| İhtiyaç | Üç perde | Kahramanın yolculuğu | Yedi nokta | Kişōtenketsu |
|---|---|---|---|---|
| Normali kur | Olağan dünya | Olağan dünya | Kanca | Ki |
| Onu boz | Tetikleyici olay | Maceraya çağrı | Olay örgüsü dönüşü 1 | Gerekmez |
| Baskıyı artır | Yükselen bahis | Sınavlar, müttefikler ve düşmanlar | Sıkıştırma 1 ve sıkıştırma 2 | Shō |
| Dön | Orta nokta | Çile | Orta nokta | Ten |
| Çöz | Doruk ve yeni normal | İksirle dönüş | Olay örgüsü dönüşü 2 ve çözüm | Ketsu |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Birebir aynı değiller, ama seçimin çoğunlukla söz dağarcığı ve vurgu meselesi olması için yeterince örtüşüyorlar. Kendi kitabını görmene hangi sözcükler yardım ediyorsa ona göre seç.
Bir yapıyı nasıl seçersin
- Türüne bak. Bir gizem ipuçlarına ve adil bir açıklamaya ihtiyaç duyar. Bir romantik roman, çiftin neden basitçe birlikte olamadığına dair bir nedene ihtiyaç duyar. Sessiz bir edebî hikâye kişōtenketsu'ya uyabilir.
- Bildiğine bak. Sonu biliyorsan yedi nokta iyi çalışır. Yalnızca açılış durumunu biliyorsan, üç perde yer bırakır.
- Nasıl çalışmayı sevdiğine bak. Daha çok vuruş daha çok rehberlik ve daha az alan demek. Daha azı daha çok özgürlük ve çöken bir orta riski demek.
- Birini dene ve neyin direndiğine bak. Modelin uymadığı yerde hikâye sana bir şey söylüyor. Ya kitabın tutabileceğin alışılmadık bir biçimi var, ya da bir parça eksik.
Yapıyı önceden karar vermek için değil, teşhis için kullan
Kalıp olarak kullanıldığında yapı öngörülebilir kitaplar üretir. Teşhis olarak kullanıldığında, elindeki bir taslaktaki sorunları görmene yardım eder. Sahnelerini bir modelin yanına koy ve sor:
- Başkarakterin bağlandığı net bir nokta var mı?
- Ortada soruyu değiştiren bir tersine dönüş var mı?
- En alt nokta okurun önemsediği bir şeye mal oluyor mu?
- Doruk karakterin öğrendiği bir şeyle mi kazanılıyor?
- İkinci perdedeki sahneler tırmanıyor mu, yoksa tekrar mı ediyor?
Yanıt hayırsa, çiğnediğin bir kural değil, çalışılacak bir yer buldun. Bir yapıyı çalışan bir plana çevirmek için roman taslağı nasıl çıkarılır yazısına bak. Fikirden bitmiş taslağa tüm yol için kitap nasıl yazılır yazısına bak.
Biçim içinde tempo
Yapı hızı da yönetir. Erken bölümler kısa ve isteği kurmakta hızlı olabilir. Orta, sonuçların yerine oturmasına izin veren bir tersine dönüş ya da sessiz bir sahne için yavaşlayabilir, sonra krize doğru hızlanabilir. Her bölüm aynı uzunlukta ve gerilimdeyse, olay örgüsü ilerlese bile okurlar aynılığı hisseder. Bölümlerini kelime sayısına göre modelin yanına diz ve dönüşsüz uzun kesitler ara.
Üç ölçekte yapı
Bir hikâyenin birkaç düzeyde yapısı vardır. Tüm kitabın perdeleri vardır. Bir bölümün ya da dizinin kendi küçük yayı vardır. Bir sahnenin bir isteği, bir engeli ve bir dönüşü vardır. Hiçbir şeyi döndürmeyen bir sahne genellikle başka bir yere aittir ya da hiçbir yere.
Yan olay örgüleri kendi biçimlerini ekler. Başı, ortası ve sonu olan ve ana olay örgüsüyle kilit noktalarda buluşan bir yan olay örgüsü bir kitabı zenginleştirir. Ana olay örgüsüne hiç dokunmayan biri genellikle farklı bir hikâye gibi hissettirir.
Yapı ve anlatım sırası
Hikâyedeki olayların sırası ile okurun onları öğrenme sırası farklı olabilir. Geri dönüşler, paralel zaman çizelgeleri ve ertelenmiş açıklamalar, olanları değiştirmeden okurun bildiğini yeniden düzenler. Onları kullandığında iki zaman çizelgesini de net tut. Hikâye zamanı ve ilk gösterilme için sütunları olan bir tablo bunu yapmanın pratik bir yolu.
Yapıyı etiketlere değil, seçimlere uygula
Kayıp kardeşini bulmak isteyen bir başkarakterli hayalî bir liman gizemini ele alalım. Bir üç perde yapısı, seçimlerinin durumu nasıl değiştirdiğini tarif edebilir:
| Aşama | Sahne olayı | Hikâyeyi neden değiştiriyor |
|---|---|---|
| Açılış | Mühürlü bir mektup bulur | Kayıp kişi, üzerinde işlem yapılabilir bir gizem hâline gelir |
| Bağlanma | Soruşturmak için bir arşiv kuralını çiğner | Olağan hayata dönmenin artık bir bedeli var |
| Orta nokta | Mührü başka biri kullanmış | İlk açıklaması yetersiz kalır |
| Kriz | Gizlemesi bir müttefikin geri çekilmesine neden olur | Eski strateji hedefe ulaştıramaz |
| Doruk | Gerçeği söyler ve müttefikle birlikte hareket eder | Yeni bir seçim hem gizemi hem de güven başarısızlığını ele alır |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Etiketler yalnızca adlardır; sahneyi etkili kılmazlar. Orta nokta yalnızca bilgi ekliyor ve sonraki davranışı değiştirmiyorsa, taslağının ona atadığı işi gerçekten yapıp yapmadığını incele.
Bir şablon bu ilk düzenlemeyi oluşturmaya yardım edebilir. Musael'de ortaya çıkan perdeleri, bölümleri ve sahneleri incele, çalışma başlıklarını yeniden adlandır ve sahneye özgü niyetler ekle. Şablon bir iskele; metnin her dönüm noktasını hak etmeli.
İki yapıyı birden gözden geçir
Soruşturma ve güven yayı farklı ritimlere sahip olabilir. Bir ipucu dış olay örgüsünü ilerletirken ilişkiyi kötüleştirebilir. Her iki olay örgüsü hattını da işaretle ve paylaştıkları sahnelerde her biri için ayrı bir not yaz.
Bir hattın kayıtlı pasajlarını okumak için Plan → Düzeltme'yi kullan, sonra gerektiğinde olay örgüsü hattını bakış açısı filtresiyle birleştir. Eksik bir ilişki vuruşu bir sahne görevi olur, her bölümü öngörülmüş bir yüzdeye taşımak için bir neden değil.
Bu test projesi ekran görüntüsü, pasaj ile görev arasındaki bağlantıyı gösteriyor. Yapıyı puanlamıyor ya da bir dönüm noktasının ikna edici olduğunu onaylamıyor.
Kronolojiyi koruyarak açıklamayı yeniden düzenle
Mührün kökenini açıklayan sahneyi başkarakterin mektubu bulmasından önceye taşı. Okurun bilgisini değiştirdin: gerilim gizemin yerini alabilir. Mührün ne zaman kullanıldığını ya da başkarakterin kökenini ne zaman öğrendiğini zorunlu olarak değiştirmedin.
Dünya'daki kronolojik olayı okuma sırasından ayrı tut. Bilgiye bağlı bir açıklama için edinmeyi ve kullanımı açıkça kaydet. Bilinmeyen zamanlama belirsiz kalır; bir bölüm numarası hikâye zamanının yerini tutmaz.
Yeniden yapılandırmadan önce bir sürüm kaydet, etkilenen olay örgüsü hatlarını yeniden oku ve düzyazı değişikliklerinden sonra kayıtlı okumayı yenile. Yalnızca taslağı değil, geçişleri ve kaynak pasajları da kontrol et. Yapı, taslağa etkileyici görünen etiketler vermek için değil, bir gözden geçirmeyi açıklamana yardım ettiğinde yararlı olur.
Sıkça sorulan sorular
Hikâye yapısı nedir?
Gerilimin kurulması ve çözülmesi için bir hikâyedeki olayların ve açığa çıkışların düzenidir. Üç perde gibi yaygın modeller, hikâyeyi belirli işlevleri olan bölümlere ayırır: kuruluş, tırmanış, dönüş ve çözüm.
Bir roman için en iyi hikâye yapısı hangisi?
Tek bir en iyisi yok. Üç perde en basiti ve çoğu türe uyar. Kahramanın yolculuğu arayışlara, yedi nokta sonu bilen yazarlara ve kişōtenketsu sessiz hikâyelere uyar. Kitabına uyanı seç.
Bir yapıyı izlemek zorunda mıyım?
Hayır. Birçok yayımlanmış kitap yaygın modellerden ayrılır. Ama okurlar okumaya devam etmek için bir neden ve bir karşılık gibi belirli şeyler bekler; bu yüzden modelleri bozmadan önce bilmek yardımcı olur.
Üç perde yapısı eskidi mi?
Eski, ama süren ihtiyaçları tarif ediyor: bir istek, tırmanış, bir dönüş ve bir çözüm. Diğer modeller bu ihtiyaçları yeniden adlandırır. Üç perde modeli, inceltebileceğin bir başlangıç noktası.
Yapı olay örgüsünden nasıl farklı?
Olay örgüsü hikâyenin belirli olaylarıdır. Yapı, bu olayları düzenleyen örüntüdür. İki farklı olay örgüsü aynı yapıyı paylaşabilir; bu yüzden yapı kitaplar arasında bir teşhis olarak işe yarar.
Musael nasıl yardımcı olur
Musael'in plan panosu perdeleri, bölümleri ve sahneleri pano ya da liste olarak gösterir. Yukarıdaki yapıların her biri, her sahne için genellikle orada ne olduğuna dair bir notla perdeler, bölümler ve sahneler olarak açılan bir şablon olarak mevcut. Hepsini yeniden adlandırabilir, taşıyabilir ya da silebilirsin.
Kaynaklar
- Gustav Freytag, Die Technik des Dramas, Project Gutenberg: gutenberg.org/ebooks/50616
- Save the Cat!, "Beat Sheets": savethecat.com/beat-sheets
