W skrócie
Książka o twoim życiu może być wspomnieniami, autofikcją albo powieścią opartą na prawdziwej historii. Wspomnienia ujawniają, co się stało, autofikcja celowo zaciera granicę, a powieść zmienia imiona i zdarzenia, by służyć opowieści. Wybierz według tego, co książka ma robić, wybierz zwroty życia wokół jednego tematu i powiedz czytelnikom, jaką książkę czytają.
Aby napisać książkę o swoim życiu, zacznij od decyzji, ile z niego opowiesz tak, jak było. Są trzy uczciwe odpowiedzi. Wspomnienia (memoir) opowiadają wprost i biorą odpowiedzialność za fakty. Autofikcja używa twojego życia jako surowca i pozwala czytelnikom zastanawiać się, które części są prawdziwe. Powieść oparta na prawdziwej historii zmienia imiona, łączy ludzi i wymyśla sceny, żeby opowieść mogła działać jako fikcja. Gdy wiesz, którą piszesz, reszta jest rzemiosłem.
Nie musisz obejmować w żadnej z nich całego życia. Każdy cytowany poniżej autor mówi, że książka dotyczy wycinka życia, wybranego dlatego, że niesie jedną ideę.
Trzy drogi w porównaniu
| Droga | Co obiecuje czytelnikowi | Co możesz swobodnie zmieniać |
|---|---|---|
| Wspomnienia | To mi się przytrafiło | Niewiele: dobór i akcenty |
| Autofikcja | To moje życie, przearanżowane | Imiona, zdarzenia, wątki poboczne i wymyślone sceny, z domieszką prawdziwych części |
| Powieść oparta na prawdziwej historii | To jest zainspirowane prawdziwymi wydarzeniami | Prawie wszystko, o ile istota pozostaje prawdziwa |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Adele Annesi, pisząc dla Jane Friedman, definiuje autofikcję jako skrót od fikcji autobiograficznej, która używa elementów autobiografii i fikcji do zbadania decydujących aspektów życia pisarza. Wymienia jej cechy: pisarz i protagonista mogą mieć to samo imię, ich życia biegną równolegle, a czytelnicy czują napięcie co do tego, co jest prawdziwe. Wikipedia dodaje, że francuski pisarz Serge Doubrovsky ukuł ten termin w 1977 roku dla swojej powieści Fils i że autofikcja przypomina roman à clef, ale zwykle przyznaje, że czerpie z prawdziwego życia autora. Jej przykłady to On Earth We're Briefly Gorgeous Oceana Vuonga, Every Day Is for the Thief Teju Cole'a i A Death in the Family Karla Ove Knausgårda.
Jak wybrać
Cztery pytania rozstrzygają większość przypadków.
Czy zniesiesz bycie jedynym głosem? Jenna Blum, powieściopisarka, która napisała wspomnienia, mówi, że fikcja to sztuczka ręki, przenoszenie prawdziwych doświadczeń w wyobrażone scenariusze, a wspomnienia to objawienie. W eseju w Writer's Digest opisuje pisanie wspomnień o swoim psie i to, jak bliska osoba przekonała ją do włączenia własnej historii, którą zamierzała pominąć. Jeśli nie masz ochoty odsłaniać własnej roli w historii, fikcja daje osłonę.
Czy potrzebujesz innych punktów widzenia? Joan Jackson zamieniła historię swojej rodziny, opiekującej się bratem ze schizofrenią, w powieść, częściowo dlatego, że chciała kilku perspektyw, w tym brata, a wspomnienia są opowiadane w pierwszej osobie z perspektywy samego autora. Mówi, że fikcja uwolniła ją od prób przypomnienia sobie faktów o tym, co zostało powiedziane i zrobione, i pozwoliła postaciom przejąć kontrolę i popchnąć historię.
Jak książka będzie sprzedawana? Jackson relacjonuje też, że wydawcy mówili jej, iż historia oparta na prawdziwych wydarzeniach sprzedaje się lepiej jako wspomnienia, może dlatego, że wspomnienia wyglądają autentyczniej. Skończyło się na tym, że swoją oznaczyła „Powieść: oparta na prawdziwej historii”. Jeśli planujesz tradycyjne wydanie, zapytaj, co dla półki, w którą celujesz, oznacza ta forma.
Kto się rozpozna? Jest szczera, że zmiana imion i wymyślanie scen nie powstrzymuje ludzi od rozpoznania siebie ani od bycia zranionymi. Nazywa to prawdopodobieństwem, które musiała zaakceptować. Zdecyduj z góry, jak poradzisz sobie z ludźmi bliskimi opowieści.
Znajdź historię wewnątrz życia
Życie nie ma fabuły, więc musisz ją znaleźć. Annesi sugeruje technikę z From Where You Dream Roberta Olena Butlera: daj sobie czas na przypominanie, nie martwiąc się o chronologię, i wypisz doświadczenia oraz powody, dla których mogą mieć znaczenie. Potem oddziel zdarzenia od zwrotów, zanotuj, co do każdego prowadziło i co po nim nastąpiło, i obok zapisz, czego to cię nauczyło lub co ci uświadomiło.
Annesi cytuje też rozróżnienie Vivian Gornick między sytuacją a historią: sytuacja to okoliczność, a historia to emocjonalne przeżycie, które zajmuje pisarza, wgląd lub to, co ktoś chce powiedzieć. Twoja książka potrzebuje obu, ale tylko historia daje jej temat.
Wybór jest trudną częścią i właśnie tu wspomnienia się wykolejają. Chuck Sambuchino, pisząc dla Writer's Digest, mówi, że ludzie mają tendencję do pisania wszystkiego o swoim życiu, bo to wszystko naprawdę się wydarzyło. Uważa, że wspomnienia, które wychodzą nieco krótsze, 70 000–79 000 słów, mogą być dobrym znakiem: widać, że wybrano najciekawsze części i uniknięto tomiszcza. Jego cel dla wspomnień jest ten sam co dla powieści, 80 000–89 999 słów, wytyczna zgodna z ile słów ma powieść.
Zdecyduj, co wymyślić
Fikcja pozwala robić rzeczy, których wspomnienia nie mogą. Jackson mówi, że pozwoliła jej zaadaptować cechy fikcji, takie jak stworzenie postaci narratora i scen, i przedstawić postacie bez ograniczeń wspomnień. Odkryła też, że wymyślanie prowadzi do odkrywania. Pisząc scenę, zdała sobie sprawę, że narkomania jednej postaci nakłada się na chorobę psychiczną innej, i zbudowała nowe sceny, bo czuła tę samą rozpacz, którą znała z życia.
Trzy użyteczne testy dla każdego prawdziwego zdarzenia:
- Czy opowieść tego potrzebuje? Jeśli nie, wytnij, choćby bolało.
- Czy działa jako scena? Jeśli prawdziwe zdarzenia są powolne, skompresuj je. Jeśli prawdziwi ludzie są nudni na stronie, połącz ich.
- Czy zmiana zdradza prawdę, którą chcesz powiedzieć? Annesi pożycza od Dorothy Sayers frazę „służenie dziełu”: właściwa ilość faktów to ta, która najlepiej realizuje twoją wizję historii.
Cytat Joan Jackson z Somerseta Maughama to uczciwe ostrzeżenie. Zapytany, czy to, co pisał, było prawdą, miał powiedzieć, że często nie potrafił sobie przypomnieć, czy się wydarzyło, czy nie. Po napisaniu wielu wymyślonych scen, mówi, ona też nie pamiętała, które naprawdę się zdarzyły.
Struktura i redakcja
Gdy wybierzesz zwroty, traktuj książkę jak każdą inną. Blum mówi, że swoje wspomnienia rozpisała jak fikcję: konspekt, podzielony na sceny, naniesiony na kalendarz. Ty możesz zrobić tak samo. Jak zrobić konspekt powieści pokazuje kroki, a przykłady konspektów fabuły pokazują, jak wygląda krótki konspekt wydanej powieści.
Tom Bromley, autor ośmiostopniowego przewodnika Reedsy po powieści, zaczął swój debiut od klasycznej rady, by pisać o tym, co znasz: komedia romantyczna osadzona w zespole muzycznym, oparta na jego własnych latach w zespołach. Mówi, że nie musisz pisać o własnych doświadczeniach, ale zaczęcie od nich to całkiem dobre wejście. Jego inne lekcje się przenoszą: daj protagoniście cel i wady oraz upewnij się, że jest konflikt.
Rada Annesi dotycząca redakcji jest specyficzna dla tego rodzaju książki. Redakcja przebiega etapami, a każdy kluczowy moment próbujesz jako mini-scenę, prostą narrację, dialog, streszczenie lub mieszankę. Twój temat może też zmienić się w trakcie pisania, więc sugeruje najpierw napisać historię dla niej samej, a potem poprawić ją zgodnie z tym, o czym naprawdę jest.
Najczęściej zadawane pytania
Czy powieść oparta na moim życiu to wspomnienia?
Nie. Wspomnienia to literatura faktu opowiadana z twojej perspektywy. Powieść oparta na twoim życiu zmienia imiona, zdarzenia i szczegóły i może używać kilku punktów widzenia. Autofikcja leży pomiędzy.
Czy muszę zmieniać imiona?
Źródła nie ustalają reguły. Jackson zmieniła imiona i wymyśliła sceny, a mimo to spodziewała się, że członkowie rodziny rozpoznają siebie, więc zmiana imion zmniejsza szansę, ale jej nie usuwa.
Jak długa powinna być książka o moim życiu?
Wytyczna Writer's Digest dla wspomnień to 80 000–89 999 słów, a 70 000–79 999 jest akceptowalne, jeśli książka skupia się na najciekawszych częściach.
Czy mogę mieszać prawdziwych ludzi z wymyślonymi?
Tak, w autofikcji i w powieści opartej na prawdziwej historii. Annesi mówi, że inne postacie, miejsca i zdarzenia mogą być zmyślone, by wspierać to, o czym jest historia.
Czym jest autofikcja?
Formą fikcjonalizowanej autobiografii. Pisarz może mieć to samo imię co protagonista, a czytelnicy zastanawiają się, co jest prawdziwe.
Gdzie pasuje Musael
Autor, który zamienia życie w fikcję, potrafi patrzeć na własną przeszłość jak na materiał, a nie wyrok. W Musaelu Kodeks świata i postaci ma wpis dla każdej osoby w książce, więc postać złożona może leżeć obok notatek o tym, kogo łączy. Kontrole spójności zgłaszają osobę ze zmienionym imieniem, która wraca do prawdziwego, a tablica planowania pozwala przenieść zwrot i zobaczyć, co po nim następuje.
Źródła
- Adele Annesi, „The How, When, and Why of Writing Autofiction”, Jane Friedman: janefriedman.com
- Joan Jackson, „Based on a True Story: 4 Advantages to Fictionalizing the Truth”, Writer's Digest: writersdigest.com
- Jenna Blum, „The Differences in Writing a Memoir vs. a Novel”, Writer's Digest: writersdigest.com
- Wikipedia, „Autofiction”: en.wikipedia.org
- Chuck Sambuchino, „Word Count for Novels and Children's Books: The Definitive Post”, Writer's Digest: writersdigest.com
- Tom Bromley, „How to Write a Novel in 8 Steps”, Reedsy: blog.reedsy.com
