角色弧线类型：正向、负向和平弧线

角色弧线的三种主要类型是：正向弧线，即角色克服一个错误的信念并向好的方向改变；负向弧线，即角色紧抓着信念不放，并被它摧毁；以及平弧线，即角色本来就握有真理，并改变周围的人和世界。Reedsy 对这三种类型的阐述有相同的三个部分：角色想要的「目标」（Goal）、他们相信的「谎言」（Lie），以及他们需要的「真相」（Truth）。

每条弧线所由构成的三个部分

Reedsy 的角色弧线指南从三个要素开始。目标是角色追求的东西：一件宝藏、一桩破获的谋杀案、「那个对的人」。谎言是关于自己或世界的一个误解，它让角色够不到目标，比如一个自我设限的信念、一段创伤或一个弱点。真相是他们需要的智慧。如果他们能看清或接受它，通常就可以达成目标。

Jericho Writers 从情节的角度描述了同样的机制。角色必须追求一个清晰的目标。读者想看到他们在结尾时因为达成目标所经历的一切而有所改变。而改变需要冲突，既有内在的，也有外在的：一个反派、身边亲近的人，以及角色自己的恐惧和自我破坏。

正向弧线

在正向弧线中，角色出发去达成一个目标，却带着一个错误的信念，所以不止一次地失败。Reedsy 说，一旦他们从错误中学到东西，就能放下谎言，拥抱真相，达成目标，或达成它的一个新版本。它的例子显示出两种规模。比尔博一开始想在夏尔过平静的生活，到结尾时，他拥有了自己一直具备的英雄品质。斯克鲁奇相信一个人的价值用金钱来衡量，一连串幻象一点点削去这个信念，直到他成为另一个人。

这个形状是一架尝试的梯子。角色依照信念行动，付出代价，再次依照它行动，付出更多代价，最后在压力下做出不同的选择。

我们自己的一个简短例子。 Nell 是一名审计员，她相信规则保护人们，因为她从未见过规则对另一边的人做了什么。她的第一次审计发现了一位寡妇养老金里的一处错误，她如实上报。一位邻居因此失去了房子。她上报了第二处错误，失去了一位朋友。到了高潮，有人叫她上报第三处，她没有这样做。

平弧线

在平弧线中，主角不会发生显著的改变。Reedsy 解释说，他们已经握有真相，使命是启发他人。挑战在于，面对怀疑和反对时仍然坚守信念。在《杀死一只知更鸟》里，Atticus 没有变，但 Scout 变了，Reedsy 指出，在许多平弧线中，不变的角色充当他人变化的催化剂。在《东方快车谋杀案》里，波洛稳定的个性破了案，Reedsy 指出，这让克里斯蒂能够在 33 部以上的长篇和 55 篇短篇中写他。

平弧线不等于单薄意义上的扁平角色。Adele Annesi 在 Jane Friedman 的网站上撰文说，扁平角色即使不变，也可以很复杂，展现丰富的情感，而且当其他角色和读者依赖他们保持不变时，一个扁平角色可以至关重要。

我们的例子。 Ottoline 是一名乡村医生，她拒绝对议会隐瞒磨坊里的一场热病。所有人都叫她等到丰收集会之后。每个场景都是一个新的让步理由，来自朋友、儿子，还有她自己的疲惫。她没有让步，到结尾，议会照她要求的做了，而拖延的代价已经付出。

负向弧线

在负向弧线中，Reedsy 说主角的追求「不那么令人向往，更像是妄想」。他们甚至可能接近目标，但他们被给予了学习的机会，并拒绝了其中每一个，所以不断地向下盘旋。盖茨比不听唯一关心他的朋友的劝告，紧抓着黛西不放，失去了一切。

Reedsy 还指出沃尔特·怀特是一个变体：他一开始就已经知道真相，即制毒不是出路，而改变的是，他不断地拒绝那些警示信号，直到界线消失。所以负向弧线并不需要无知。它可以是一个明知故犯、做出糟糕选择的角色。

我们的例子。 Piers 是一个年轻的磨坊主，相信成功证明价值。他扩建磨坊，然后压价打击对手，再然后烧了一座仓库，并对自己说对手本来也会这样做。每一步，都有一位朋友为他提供出路。到结尾，他拥有河上所有的磨坊，却没有人愿意来看他。

来源的分歧之处

并非每一份指南都把弧线当作必需。Jericho Writers 说，读者寻找的是一位到结尾时已经改变、与开头判若两人的主角。Annesi 给出了把弧线放到一边的理由：有些角色不是传统类型，有些角色受事件影响不大，而对弧线的僵化规划会限制发现和即兴。她也列出了传统弧线有用的情形，比如有主题要探索的复杂情节，或需要秩序的早期草稿。

扁平与变化之间的界线也很模糊。Annesi 把《傲慢与偏见》里的达西先生当作扁平的例子，可是看着他的骄傲被伊丽莎白的拒绝所折损的读者，也许会称之为一种改变。这些类别是指南，不是盒子。

另一个强调之处来自同样在 Jane Friedman 网站上的 Susan DeFreitas：常见的错误是，只关注主角基于过去的问题在当下的感受，而不是把这种反应与弧线联系起来。无论你选择哪种类型，每一个重大的情节事件都应当推动那个信念。

如何选择你的类型

1. 用一句话写下目标。 角色具体追求什么？
2. 用一句话写下谎言。 他们相信什么，使目标难以达成？
3. 问问谁握有真相。 如果是英雄，你可能有一条平弧线。如果还没有人握有，你有的就是正向或负向弧线。
4. 问问结尾显示了什么。 如果英雄放下了谎言，就是正向的。如果他们抓着不放，就是负向的。
5. 列出压力点。 至少选出三个场景，在其中谎言受到考验，每次付出的代价都比上一次更大。

角色塑造问题可以帮你找到谎言。关于弧线如何嵌入整本书的形状，见故事结构和如何为长篇小说写大纲。

常见问题

角色弧线的主要类型有哪些？

Reedsy 列出三种：正向、平坦与负向。正向弧线以角色变得更好告终，负向弧线以角色境况更糟告终，平弧线则以角色不变、世界改变告终。

每个主角都需要角色弧线吗？

不需要。Jericho Writers 说读者寻求改变，但 Jane Friedman 网站上的 Annesi 认为，有充分的理由把弧线放到一边，扁平的角色也可以推动故事。如果你的主角不改变，就要确保有别的东西改变。

什么是平的角色弧线？

一种弧线：主角已经握有真理，整个故事都在抵御怀疑、捍卫它，结果是周围的人改变。

角色弧线可以既是正向又是负向吗？

可以，从某种意义上说，一个角色可以在一个方面成长，在另一个方面堕落，许多故事把两者混合。先选定主弧线，再通过次要角色加入对比。

角色弧线与角色塑造有什么不同？

塑造是人物的建立：他们的历史、想要和怪癖。弧线是贯穿整本书的改变，或对改变的考验。角色塑造讲的是前者。

Musael 的定位

弧线存在于一个又一个场景之中，而长篇作品会忘记信念上一次是在哪里受到考验的。在 Musael 中，规划看板显示每个场景的状态、视角和笔记，所以你可以标出哪些场景考验了谎言，并且可以通过筛选，单独查看某个角色的线索。世界与角色设定集把每个角色作为手稿旁的条目保存，是记录他们的目标、谎言和真相的天然场所。Ink 和 Press 方案上的 AI 编辑可以读取一个场景，告诉你每个角色在其中想要什么，而它从不写这个场景。

来源

• Reedsy, 「What is a Character Arc? 3 Common Types and Examples from Fiction」: blog.reedsy.com
• Jericho Writers, 「Character Arcs: What They Are And How To Create Them, With Template」: jerichowriters.com
• Adele Annesi, 「An Argument for Setting Aside Arc in Story Development」, Jane Friedman: janefriedman.com
• Susan DeFreitas, 「What Character Arc Isn't」, Jane Friedman: janefriedman.com