Kurz gesagt
Worldbuilding heißt, den Schauplatz einer Geschichte so zu gestalten, dass er sich stimmig verhält, von erfundenen Königreichen bis zu einer realen Stadt, die sorgfältig geschrieben ist. Du kannst von oben nach unten bauen, von einem Ort nach außen oder Details der Schlussfolgerung überlassen, und wie viel du brauchst, hängt von der Geschichte ab, nicht von der Größe der Karte.
Worldbuilding ist der Prozess, den Schauplatz einer Geschichte zu konstruieren: ihre Orte, Regeln, Geschichte, Gesellschaften und den Alltag, damit sich die Ereignisse darin real anfühlen und zusammenhalten. Wikipedia beschreibt es als den Prozess, der in spekulativer Fiktion eine imaginäre Welt oder einen Schauplatz konstruiert, und merkt an, dass es für viele Science-Fiction- und Fantasy-Schreibende eine Schlüsselaufgabe ist, eine Welt mit stimmiger Geschichte, Geografie, Kultur und Ökologie zu entwickeln. Das ist die übliche Bedeutung. Eine weitere und nützlichere ist: Jede Geschichte spielt in einer Welt, und Worldbuilding heißt, bewusst zu entscheiden, wie diese Welt beschaffen ist.
Was Worldbuilding umfasst
Eine Welt ist mehr als eine Karte. Stell sie dir als die Antworten auf Fragen vor, denen eine Figur begegnet, wenn sie dort lebt.
| Bereich | Die Frage, die er beantwortet | Kleines Beispiel |
|---|---|---|
| Regeln und Grenzen | Was ist möglich, und was kostet es? | Glocken können einen Sturm besänftigen, aber jedes Läuten lässt die Glocke springen. |
| Orte | Wo findet das Leben statt? | Eine Bergstadt, in Terrassen über einem Steinbruch gebaut. |
| Macht und Gesellschaft | Wer entscheidet, und wer zahlt? | Eine Gilde von Glockenwächtern entscheidet, wer läuten darf. |
| Wirtschaft | Wie essen und handeln die Menschen? | Steinbruchstein, Wolle und geborgenes Glockenmetall. |
| Kultur und Glaube | Was schätzen und fürchten die Menschen? | Stille in der Dämmerung bringt Glück. Nach Einbruch der Dunkelheit zu pfeifen ist unhöflich. |
| Geschichte | Was geschah, das noch zählt? | Ein Erdrutsch, der den alten Markt begrub. |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Du erkennst diese Bereiche aus der Fantasy, aber sie gelten für jeden Schauplatz. Eine Krankenhausstation, eine Pension der 1920er und eine Raumstation haben alle Regeln, Orte, Macht, Geld, Bräuche und eine Vergangenheit. Der Worldbuilding-Leitfaden zeigt, wie du entscheidest, welche davon deine Geschichte braucht, und die Worldbuilding-Vorlage gibt für jeden ein Feld.
Worldbuilding ist nicht nur etwas für Fantasy
Der Begriff wird meist für Science-Fiction und Fantasy verwendet, weil diese Genres das Erfinden verlangen. Wikipedia merkt an, dass Worldbuilding auch Physik umfassen kann, also die Entscheidung, wie sehr eine Welt realen Regeln folgt und wie sehr der Magie. Aber auch ein realistischer Roman braucht eine gebaute Welt. Wer ein Buch in einer realen Fischerstadt ansiedelt, muss trotzdem entscheiden, welche Straßen es gibt, wem die Boote gehören und was die Leute über Fremde sagen. Der Unterschied liegt in der Quelle: Du recherchierst die Welt, statt sie zu erfinden, und formst sie dann für die Geschichte.
Beispiele, alle erfunden:
- Erfundene Welt: ein Archipel, in dem das Recht jeder Insel von ihrer Gezeit bestimmt wird.
- Veränderte reale Welt: das heutige Lissabon, mit einer Änderung: Briefe werden noch von Boten von Hand zugestellt, die rechtliche Macht haben.
- Realistischer Schauplatz: eine Bergbaustadt der 1950er, recherchiert für Wohnen, Löhne, Sprache und Gerüchte.
- Zukunftsschauplatz: ein Schiff mit 4.000 Menschen auf einer 90 Jahre langen Reise, mit Regeln für Kinder, Rationen und wer mit dem Kapitän sprechen darf.
Warum es für die Leserschaft zählt
Lesende lesen keine Welt. Sie leben für die Länge des Buchs darin, und sie spüren, wenn sie zerbricht. Zwei Dinge lassen eine Welt real wirken.
Sie verhält sich stimmig. Brandon Sanderson sagt in seinem Text über Magiesysteme, die Fähigkeit einer Autorin oder eines Autors, Konflikte mit Magie zu lösen, sei direkt proportional dazu, wie gut die Lesenden diese Magie verstehen. Dasselbe gilt für den Rest der Welt. Wenn in Kapitel drei ein Tor wegen eines Gesetzes verschlossen ist, bemerken Lesende, wenn das Gesetz in Kapitel zwölf ignoriert wird, es sei denn, in der Geschichte ändert sich etwas, das erklärt, warum.
Sie drückt auf die Figuren. Wikipedia merkt an, dass aus Sicht des Spieldesigns das Ziel von Worldbuilding sei, den Kontext für eine Geschichte zu schaffen, und dass Tolkien das Ziel als Versenkung oder „Verzauberung“ beschrieb. Eine Welt, die für den Plot zählt, macht der Hauptfigur Dinge schwer. Eine Welt, die nur Kulisse ist, lässt sich ohne Verlust entfernen.
Drei Wege, eine Welt zu bauen
Wikipedia beschreibt zwei klassische Ansätze und einen dritten, der nützlich ist, wenn die Zeit knapp ist.
| Methode | Wie sie funktioniert | Stärke | Schwäche |
|---|---|---|---|
| Von oben nach unten | Beginne mit dem großen Bild: Bewohner, Technik, Geografie, Geschichte, und fülle dann Details auf | Gut integriert, die Teile passen zusammen | Viel Arbeit, bevor du etwas hast, worin du schreiben kannst |
| Von unten nach oben | Baue den kleinen Teil, den du brauchst, im Detail und beschreibe die Umgebung mit zunehmender Entfernung lockerer | Sofort nützlich für die Geschichte | Kann uneinheitlich enden |
| Erschlossen | Gib genug Detail, dass Lesende den Rest hochrechnen | Spart Aufwand, lässt der Leserschaft Raum | Du musst sicher sein, was du andeutest |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Wikipedia zitiert Terry Pratchett zum Ansatz von unten nach oben: Man müsse sich fragen, wie das Frischwasser hereinkommt und das Abwasser hinausgeht, und er finde die Arbeit von unten nach oben ergiebiger als die von oben nach unten. Es sagt auch, beides zu verbinden sei schwer, weil es die Arbeit verdoppelt.
Für Romanautorinnen und -autoren passen meist der Ansatz von unten nach oben und der erschlossene am besten. Beginne mit den Orten, die deine Hauptfigur im ersten Akt besucht, entscheide, wie sie funktionieren, und erweitere die Welt, wenn der Plot weiter ausgreift.
Ein Beispiel, Schritt für Schritt
Nimm den Satz: Corin, Lehrling eines Glöckners, will die Morgenglocke läuten, bevor der Sturm seine Bergstadt erreicht. Hier ein Aufbau von unten nach oben dessen, was er braucht.
- Der Glockenturm. Wem gehört er, wer darf läuten, was kostet es? Antwort: Eine Lizenz der Wächter, bezahlt mit Glockenschrott.
- Der Hügel. Wie ist er bei Sturm? Die Terrassen überfluten, und nach Einbruch der Dunkelheit ist nur die Steinbruchtreppe sicher.
- Die Obrigkeit. Wer hält ihn auf? Der Wächter, der der Gilde der Glockenwächter untersteht.
- Die Regel, die zählt. Glocken können einen Sturm besänftigen, aber jedes Läuten lässt die Glocke ein wenig springen. Also rationieren die Wächter die Glocken, und alle wissen, welche Morgen rationiert sind.
Vier Entscheidungen, jede an eine Szene gebunden. Keine brauchte einen Kontinent. Später kann die Welt von hier nach außen wachsen, und braucht die Geschichte eine Geschichte der Gilde, kannst du sie schreiben, wenn die Szene es verlangt.
Wie viel ist genug
Genug ist, was die Leserschaft braucht, um die Szene zu glauben, plus das, was du brauchst, um stimmig zu bleiben. Ein praktischer Test: Wenn ein Detail nie eine Entscheidung, eine Dialogzeile oder das Verständnis der Leserschaft verändern würde, gehört es wahrscheinlich nicht auf die Seite. In deinen Notizen kann es trotzdem leben.
Notizen machen den Unterschied zwischen einer Welt und einem Haufen Ideen. Über ein Buch hinweg erfindest du Hunderte von Fakten, und die späteren hängen von den früheren ab. Eine Story Bible ist die Aufzeichnung dieser Fakten. Wie du eine Story Bible aufbaust zeigt, wie du anfängst.
Häufige Worldbuilding-Fehler
- Bauen ohne Geschichte. Eine schöne Karte braucht keinen Plot, ein Roman schon.
- Mit Geschichte beginnen. Die Leserschaft kümmert sich um das gegenwärtige Problem. Enthülle die Vergangenheit, wenn sie etwas bewirkt.
- Alles erklären. Figuren beschreiben die Kultur, in der sie leben, selten.
- Magie als Rettung. Wenn die Welt dich jedes Problem umsonst lösen lässt, zählt nichts darin.
- Uneinheitlichkeit. Fakten driften über einen langen Entwurf, wenn du sie nicht aufschreibst.
Tools für Worldbuilding
Schreibende nutzen Notizbücher, Wikis, Tabellenkalkulationen, Mindmaps und spezialisierte Apps. Wichtig ist, dass die Welt nah am Manuskript liegt, damit du einen Fakt nachschlagen kannst, ohne die Szene zu verlassen.
In Musael hält der Kodex für Welt und Figuren Figuren, Orte, Gegenstände und Ereignisse. Namen im Manuskript verlinken auf ihren Eintrag, sodass der Kodex zeigt, wo jemand vorkommt, und Ereignisse lassen sich auf einer Zeitleiste platzieren. In Ink zeigen Karten mit Pins deine Orte, und eine Reihe kann eine Welt über mehrere Bücher teilen.
Häufig gestellte Fragen
Was ist Worldbuilding in einfachen Worten?
Es heißt, den Schauplatz einer Geschichte so zu gestalten, dass er sich real anfühlt und stimmig verhält, einschließlich seiner Orte, Regeln, Menschen, Bräuche und Geschichte.
Ist eine Geschichte in einer realen Stadt auch Worldbuilding?
Im praktischen Sinn ja. Wikipedia definiert Worldbuilding als etwas, das in spekulativer Fiktion geschieht, aber wer in einer realen Fischerstadt schreibt, trifft dieselben Entscheidungen über Straßen, Boote und Klatsch. Der Unterschied ist, dass die Quelle Recherche ist, nicht Erfindung.
Woran erkenne ich, dass die Welt genug gebaut ist?
Wenn ein Detail nie eine Entscheidung, eine Dialogzeile oder das Verständnis der Leserschaft verändern würde, kann es in deinen Notizen bleiben. Baue das nächste Stück, wenn eine Szene eine Frage stellt, die du nicht beantworten kannst.
Was ist der Unterschied zwischen Worldbuilding und Schauplatz?
Der Schauplatz ist, wo und wann eine Szene spielt. Worldbuilding ist das System dahinter: die Regeln, Geschichte, Kultur und Wirtschaft, die den Schauplatz so sein lassen, wie er ist.
Was ist der Unterschied zwischen Worldbuilding von oben nach unten und von unten nach oben?
Von oben nach unten beginnt mit der ganzen Welt und arbeitet sich zum Detail vor. Von unten nach oben beginnt mit dem kleinen Teil, den die Geschichte braucht, und erweitert nach außen. Wikipedia merkt an, dass von oben nach unten gut integriert ist, aber erhebliche Arbeit verlangt, bevor es etwas gibt, worin man schreiben kann, und dass von unten nach oben fast sofort nützlich ist, aber Unstimmigkeiten erzeugen kann.
Wo Musael ins Spiel kommt
Eine Welt hilft nur Schreibenden, die sie in Kapitel dreißig noch finden. Musael gibt deiner Welt ein Zuhause neben dem Manuskript, sodass die Fakten, die du erfindest, da sind, wenn du die Szene schreibst, die sie braucht. Kontinuitätsprüfungen vergleichen die Regeln, die du festlegst, mit dem Text, und die KI in Ink und Press liest deine Kapitel und weist auf Widersprüche hin. Sie erfindet deine Welt nie. Dieser Teil gehört dir.
Quellen
- Wikipedia, „Worldbuilding“ (Definition, Methoden, Zitate von Tolkien und Pratchett): en.wikipedia.org
- Brandon Sanderson, „Sanderson's First Law“: brandonsanderson.com
