Kısaca
Reedsy üç yaygın yay sayıyor: olumlu, düz ve olumsuz; hepsi karakterin hedefinden, yanlış bir inançtan ve ihtiyaç duyduğu gerçekten kurulu. Önce türü seç, sonra kitabın her aşamasında inancı sınayan baskıyı planla.
Üç ana karakter yayı türü şunlardır: karakterin yanlış bir inancı aşıp daha iyiye değiştiği olumlu yay, inancına tutunup onun yüzünden yıkıldığı olumsuz yay ve doğruyu zaten bildiği, çevresindeki insanları ve dünyayı değiştirdiği düz yay. Reedsy bunları her birinde aynı üç parçayla ortaya koyuyor: karakterin istediği Hedef, inandığı Yalan ve ihtiyaç duyduğu Gerçek.
Her yayın kurulduğu üç parça
Reedsy'nin karakter yayı rehberi üç öğeyle başlar. Hedef, karakterin peşinde olduğu şeydir: bir hazine, çözülen bir cinayet, “doğru kişi”. Yalan, kendisi ya da dünya hakkında Hedef'ten uzak tutan bir yanlış kanıdır; sınırlayıcı bir inanç, bir travma ya da bir zayıflık olabilir. Gerçek, ihtiyaç duyduğu bilgeliktir. Onu görür ya da kabul ederse genellikle Hedef'e ulaşabilir.
Jericho Writers aynı mekanizmayı olay örgüsü açısından anlatır. Karakter net bir hedefin peşinden gitmelidir. Okur, oraya varmak için yaşadıklarının sonunda onu değişmiş görmek ister. Değişim de iç ve dış çatışma gerektirir: bir antagonist, yakınındaki insanlar, karakterin kendi korkuları ve kendini baltalaması.
| Olumlu yay | Düz yay | Olumsuz yay | |
|---|---|---|---|
| Yalan | Başta inanılır | Başkaları inanır, kahraman değil | İnanılır ve sürdürülür |
| Gerçek | Sonda öğrenilir | Başından beri bilinir | Reddedilir ya da bilinip geri çevrilir |
| Olay örgüsü ne yapar | İnancı kırar | Kahramanın kanaatini sınar | İnancı ödüllendirir, sonra cezalandırır |
| Değişim nereye düşer | Kahramana | Başkalarına ya da dünyaya | Kahramana, daha kötüye |
| Reedsy örnekleri | Hobbit'te Bilbo, Scrooge | Atticus Finch, Poirot | Gatsby, Walter White |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Olumlu yay
Olumlu yayda karakter bir hedefe ulaşmak üzere yola çıkar ama yanlış bir inanç taşır, bu yüzden birden fazla kez başarısız olur. Reedsy, hatalarından ders alınca Yalan'ı bırakıp Gerçek'i kucaklayabileceğini ve Hedef'e ya da onun yeni bir sürümüne ulaşabileceğini söyler. Örnekleri iki ölçeği gösteriyor. Bilbo, Shire'da sessiz bir hayat isteyerek başlar ve sonunda hep taşıdığı kahramanlık özelliklerine sahip olur. Scrooge, bir insanın değerinin parayla ölçüldüğüne inanır ve bir dizi görü bu inancı, farklı bir adam olana kadar yontar.
Biçim bir denemeler merdivenidir. Karakter inanca göre davranır, bu ona bir şeye mal olur, yine davranır, daha çok mal olur ve sonunda baskı altında farklı seçer.
Kendi kısa örneğimiz. Nell, kuralların insanları koruduğuna inanan bir denetçidir, çünkü bir kuralın öteki taraftaki insana ne yaptığını hiç görmemiştir. İlk denetiminde bir dul maaşında hata bulur ve bildirir. Bir komşu evini kaybeder. İkinci bir hata bildirir ve bir arkadaşını kaybeder. Doruk noktada ona üçüncüyü bildirmesi söylenir ve bildirmez.
Düz yay
Düz yayda başkarakter önemli bir değişim geçirmez. Reedsy, Gerçek'i zaten bildiklerini ve görevlerinin başkalarını aydınlatmak olduğunu açıklar. Zorluk, şüphe ve muhalefet karşısında kanaatini korumaktır. Bülbülü Öldürmek'te Atticus değişmez ama Scout değişir; Reedsy, birçok düz yayda değişmeyen karakterin başkaları için katalizör işlevi gördüğünü belirtir. Doğu Ekspresi'nde Cinayet'te Poirot'nun durağan kişiliği davayı çözer; Reedsy bunun Christie'nin onu 33'ten fazla romana ve 55 kısa öyküye yaymasına izin verdiğini kaydeder.
Düz bir yay, ince anlamında düz bir karakter demek değildir. Jane Friedman'ın sitesinde yazan Adele Annesi, düz karakterlerin karmaşık olabileceğini ve değişmeseler bile duyguların tüm yelpazesini gösterebileceğini, diğer karakterlerin ve okurun değişmemelerine güvendiği durumlarda düz bir karakterin vazgeçilmez olabileceğini söyler.
Bizim örneğimiz. Ottoline, değirmendeki bir ateş hakkında belediyeye yalan söylemeyi reddeden bir köy doktorudur. Herkes ona hasat panayırından sonrasına kadar beklemesini söyler. Her sahne pes etmek için yeni bir neden: bir arkadaştan, oğlundan, kendi yorgunluğundan. Pes etmez ve sonunda belediye ondan istediğini yapar; gecikmenin bedeli çoktan ödenmiştir.
Olumsuz yay
Olumsuz yayda Reedsy, başkarakterin arayışının “daha az özlem dolu, daha çok hezeyan” olduğunu söyler. Hedefe yaklaşabilirler bile, ama öğrenmeleri için fırsatlar verilir ve her birini reddederler, böylece aşağı sarmalamaya devam ederler. Gatsby, kendisini önemseyen tek arkadaşın tavsiyesine karşı Daisy'ye tutunur ve her şeyi kaybeder.
Reedsy ayrıca Walter White'ta bir çeşitlemeye dikkat çeker: metamfetamin pişirmenin çözüm olmadığı Gerçek'in zaten farkında olarak başlar ve değişen, kırmızı bayrakları, ayrım kaybolana kadar reddetmeye devam etmesidir. Dolayısıyla olumsuz bir yay cehalet gerektirmez. Bilen ve kötü seçen bir karakter olabilir.
Bizim örneğimiz. Piers, başarının değeri kanıtladığına inanan genç bir değirmencidir. Değirmeni büyütür, sonra bir rakibi alt eder, sonra rakibin yakacağını kendine söylediği bir depoyu yakar. Her adımda bir arkadaşı ona bir çıkış yolu sunar. Sonunda nehirdeki her değirmen onundur ve ziyaretine gelecek kimsesi yoktur.
Kaynakların ayrıştığı yerler
Her rehber yayları zorunlu saymıyor. Jericho Writers, okurların sonunda değişmiş, baştaki kişiyle aynı olmayan bir başkarakter aradığını söylüyor. Annesi yayı bir kenara bırakmak için nedenler sıralıyor: bazı karakterler geleneksel değil, bazıları olaylardan pek etkilenmiyor ve yayı sıkı sıkı kalıplamak keşfi ve kendiliğindenliği sınırlayabilir. Geleneksel bir yayın ne zaman yardımcı olduğunu da sıralıyor: keşfedilecek temaları olan karmaşık olay örgülerinde ya da düzene ihtiyaç duyan ilk taslaklarda.
Düz ile değişen arasındaki çizgi de bulanık. Annesi Gurur ve Önyargı'daki Bay Darcy'yi düz örnek olarak veriyor; oysa gururunun Elizabeth'in reddiyle alçaldığını izleyen bir okur bunu değişim diyebilir. Kategoriler kutu değil, rehberdir.
Vurgu farkı bir yandan da Susan DeFreitas'tan geliyor, yine Jane Friedman'ın sitesinde: yaygın hata, başkarakterin o anda geçmiş sorunlara dayanarak nasıl hissettiğine odaklanmak ve bu tepkiyi yaya bağlamamaktır. Hangi türü seçersen seç, her büyük olay örgüsü olayı inancı zorlamalı.
Türünü nasıl seçersin
- Hedefi tek cümleyle yaz. Karakter somut olarak neyin peşinde?
- Yalanı tek cümleyle yaz. Hedefe ulaşmayı zorlaştıran neye inanıyor?
- Gerçeği kimin bildiğini sor. Kahraman biliyorsa düz bir yayın olabilir. Henüz kimse bilmiyorsa olumlu ya da olumsuz bir yay vardır.
- Sonun neyi gösterdiğini sor. Kahraman Yalan'ı bırakırsa olumlu; tutunursa olumsuzdur.
- Baskı noktalarını say. Yalanın sınandığı, her biri bir öncekinden daha pahalıya mal olan en az üç sahne seç.
Karakter gelişimi soruları Yalan'ı bulmana yardımcı olabilir. Yayların tüm kitabın biçimi içinde nasıl durduğu için hikâye yapısı ve roman taslağı nasıl çıkarılır yazılarına bak.
Sıkça sorulan sorular
Başlıca karakter yayı türleri nelerdir?
Reedsy üç tane sayıyor: olumlu, düz ve olumsuz. Olumlu yaylar karakterin daha iyiye değişmesiyle, olumsuz yaylar karakterin daha kötü duruma düşmesiyle, düz yaylar karakterin değişmeden dünyanın değişmesiyle biter.
Her başkarakterin bir karakter yayı olmalı mı?
Hayır. Jericho Writers okurların değişim aradığını söylüyor, ama Jane Friedman'ın sitesinde Annesi yayı bir kenara bırakmak için iyi nedenler olduğunu savunuyor ve düz karakterler bir hikâyeyi sürükleyebilir. Başkarakterin değişmiyorsa, başka bir şeyin değiştiğinden emin ol.
Düz karakter yayı nedir?
Başkarakterin gerçeği zaten bildiği ve hikâye boyunca şüpheye karşı savunduğu, böylece çevresindeki insanların değiştiği bir yay.
Bir karakter yayı hem olumlu hem olumsuz olabilir mi?
Evet; bir karakter bir alanda gelişip başka bir alanda düşebilir ve birçok hikâye bunları karıştırır. Önce ana yayı seç, sonra ikincil karakterlerle karşıtlıklar ekle.
Karakter yayı karakter gelişiminden nasıl farklı?
Gelişim kişinin inşasıdır: geçmişi, istekleri, tuhaflıkları. Yay, kitap boyunca değişim ya da değişimin sınanmasıdır. İlkini karakter gelişimi ele alıyor.
Musael nerede işe yarar
Bir yay sahnelere yayılır ve uzun kitaplar inancın en son nerede sınandığının izini kaybeder. Musael'de plan panosu her sahneyi durumu, bakış açısı ve notlarıyla gösterir; böylece hangi sahnelerin Yalan'ı sınadığını işaretleyebilir ve tek bir karakterin hattını ayrı görmek için filtreleyebilirsin. Dünya ve karakterler kodeksi her karakteri metnin yanında bir kayıt olarak tutar; Hedef, Yalan ve Gerçek için doğal bir yer. Ink ve Press'teki YZ editör bir sahneyi okuyup her karakterin orada ne istediğini söyleyebilir; sahneyi asla yazmaz.
Kaynaklar
- Reedsy, "What is a Character Arc? 3 Common Types and Examples from Fiction": blog.reedsy.com
- Jericho Writers, "Character Arcs: What They Are And How To Create Them, With Template": jerichowriters.com
- Adele Annesi, "An Argument for Setting Aside Arc in Story Development", Jane Friedman: janefriedman.com
- Susan DeFreitas, "What Character Arc Isn't", Jane Friedman: janefriedman.com
