故事结构详解：故事所采取的形状

故事结构（story structure），是一个故事的事件和揭示被安排的方式：哪些事件按什么顺序出现，每一个改变了什么，以及读者何时得知什么。它是读者已经学会期待的一套模式，作者用它们来检查一个故事是否在积累、转折和收束。模型是看清你这本书的工具，没有谁要求你把它填满。

结构的作用

每一种结构都在回答同样的实际问题：

• 读者为什么要继续读？ 故事在早期就确立一个想要或一个问题。
• 为什么会越来越难？ 每一次尝试都付出更多代价，或揭示出更大的问题。
• 故事何时转折？ 有什么改变了主角或读者的理解。
• 它怎样结束？ 问题得到解答，但付出了代价。

模型给你这些答案的一个模板，其形状来自许多故事以前的做法。

主要的模型

模板页面还列出了适合推理和爱情类型的形状。

三幕

三幕模型把一个故事分为开头、中段和结尾。第一幕介绍角色、他们的世界，以及打乱它的事件。第二幕最长：角色追求目标，遇到阻力，到达中点的逆转，然后是最低点。第三幕是高潮及其后果。古斯塔夫·弗赖塔格（Gustav Freytag）的《Die Technik des Dramas》把古典戏剧分析为一路上升到高潮、随后下降，这个形状通常被画成弗赖塔格金字塔。

它的长处是简单。它的弱点是第二幕很大，而且规定得很松，许多草稿正是在这里塌陷的。如果你使用三幕，就在中段加入你自己的转折点。

英雄之旅

约瑟夫·坎贝尔在《千面英雄》中描述了贯穿各种神话的一种模式，克里斯托弗·沃格勒（Christopher Vogler）将其改写为适合讲故事的人使用的十二阶段版本。英雄离开日常世界，跨过门槛，面对试炼，忍受磨难，取得奖赏，然后改变着回归。它与探寻故事契合得很好，并要求作者思考转变，而不只是事件。它不太适合主角不离开家的情形，或者结局不是回归的情形。

十五个节拍

布莱克·斯奈德（Blake Snyder）的《Save the Cat》为作者们提供了一份十五节拍的表，从开场画面一直到终场画面。最先使用它的是编剧，如今 Save the Cat 网站也把它介绍给小说使用。它给故事通常会经过的那些时刻命名：催化剂、进入第二幕、中点、一切皆失的时刻、终局。优点是精确，因为你大致知道故事应该在何处转折。风险是照着清单写作，所以要在你自己的故事里寻找这些时刻，而不是硬塞。

七点结构

丹·威尔斯（Dan Wells）的七点结构有七个部分：钩子、第一个情节转折、第一次夹击、中点、第二次夹击、第二个情节转折和解决。你倒着规划，从解决开始，选择一个与之相反的钩子。它适合知道结局的作者，因为整条弧线都从一个目的地推演出来。

起承转合

起承转合是源自东亚叙事传统的四段式结构。它的各部分是起（引入）、承（发展）、转（转折）和合（收束）。它不依赖主角与反派之间的冲突。张力来自一个出乎意料的转折，它改变了之前各部分的读法。它适用于短篇小说、严肃文学，以及安静的、以角色为中心的书，也适用于觉得以冲突为驱动的模型过于受限的人。

这些模型的共同点

并排放在一起，这些模型大体上是对齐的：

它们并不相同，但重叠得足够多，所以选择主要是用词和侧重点的问题。选一种能帮你看清自己这本书的措辞。

如何选择结构

1. 看你的类型。 推理小说需要线索和公平的揭晓。爱情小说需要一个情侣无法轻易在一起的理由。安静的严肃文学故事可能适合起承转合。
2. 看你知道什么。 如果你知道结局，七点结构很管用。如果你只知道开场的情境，三幕留有更多余地。
3. 看你喜欢怎样工作。 节拍越多，意味着越多引导、越少空间。节拍越少，意味着越多自由、中段塌陷的风险也越大。
4. 试一种，看看什么在抵抗。 模型不契合的地方，是故事在告诉你什么。要么这本书有一种你可以保留的不寻常的形状，要么有某一部分缺失了。

用结构来诊断，而不是预先决定

当作模具使用，结构会产生可以预测的书。当作诊断使用，它会帮你发现已有草稿中的问题。把你的场景放在一个模型旁边，问：

• 是否有一个明确的点，主角在此做出承诺？
• 中段是否有一个改变问题的逆转？
• 最低点是否让读者在意的东西付出了代价？
• 高潮是否靠角色学到的东西取胜？
• 第二幕里的场景是在升级，还是在重复？

如果答案是否定的，你发现的是一个可以下功夫的地方，而不是一条你违反的规则。要把结构变成可行的计划，见如何为长篇小说写大纲。关于从构思到完成草稿的整条路径，见如何写一本书。

形状之内的节奏

结构也支配速度。早期的章节可以短，并迅速确立想要。中段可以放慢，来容纳一次逆转，或一个让后果落地的安静场景，然后朝着危机加速。如果每一章长度相同、张力相同，即使情节不断推进，读者也会感到单调。按词数把你的章节排在模型旁边，找出没有转折的长段落。

三个尺度上的结构

一个故事在多个层面上都有结构。整本书有幕。一个章节或一个场景序列有它自己的小弧线。一个场景有想要、障碍和转折。不转动任何东西的场景，通常应该属于别处，或者不该存在。

副线会增添它们自己的形状。有开头、中段和结尾、并在关键点与主线交汇的副线，会丰富一本书。从不触及主线的副线，往往让人觉得像另一个故事。

结构与讲述的顺序

故事中事件的顺序，和读者得知它们的顺序，可以不同。闪回、平行的时间线和延迟的揭示，重新安排了读者所知道的东西，却不改变已经发生的事。使用它们时，要让两条时间线都清晰。一张有「故事时间」和「首次展示」两栏的表格，是一个实用的办法。

把结构应用到选择上，而不是标签上

考虑一个虚构的港口谜案，主角想要找到她失踪的哥哥。三幕结构可以描述她的选择如何改变局势：

这些标签只是描述。它们并不会让场景变得有效。如果中点只是增加了信息，而没有改变之后的任何行为，就检查一下它是否真的在做你的大纲分配给它的工作。

模板可以帮助创建这个最初的安排。在 Musael 中，检查生成的幕、章节和场景，重命名它们的工作标题，并添加针对具体场景的意图。模板是脚手架；你的手稿必须赢得每一个转折点。

同时修改两个结构

调查和信任的弧线可以有不同的节奏。一条线索可能推进外部情节，同时恶化关系。标出两条情节线，并在它们共有的场景里，为每一条写一则单独的笔记。

用规划 → 修订阅读某一条线索的已保存段落，需要时再把它的情节线与视角筛选结合起来。缺失的关系节拍，会变成一个场景任务，而不是把每一章都挪到某个规定百分比的理由。

这张测试项目的截图，展示了段落与任务之间的联系。它不会给结构打分，也不会证明某个转折点令人信服。

重新安排揭示，同时保持时间顺序

把解释封印来历的场景，挪到主角发现那封信之前。你改变了读者的信息：悬念可能取代了谜团。你不一定改变了封印被使用的时间，或主角得知其来历的时间。

把世界中的时间顺序事件，与阅读顺序分开保存。对于依赖认知的揭示，要明确记录获知与使用。未知的时间保持不确定；章节号不能代替故事时间。

在重构之前保存一个版本，重读受影响的情节线，并在文字改动之后刷新已保存的阅读。除了大纲，也要检查过渡和来源段落。当结构能帮你解释一次修改时，它才有用，而不是在它给草稿贴上看起来了不起的标签时。

常见问题

什么是故事结构？

它是故事中事件和揭示的安排，使张力积累并收束。常见的模型，例如三幕，把故事分成若干有特定功能的部分：设定、升级、转折和解决。

对长篇小说来说，最好的故事结构是什么？

没有唯一最好的。三幕最简单，适合大多数类型。英雄之旅适合探寻，七点适合知道结局的作者，起承转合适合安静的故事。选择契合你这本书的。

我必须遵循某种结构吗？

不必。许多已出版的书都偏离了常见的模型。但读者会期待某些东西，比如一个继续读下去的理由和一次回报，所以在打破它们之前，了解这些模型是有帮助的。

三幕结构过时了吗？

它很古老，但它描述的需要依然存在：一个想要、升级、一个转折和一个解决。其他模型给这些需要换了名字。三幕模型是一个你可以改进的起点。

结构与情节有什么不同？

情节是你故事的具体事件。结构是安排这些事件的模式。两个不同的情节可以共享同一种结构，这就是为什么结构可以作为跨越不同书的诊断工具。

Musael 的帮助

Musael 的规划看板以看板或列表的形式显示幕、章节和场景。上面的每种结构都有对应的模板，打开后就是幕、章节和场景，每个场景都附有通常会发生什么的说明。你可以重命名、移动或删除其中任何一项。

来源

• Gustav Freytag, Die Technik des Dramas, Project Gutenberg: gutenberg.org/ebooks/50616
• Save the Cat!, 「Beat Sheets」: savethecat.com/beat-sheets