用語集

2026年10月4日 · 3分で読めます

敵対者とは、主人公に対立し、その目標の前に立ちはだかる人物、集団、あるいは力のことで、物語を動かす対立を生み出します。

2026年10月12日 · 3分で読めます

アンチヒーローとは、勇気、理想主義、道徳的な清廉さといった、伝統的な英雄の資質が著しく欠けている主人公のことです。

2026年10月11日 · 4分で読めます

アーキタイプとは、メンターやトリックスターのように、物語や文化をまたいで繰り返し現れ、読者がすぐに見分けられる、人物、イメージ、状況のパターンのことです。

2026年10月11日 · 3分で読めます

キャラクターアークとは、登場人物が物語を通じてたどる変容や内面の旅のことで、ある種類の人物として始まり、出来事に応じて変わる、あるいは変わることを拒みます。

2026年10月15日 · 3分で読めます

キャラクターの動機とは、登場人物が望み、行動することの背後にある理由であり、その選択に説得力を与える原動力のことです。

2026年10月17日 · 4分で読めます

チェーホフの銃とは、目立つ細部は後で回収されるべきだという物語の原則です。第一幕で装填された銃が壁に掛かっているなら、物語が終わる前に発砲されるべきで、発砲されないなら、見せるべきではありません。

2026年10月17日 · 3分で読めます

クライマックスとは、物語の中で関心と感情の反応が最高潮に達し、中心の対立が頂点を迎えて、結末を決める決断を迫られる地点のことです。

2026年10月15日 · 4分で読めます

対立とは、登場人物と、その望みの前に立ちはだかるもの（他の人物、周囲の世界、あるいは自分自身の心）との間の抵抗であり、物語の行動を動かします。

2026年10月18日 · 3分で読めます

デヌーマンとは、物語のクライマックスの後の部分で、プロットの複雑さがほどかれ、対立がついに解決され、何が変わったかを読者に感じさせるものです。

2026年10月17日 · 3分で読めます

デウス・エクス・マキナとは、ラテン語で「機械仕掛けの神」を意味し、不可能に見える問題を、作為的に感じられるかたちで解決する、突然で予想外の人物、出来事、力のことです。

2026年10月5日 · 4分で読めます

デューテラゴニストとは、物語で主人公に次いで2番目に重要な人物で、主役の仲間、味方、あるいはフォイル（対照役）であることが多い存在です。

2026年10月4日 · 3分で読めます

一人称視点とは、「私」を使い、出来事に参加する語り手を通じて物語を語る方法で、読者はその人物が知っていること、気づくこと、共有することを選んだことだけを見ます。

2026年10月5日 · 3分で読めます

フォイルとは、別の人物（通常は主人公）と対照をなす人物で、その人物の特性、選択、欠点をより鮮明に際立たせます。

2026年10月16日 · 3分で読めます

伏線とは、物語の早い段階で、ヒント、イメージ、雰囲気を使って、後で起こる出来事に読者の心の準備をさせることで、結末が偶然ではなく、必然と感じられるようにします。

2026年10月4日 · 4分で読めます

枠物語とは、1つ以上の別の物語を内側に収める外側の物語で、通常は独自の語り手、舞台、結末を持ち、その中で主要な物語が語られます。

2026年10月12日 · 4分で読めます

英雄の旅とは、英雄が日常の世界を離れ、見慣れない世界で決定的な試練に出会い、変わって帰還する物語のパターンで、ジョーゼフ・キャンベルが説明しました。

2026年10月6日 · 4分で読めます

イン・メディアス・レスとは、ラテン語で「物事の真っただ中で」を意味し、すでに進行中の行動や危機の内側から物語を始め、それ以前の出来事は後から補う手法です。

2026年10月3日 · 3分で読めます

きっかけとなる出来事とは、通常は物語の早い段階で、主人公の日常を乱し、反応を迫ることで、主要なプロットを動かし始める出来事のことです。

2026年10月3日 · 3分で読めます

マクガフィンとは、プロットを動かし、登場人物に追い求めさせる物、出来事、人物で、それ自体はほとんど重要でなく、別のものに置き換えられるものです。

2026年10月18日 · 3分で読めます

ミッドポイントとは、物語の中ほどにある転換点で、しばしば偽りの勝利か偽りの敗北であり、主人公の目標が変わり、賭け金が上がり、物語が向きを変えます。

2026年10月9日 · 3分で読めます

語りの声とは、物語が語られる様式のことで、語り手が誰であるか、使う視点、話し方によって形作られます。

2026年10月8日 · 3分で読めます

全知の語り手とは、行動の外側にいる語り手で、世界と登場人物のすべて（思考や感情を含む）を知っており、いつでも読者に何でも語ることができます。

2026年10月18日 · 3分で読めます

ペース配分とは、物語が語られる速さのことで、各出来事、シーン、描写の一節がページ上でどれだけの時間と空間を得るかで決まり、物語の中で物事が起こる速さとは限りません。

2026年10月8日 · 4分で読めます

視点とは、物語が提示される立ち位置のことで、語り手がどこに立ち、何をどこまで見て知ることができ、読者が誰の心に入るかを決めます。

2026年10月4日 · 3分で読めます

主人公とは、物語の中心となる登場人物で、その目標、選択、苦闘がプロットを動かし、読者がその運命を最も近くで追う人物です。

2026年10月14日 · 3分で読めます

ミスリード（レッドヘリング）とは、本当の答えから注意をそらす誤解を招く手がかり、人物、細部のことで、ミステリーやスリラーで読者に推理を続けさせるために最もよく使われます。

2026年10月9日 · 4分で読めます

二人称視点とは、あなたに直接物語を語る方法で、語り手が読者や登場人物に「あなた」と呼びかけ、読者が主人公の行動の内側に立ちます。

2026年10月7日 · 3分で読めます

「見せる、語らない」とは、作者の要約や結論を渡すのではなく、行動、会話、感覚、細部を通じて、読者に物語を体験させるという執筆の指針です。

2026年10月3日 · 3分で読めます

ストーリービートとは、物語を前に進める、行動、決断、感情の変化の、意味のある一つの瞬間のことで、アウトラインでは、ビートシートに挙げる主要な転換点を指します。

1分で読めます

シリーズが自分自身について保っておく参照資料。

2026年10月14日 · 3分で読めます

サブプロットとは、小説や戯曲で、メインプロットと並行して進む副次的なストーリーラインで、脇役を追うことが多く、中心の物語に奥行き、対比、圧力を加えます。

2026年10月8日 · 3分で読めます

三人称限定視点とは、「彼」「彼女」「彼ら」を使いつつ、一度にひとりの登場人物の視点の内側にとどまる視点で、読者はその人物が感じ、考え、知ることだけを知ります。

2026年10月15日 · 3分で読めます

トロープとは、「選ばれし者」や「敵から恋人へ」のように、物語の中で繰り返し現れる手法、テーマ、パターンで、読者がそれと分かり、書き手が使うことも、ひねることも、避けることもできるものです。

2026年10月4日 · 3分で読めます

信頼できない語り手とは、嘘、偏見、限られた知識、歪んだ出来事の見方のために、読者がその語りを完全には信用できない語り手で、読者は行間を読まなければなりません。

2026年10月8日 · 4分で読めます

世界観構築とは、場所、歴史、文化、ルールを備えた架空の世界を作ることで、物語の中で信じられ、一貫して感じられるものです。