Resumo
Um romance amoroso precisa de uma história de amor central e de um final emocionalmente satisfatório e otimista. Dê a cada protagonista um desejo e uma ferida, crie um obstáculo com o qual os dois leitores simpatizem, aproxime e afaste o casal um passo em cada cena e entregue a recompensa com uma mudança que faça o final parecer merecido.
Para escrever um romance amoroso, construa o livro em torno de duas pessoas, um motivo crível para elas não poderem simplesmente ficar juntas e um final em que ambas mudaram o bastante para merecer uma à outra. A Romance Writers of America diz que todo romance compreende dois elementos básicos: uma história de amor central e um final emocionalmente satisfatório e otimista. Todo o resto, do cenário ao nível de calor, é você quem escolhe. O que você não pode escolher é se a história de amor conduz o livro e se o leitor termina esperançoso.
Para o ofício geral de rascunhar, veja como escrever um romance.
O que o gênero promete
Os leitores pegam um romance amoroso por um sentimento em que confiam. Rhoda Baxter, escrevendo para a Jericho Writers, diz com clareza: um romance amoroso precisa ter um final feliz, e ela chama isso de ponto inegociável. Uma história de amor que termina em tragédia pode ser intensamente romântica, diz, mas é uma tragédia, e uma em que o casal não termina junto poderia ser classificada como ficção feminina. Ela nomeia duas formas da promessa: o Feliz para Sempre (HEA) e o Feliz por Enquanto (HFN).
Conhecer o final não torna um romance previsível. O leitor conhece o destino, e o seu trabalho é tornar o caminho difícil e específico. O conselho da própria Baxter é fazer os personagens passarem pelo moedor antes de chegarem lá.
Os mercados traçam a linha de modos diferentes. Baxter diz que um romance amoroso americano foca de perto na história de amor, com trabalho, família e amigos num papel menor, enquanto um romance romântico britânico pode ser qualquer coisa com um forte fio romântico e muitas vezes deixa espaço para drama familiar. A RWA admite quantas subtramas você quiser, desde que a história de amor seja o foco principal. Decida para qual prateleira você escreve antes de planejar.
Escolha um subgênero e um nível de calor
A RWA lista subgêneros por cenário e elementos de enredo. A lista da Jericho Writers é mais ampla e inclui faroeste, inspiracional e romance limpo, e as duas fontes divergem sobre onde começa a história.
| Subgênero | Descrição da RWA | Onde as fontes divergem |
|---|---|---|
| Contemporâneo | Ambientado de 1950 até o presente, focado no relacionamento | Jericho: o presente ou o passado recente |
| Histórico | Ambientado antes de 1950 | Jericho: mais de cinco décadas atrás, mas a maioria dos leitores entende como antes de 1960 |
| Paranormal | Elementos de fantasia, paranormais ou de ficção científica são parte integrante | Jericho acrescenta ficção científica e fantasia urbana como grupos separados |
| Suspense romântico | Elementos de suspense, mistério ou thriller são parte integrante | Jericho: a trama policial tem peso quase igual |
| Jovem adulto | A vida do jovem adulto é parte integrante do enredo | Jericho: em geral sem cenas de sexo |
| Elementos espirituais | A crença espiritual é inerente à história de amor | Jericho separa o romance limpo de base religiosa do secular |
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O nível de calor é uma escolha à parte. Baxter diz que há espaço para todos eles e que cada nível de calor tem leitores que o adoram. Ela escreve de porta fechada, ou com fade to black, em que o casal dorme junto fora da página. Escolha um nível com o qual você se sinta à vontade para escrever e mantenha-o constante ao longo do livro.
Construa dois protagonistas que querem coisas diferentes
Comece pelo personagem, como em qualquer romance. Para cada protagonista, escreva três linhas: o que ele quer no mundo, em que acredita sobre o amor e o que essa crença lhe custa. Baxter recomenda um objetivo externo e um conflito interno para cada um, e diz que os objetivos externos deles devem, idealmente, colidir. O guia de romance da Reedsy cita Nora Roberts: o romance trata de como as pessoas crescem juntas, não só de como se conhecem.
Tome um casal inventado. Wren Calloway restaura pianos antigos numa cidade portuária e quer que sua oficina sobreviva a mais um inverno. Ela acredita que precisar de alguém é como se perde o equilíbrio, porque as dívidas da mãe tomaram a casa da família. Idris Vale é o perito de seguros enviado para decidir se a oficina vale ser salva. Ele quer um relatório limpo e acredita que o amor é um risco que se avalia e depois se recusa. Os objetivos deles colidem na primeira página, e cada crença é aquilo que o outro vai desafiar.
Decida o que os mantém separados
Baxter faz a pergunta diretamente: o que mantém seus personagens principais separados? Quanto maior o conflito, maior a tensão e mais satisfatório parece quando eles ficam juntos. Romances fortes costumam usar duas camadas.
- Um obstáculo externo que força escolhas, como o relatório de Idris sobre a oficina de Wren.
- Um obstáculo interno que sobrevive quando o externo se atenua, como a crença de Wren de que precisar de alguém é um erro.
O exemplo da Reedsy é Orgulho e Preconceito. O obstáculo externo é a pressão das expectativas sociais sobre casamento e classe. Os internos são o orgulho do Sr. Darcy e as ideias preconcebidas de Elizabeth sobre ele como um esnobe, e o casamento só vem depois que ambos foram resolvidos. A Reedsy acrescenta uma ressalva para a tensão de será-que-sim-será-que-não: o leitor precisa conseguir simpatizar com os dois protagonistas. Se algum deles faz algo repulsivo demais, o leitor perde a lealdade. Se um pecado pequeno é inflado desproporcionalmente, o leitor revira os olhos para o melodrama.
Os momentos, do encontro ao lar
O romance amoroso é um gênero com momentos bem gastos. A Reedsy nomeia o encontro fofo, o será-que-sim-será-que-não e o felizes-para-sempre, e Baxter nomeia um incidente inicial, um ponto de crise e o momento negro. No modelo de romance do Musael eles são agrupados como Apaixonar-se, Duvidar e Escolher.
| Momento | O que acontece | Wren e Idris |
|---|---|---|
| Encontro | O primeiro encontro, com faísca e obstáculo | Ele chega com uma prancheta durante uma afinação |
| Proximidade forçada | As circunstâncias os mantêm na mesma sala | O relatório dele exige três semanas de visitas |
| Primeira rachadura | Um mostra ao outro uma verdade privada | Ele a flagra tocando um piano que ela não vai vender |
| Ponto médio | Eles se entregam ao que sentem | Um beijo na chuva depois que a tempestade alaga a loja |
| A ruptura | A ferida ou o obstáculo vence, por ora | Ele entrega um relatório que ela acha que ele prometeu não entregar |
| Momento sombrio | Parece impossível | Ela vende seu melhor piano para cobrir a dívida sozinha |
| Mudança | Um dos protagonistas age contra a crença antiga | Ela pede ajuda a ele, em voz alta, diante da cidade |
| Juntos | A mudança é comprovada e recompensada | A oficina fica, e ele também |
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Trate a lista como uma grade inicial, não uma regra. Um livro de queima lenta pode adiar o ponto médio, e um romance de segunda chance pode começar depois da ruptura. O ponto de cada momento é que o relacionamento fica num estado diferente depois.
Faça cada cena mover o casal
Um teste confiável para uma cena é perguntar onde o casal estava no começo e onde está no fim. Se a resposta é a mesma, a cena é decoração. Aproxime e afaste o casal um passo, e deixe os dois protagonistas quererem algo na cena para que um deles possa vencer.
A Reedsy aponta que a dinâmica da perseguição deve mudar. Um protagonista corteja o outro, depois os papéis se invertem, num vaivém de vulnerabilidade emocional. A Reedsy observa que a conversa espirituosa, como nas histórias de inimigos que viram amantes, cria tensão ao sugerir uma compatibilidade mais profunda. Ponha a conversa dentro de uma ação, como consertar uma dobradiça ou descer um piano por uma escada.
Ponto de vista, amigos e lugar
Baxter diz que um romance amoroso pode ser contado pela heroína, pelo herói ou por ambos, em primeira ou terceira pessoa, e a escolha é sua. Pontos de vista duplos deixam o leitor ver o que cada protagonista esconde do outro, o que alimenta a tensão.
Ela também aponta como os personagens secundários são úteis. A melhor amiga dá à protagonista alguém com quem conversar, então você não precisa de resmas de monólogo interior, e pode virar a protagonista do próximo livro. Uma cidade pequena ou um local de trabalho compartilhado dá ao casal um lugar onde continuar se esbarrando. Se os amigos e a cidade devem voltar, veja como escrever uma série.
Mereça o final
O conselho da Reedsy para o final feliz é não correr. Os leitores se apegaram, então dê ao clímax espaço, amarre as subtramas soltas e mostre como os protagonistas mudaram. Se a resposta a como seus personagens mudaram é que não mudaram, repense o arco. Baxter acrescenta que as heroínas agora tendem a se salvar sozinhas, talvez com uma ajudinha, em vez de esperar por um resgate. Um breve vislumbre do que vem depois, até um encontro para um café, dá fechamento.
Erros comuns
- Um conflito que uma única conversa resolveria. Faça o segredo ou o obstáculo custar caro para ser revelado.
- Dois protagonistas que concordam em tudo. Dê a eles objetivos que colidem.
- Um final que pula a mudança. O beijo deve vir depois da prova de crescimento.
Perguntas frequentes
Quais são os elementos essenciais de um romance amoroso?
A RWA nomeia dois: uma história de amor central e um final emocionalmente satisfatório e otimista. A Jericho Writers acrescenta que o final deve ser feliz, seja um Feliz para Sempre ou um Feliz por Enquanto.
Quanto tempo deve ter um romance amoroso?
A Reedsy dá a média do romance amoroso como cerca de 80.000 palavras, em comparação com 100.000 a 120.000 da fantasia. Confira títulos recentes no seu subgênero e veja a contagem média de palavras de um livro para mais.
Preciso de uma estrutura?
Não estritamente, mas os momentos são claros o bastante para uma estrutura flexível compensar. Como estruturar um romance mostra métodos mais leves e mais pesados.
Um romance amoroso pode ter um final triste?
Se o casal se separa para sempre, a Jericho Writers chamaria de tragédia ou ficção feminina, não de romance amoroso. Você ainda pode escrevê-lo, mas leitores que procuram romance esperarão o oposto.
Devo usar tropos?
Sim, e misture-os. Baxter sugere pegar um tropo e fazer algo inesperado com ele, por exemplo combinar amigos que viram amantes com um relacionamento de fachada.
Onde o Musael entra
Um romance amoroso é uma longa cadeia de pequenas promessas sobre o que cada protagonista sabe e quando soube. O modelo de romance do Musael organiza Apaixonar-se, Duvidar e Escolher como três atos com cinco capítulos e nove cenas, cada uma com uma nota sobre o que costuma acontecer ali, e cada parte pode ser renomeada ou movida. O quadro de planejamento acompanha o ponto de vista e o status de cada cena e filtra o fio de um só personagem, o que ajuda com pontos de vista duplos. As verificações de continuidade comparam quem sabia o quê e quando, o que importa para qualquer segredo. Com um rascunho pronto, um link para leitores beta pode levar uma nota pedindo aos leitores que opinem sobre o nível de calor e o final.
Fontes
- Romance Writers of America, “The Romance Genre”: rwa.org
- Rhoda Baxter, “How To Write A Romance Novel That Makes Readers Swoon”, Jericho Writers: jerichowriters.com
- Reedsy, “How to Write a Romance Novel”: reedsy.com
- Reedsy, “How Long Does It Take To Write a Book” (contagem média de palavras de um romance amoroso): reedsy.com
- Musael, modelo de romance: musael.com
