요약
로맨스에는 중심이 되는 사랑 이야기와 감정적으로 만족스럽고 낙관적인 결말이 필요해요. 주인공마다 욕망과 상처를 주고, 독자가 둘 다 공감할 수 있는 장애물을 두고, 장면마다 커플을 한 걸음 가깝게 했다가 한 걸음 물러서게 하고, 결말이 얻은 것처럼 느껴지게 하는 변화로 보답하세요.
로맨스 소설을 쓰려면 두 사람, 그들이 그냥 함께할 수 없는 설득력 있는 이유, 서로를 얻을 만큼 둘 다 변한 결말을 중심으로 책을 짓세요. 미국 로맨스 작가 협회(RWA)는 모든 로맨스가 두 가지 기본 요소로 이루어진다고 해요. 중심이 되는 사랑 이야기와 감정적으로 만족스럽고 낙관적인 결말이에요. 배경부터 수위까지 나머지는 모두 내가 고를 수 있어요. 고를 수 없는 것은 사랑 이야기가 책을 이끄는지, 독자가 끝에서 희망을 안고 남는지예요.
초고를 쓰는 일반적인 기술은 소설 쓰는 법을 참고하세요.
장르가 약속하는 것
독자는 믿을 수 있는 감정을 기대하며 로맨스를 집어 들어요. Jericho Writers에 글을 쓰는 Rhoda Baxter는 분명하게 말해요. 로맨스 소설에는 해피 엔딩이 있어야 하고, 이 점은 협상할 수 없다고요. 비극으로 끝나는 사랑 이야기도 강렬하게 로맨틱할 수 있지만 그것은 비극이고, 커플이 함께하지 못하는 경우는 여성 소설로 분류될 수 있다고 해요. 그녀는 약속의 두 형태를 꼽아요. 영원히 행복하게(HEA)와 지금은 행복하게(HFN)예요.
결말을 안다고 로맨스가 예측 가능해지지는 않아요. 독자는 목적지를 알고, 내 일은 길을 어렵고 구체적으로 만드는 거예요. Baxter의 조언은 인물들이 거기 닿기 전에 호되게 겪게 하라는 거예요.
시장마다 선을 다르게 그어요. Baxter는 미국 로맨스가 사랑 이야기에 촘촘하게 집중하고 일, 가족, 친구는 작은 역할을 하는 반면, 영국의 로맨틱 소설은 강한 로맨스 줄기가 있는 무엇이든 될 수 있고 가족 드라마를 위한 여지를 두는 경우가 많다고 해요. RWA는 사랑 이야기가 주된 초점이기만 하면 서브플롯이 얼마든지 있어도 된다고 해요. 기획하기 전에 어느 서가를 위해 쓰는지 정하세요.
하위 장르와 수위를 고르세요
RWA는 하위 장르를 배경과 플롯 요소로 나열해요. Jericho Writers의 목록은 더 넓어서 웨스턴, 신앙, 클린 로맨스를 포함하고, 두 자료는 역사가 어디서 시작하는지에 대해 의견이 갈려요.
| 하위 장르 | RWA의 설명 | 자료가 다른 점 |
|---|---|---|
| 현대물 | 1950년부터 현재까지가 배경, 관계에 초점 | Jericho: 현재 또는 가까운 과거 |
| 역사물 | 1950년 이전이 배경 | Jericho: 50년도 더 전이지만 대부분의 독자는 1960년 이전을 뜻함 |
| 초자연물 | 판타지, 초자연, SF 요소가 필수 | Jericho는 SF와 어반 판타지를 별도의 묶음으로 추가 |
| 로맨틱 서스펜스 | 서스펜스, 미스터리, 스릴러 요소가 필수 | Jericho: 범죄 줄기가 거의 같은 비중을 차지 |
| 영 어덜트 | 청소년의 삶이 플롯에 필수 | Jericho: 보통 성적 장면 없음 |
| 영적 요소 | 영적 믿음이 사랑 이야기에 내재 | Jericho는 신앙 중심과 세속적인 클린 로맨스를 나눔 |
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수위는 별개의 선택이에요. Baxter는 모든 수위를 위한 자리가 있고, 수위마다 그것을 사랑하는 독자가 있다고 말해요. 그녀는 커플이 지면 밖에서 잠자리를 갖는 클로즈드 도어, 곧 페이드 투 블랙으로 써요. 쓰기 편한 수준을 고르고 책 전체에서 일정하게 유지하세요.
서로 다른 것을 원하는 두 주인공을 만드세요
어떤 소설이든 인물로 시작하세요. 주인공마다 세 줄을 쓰세요. 세상에서 원하는 것, 사랑에 대해 믿는 것, 그 믿음이 치르게 하는 대가예요. Baxter는 주인공마다 외적 목표와 내적 갈등을 두라고 권하고, 이상적으로는 외적 목표가 충돌해야 한다고 해요. Reedsy의 로맨스 가이드는 노라 로버츠를 인용해요. 로맨스는 사람들이 어떻게 만나느냐만이 아니라 어떻게 함께 성장하느냐에 관한 것이라고요.
가상의 커플을 예로 들어 볼게요. 렌 캘러웨이는 항구 마을에서 오래된 피아노를 복원하고, 공방이 겨울을 한 번 더 넘기기를 바라요. 그녀는 누군가를 필요로 하는 것이 중심을 잃는 길이라고 믿어요. 어머니의 빚 때문에 가족이 집을 잃었기 때문이에요. 이드리스 베일은 공방이 살릴 가치가 있는지 판단하러 파견된 보험 사정인이에요. 그는 깔끔한 보고서를 원하고, 사랑은 평가한 뒤 거절하는 위험이라고 믿어요. 첫 쪽에서 둘의 목표가 부딪히고, 각자의 믿음이 상대가 도전할 대상이에요.
무엇이 둘을 떼어 놓는지 정하세요
Baxter는 직접 물어요. 주인공들을 떼어 놓는 것은 무엇인가? 갈등이 클수록 긴장이 높아지고 둘이 맺어질 때 더 만족스러워요. 강한 로맨스는 보통 두 층을 써요.
- 선택을 강요하는 바깥의 장애물. 이드리스가 렌의 공방에 대해 쓰는 보고서 같은 것.
- 바깥의 장애물이 풀려도 남는 안쪽의 장애물. 누군가를 필요로 하는 것은 실수라는 렌의 믿음 같은 것.
Reedsy의 예는 《오만과 편견》이에요. 바깥의 장애물은 결혼과 계층에 대한 사회적 기대의 압력이에요. 안쪽의 장애물은 다아시 씨의 오만과 엘리자베스가 그를 속물이라고 보는 선입견이고, 둘 다 해결된 뒤에야 결혼에 이르러요. Reedsy는 이끌림과 밀어냄의 긴장에 대한 주의도 덧붙여요. 독자는 두 주인공 모두에게 공감할 수 있어야 해요. 어느 쪽이든 너무 거슬리는 일을 하면 독자는 충성을 잃어요. 사소한 잘못을 지나치게 부풀리면 독자는 신파라고 눈을 굴려요.
만남에서 집까지의 비트
로맨스는 닳도록 쓰인 비트가 있는 장르예요. Reedsy는 미트큐트, 이끌림과 밀어냄, 영원히 행복하게를 꼽고, Baxter는 촉발 사건, 위기점, 블랙 모멘트를 꼽아요. Musael의 로맨스 템플릿에서는 끌림, 의심, 선택으로 묶여요.
| 비트 | 일어나는 일 | 렌과 이드리스 |
|---|---|---|
| 만남 | 불꽃과 장애물이 있는 첫 만남 | 조율하는 중에 그가 클립보드를 들고 도착한다 |
| 강제된 가까움 | 상황이 둘을 같은 방에 둔다 | 그의 보고서에 3주간의 방문이 필요하다 |
| 첫 균열 | 한 사람이 상대에게 사적인 진실을 보여 준다 | 그가 그녀가 팔지 않을 피아노를 연주하는 걸 목격한다 |
| 중간점 | 둘이 느끼는 것에 굴복한다 | 폭풍으로 공방이 침수된 뒤 빗속의 키스 |
| 파국 | 상처나 장애물이 당분간 이긴다 | 그가 하지 않겠다고 약속했다고 그녀가 생각한 보고서를 제출한다 |
| 어두운 순간 | 불가능해 보인다 | 그녀가 빚을 혼자 갚으려고 가장 좋은 피아노를 판다 |
| 변화 | 한 주인공이 옛 믿음에 맞서 행동한다 | 그녀가 마을 사람들 앞에서 소리 내어 그에게 도움을 청한다 |
| 함께 | 변화가 입증되고 보답받는다 | 공방은 남고, 그도 남는다 |
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이 목록은 규칙이 아니라 출발점으로 삼으세요. 슬로 번 책은 중간점을 늦출 수 있고, 재회 로맨스는 파국 뒤에서 시작할 수 있어요. 비트마다 중요한 점은 그 뒤에 관계가 다른 상태에 있다는 거예요.
모든 장면이 커플을 움직이게 하세요
장면을 믿을 수 있게 시험하는 방법은 커플이 시작할 때 어디에 있었고 끝날 때 어디에 있는지 묻는 거예요. 답이 같다면 그 장면은 장식이에요. 한 걸음 가깝게 했다가 한 걸음 물러서게 하고, 두 주인공이 장면에서 무언가를 원하게 해서 한 사람이 그것을 이길 수 있게 하세요.
Reedsy는 구애의 역학이 바뀌어야 한다고 짚어요. 한 주인공이 상대에게 구애하다가 역할이 바뀌는 것이, 감정적 취약함의 오고 감 속에서 일어나요. Reedsy는 적에서 연인으로 이야기처럼 재치 있는 말싸움이 더 깊은 궁합을 암시하면서 긴장을 만든다고 짚어요. 대화는 경첩 고치기나 계단 아래로 피아노 옮기기 같은 행동 안에 넣으세요.
시점, 친구, 장소
Baxter는 로맨스를 여주인공, 남주인공, 또는 둘 다의 시점으로, 1인칭이나 3인칭으로 이야기할 수 있고 선택은 내 몫이라고 해요. 이중 시점은 독자가 각 주인공이 상대에게 숨기는 것을 보게 해서 긴장을 키워요.
그녀는 조연이 얼마나 유용한지도 짚어요. 가장 친한 친구는 주인공이 말을 걸 상대가 되어 주므로 내적 독백이 길게 필요 없고, 다음 책의 주인공이 될 수도 있어요. 작은 마을이나 함께 일하는 직장은 커플이 계속 부딪힐 곳을 줘요. 친구들과 마을이 돌아오도록 의도했다면 시리즈 쓰는 법을 참고하세요.
결말을 얻어 내세요
해피 엔딩에 대한 Reedsy의 조언은 질주하지 말라는 거예요. 독자는 애착이 생겼으니, 절정에 여유를 주고, 남은 서브플롯을 정리하고, 주인공들이 어떻게 변했는지 보여 주세요. 인물들이 어떻게 변했느냐는 질문의 답이 변하지 않았다는 것이라면 아크를 다시 생각하세요. Baxter는 이제 여주인공이 구출을 기다리기보다 약간의 도움을 받아 스스로를 구하는 경향이 있다고 덧붙여요. 다음에 올 일을 짧게 엿보여 주면, 커피 데이트 정도라도, 마무리가 돼요.
흔한 실수
- 한 번의 대화로 풀릴 갈등. 비밀이나 장애물을 밝히는 데 대가가 들게 하세요.
- 모든 것에 동의하는 두 주인공. 충돌하는 목표를 주세요.
- 변화를 건너뛰는 결말. 키스는 성장의 증거 뒤에 와야 해요.
자주 묻는 질문
로맨스 소설의 필수 요소는 무엇인가요?
RWA는 두 가지를 꼽아요. 중심이 되는 사랑 이야기와 감정적으로 만족스럽고 낙관적인 결말이에요. Jericho Writers는 결말이 영원히 행복하게나 지금은 행복하게 중 하나인 해피 엔딩이어야 한다고 덧붙여요.
로맨스 소설은 얼마나 길어야 하나요?
Reedsy는 판타지의 100,000~120,000단어에 비해 평균 로맨스를 약 80,000단어로 제시해요. 하위 장르의 최근 작품을 확인하고, 더 자세한 내용은 평균 책 단어 수를 참고하세요.
개요가 필요한가요?
엄밀히는 아니지만, 비트가 충분히 분명해서 느슨한 개요가 값을 해요. 소설 개요 짜는 법이 더 가볍거나 더 무거운 방법을 보여 줘요.
로맨스에 슬픈 결말이 있어도 되나요?
커플이 영원히 헤어진다면 Jericho Writers는 그것을 로맨스가 아니라 비극이나 여성 소설이라고 부를 거예요. 그래도 쓸 수는 있지만, 로맨스를 찾는 독자는 반대를 기대해요.
트로프를 써도 되나요?
네, 섞어서요. Baxter는 트로프를 가져와 예상치 못한 것을 해 보라고 제안해요. 예를 들어 친구에서 연인으로를 가짜 연애와 짝지어 보는 거예요.
Musael이 도움이 되는 부분
로맨스는 각 주인공이 무엇을 아는지, 언제 알게 되었는지에 대한 작은 약속들의 긴 연쇄예요. Musael의 로맨스 템플릿은 끌림, 의심, 선택을 챕터 다섯 개와 장면 아홉 개로 이루어진 세 막으로 펼치고, 각각에 보통 거기서 일어나는 일에 대한 노트가 달려 있으며, 모든 부분은 이름을 바꾸거나 옮길 수 있어요. 기획 보드는 장면마다 시점과 상태를 추적하고 한 인물의 줄기만 필터링할 수 있어서 이중 시점에 도움이 돼요. 연속성 검사는 누가 언제 무엇을 알았는지 비교하는데, 비밀이 있는 모든 이야기에 중요해요. 초고가 생기면 베타 리더 링크에 수위와 결말에 대해 묻는 노트를 실어 보낼 수 있어요.
출처
- Romance Writers of America, "The Romance Genre": rwa.org
- Rhoda Baxter, "How To Write A Romance Novel That Makes Readers Swoon", Jericho Writers: jerichowriters.com
- Reedsy, "How to Write a Romance Novel": reedsy.com
- Reedsy, "How Long Does It Take To Write a Book" (로맨스 평균 단어 수): reedsy.com
- Musael, 로맨스 템플릿: musael.com
