要約
恋愛小説には、中心となる愛の物語と、感情的に満足できる前向きな結末が必要です。主人公それぞれに望みと傷を与え、読者が共感できる障害を置き、シーンごとにカップルを一歩近づけ、一歩遠ざけ、結末が値するものに感じられる変化で報いましょう。
恋愛小説を書くには、本を2人の人物と、2人が単純には結ばれない信じられる理由、そしてお互いに値するほど2人が変わった結末を軸に組み立てます。ロマンス・ライターズ・オブ・アメリカ(RWA)は、あらゆるロマンスは2つの基本要素から成ると述べます。中心となる愛の物語と、感情的に満足でき、前向きな結末です。ほかのすべて、舞台から官能の度合いまでは、自由に選べます。選べないのは、愛の物語が本を牽引するかどうか、そして終わりに読者に希望を残すかどうかです。
草稿の書き方全般については、小説の書き方をご覧ください。
ジャンルが約束するもの
読者がロマンスを手に取るのは、信頼できる感情のためです。Jericho Writers の Rhoda Baxter は、はっきり述べます。恋愛小説にはハッピーエンドが必要で、この点は譲れない。悲劇で終わる愛の物語は強くロマンチックでありうるが、それは悲劇だ、と彼女は言い、カップルが結ばれない物語は、女性向けフィクションに分類されうるとします。彼女は約束の2つの形を挙げます。ハッピー・エバー・アフター(HEA)とハッピー・フォー・ナウ(HFN)です。
結末を知っていても、ロマンスが予想可能になるわけではありません。読者は目的地を知っていて、あなたの仕事は、道のりを険しく具体的にすることです。Baxter 自身の助言は、人物たちがそこに至る前に、徹底的に苦労させることです。
市場によって線の引き方は異なります。Baxter は、米国のロマンスは愛の物語に厳密に焦点を当て、仕事、家族、友人は小さな役割だが、英国の恋愛小説は強いロマンチックな糸のあるものなら何でもよく、家族ドラマの余地もよくあると言います。RWA は、愛の物語が主な焦点である限り、サブプロットはいくつあってもよいとします。計画の前に、どの棚向けに書くのかを決めましょう。
サブジャンルと官能度を選ぶ
RWA は、サブジャンルを舞台と筋書きの要素で挙げています。Jericho Writers のリストはより広く、西部劇、信仰、クリーンなロマンスを含み、歴史がどこから始まるかについては2つの情報源が食い違います。
| サブジャンル | RWAの説明 | 情報源が異なる点 |
|---|---|---|
| 現代 | 1950年から現在までを舞台とし、関係に焦点を当てる | Jericho:現在または最近の過去 |
| 歴史 | 1950年より前を舞台とする | Jericho:50年以上前だが、ほとんどの読者は1960年より前を指す |
| パラノーマル | ファンタジー、超常現象、SFの要素が不可欠 | Jericho は、SFとアーバンファンタジーを別のグループとして足す |
| ロマンティック・サスペンス | サスペンス、ミステリー、スリラーの要素が不可欠 | Jericho:犯罪の筋書きがほぼ同じ比重 |
| ヤングアダルト | ヤングアダルトの生活が筋書きに不可欠 | Jericho:通常、性的な場面はない |
| 精神的要素 | 精神的な信仰が愛の物語に内在する | Jericho は、信仰に基づくものと世俗的なクリーンロマンスに分ける |
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官能の度合いは別の選択です。Baxter は、すべてに居場所があり、どの度合いにもそれを愛する読者がいると言います。彼女自身は、カップルがページの外で寝る「閉じたドア」(フェードアウト)で書きます。書いて心地よい度合いを選び、本全体で一定に保ってください。
望みの違う2人の主人公を作る
どんな小説でもそうですが、人物から始めます。主人公ごとに3行書きます。世界で何を望むか、愛について何を信じているか、その信念が何を犠牲にさせるか。Baxter は、それぞれに外的な目標と内的な葛藤を勧め、外的な目標は理想的には衝突するのがよいと言います。Reedsy のロマンスガイドは、ノーラ・ロバーツを引いています。ロマンスは、人がどう出会うかだけでなく、どう共に成長するかについてのものだ、と。
架空のカップルを考えます。レン・キャロウェイは港町でアンティークのピアノを修復していて、工房がもう一冬もつことを願っています。誰かを必要とすることは足場を失うことだと信じています。母の借金で家を失ったからです。イドリス・ヴェイルは、工房が救う価値があるか判断するために派遣された保険の査定人です。彼はきれいな報告書を望み、愛はリスクとして査定して断るものだと信じています。2人の目標は第1ページでぶつかり、それぞれの信念は、相手が揺さぶるものです。
2人を隔てるものを決める
Baxter は直接尋ねます。主人公たちを隔てているものは何か。対立が大きいほど、緊張は高まり、2人が結ばれたときの満足も大きくなります。強いロマンスは、たいてい2層を使います。
- 外的な障害。 選択を迫るもの。イドリスの工房についての報告書など。
- 内的な障害。 外的なものが和らいでも残るもの。誰かを必要とするのは間違いだというレンの信念など。
Reedsy の例は『高慢と偏見』です。外的な障害は、結婚と階級についての社会的期待の圧力。内的な障害は、ダーシー氏のプライドと、エリザベスが彼を俗物だと決めつけた先入観で、結婚は両方が解決されて初めて来ます。Reedsy は、「くっつくのか」という緊張に注意を付け加えます。読者が両方の主人公に共感できなければなりません。どちらかが不快すぎることをすると、読者は肩入れをやめます。小さな罪が大げさに膨らませられると、読者はメロドラマに目を回します。
出会いから家庭までのビート
ロマンスは、使い込まれたビートのあるジャンルです。Reedsy は、出会い(ミート・キュート)、「結ばれるの? 結ばれないの?」、ハッピー・エバー・アフターを挙げ、Baxter は、きっかけとなる出来事、危機の点、暗い瞬間を挙げます。Musaelのロマンスのテンプレートでは、これらが「落ちる」「迷う」「選ぶ」にまとめられています。
| ビート | 何が起きるか | レンとイドリス |
|---|---|---|
| 出会い | 火花と障害のある最初の出会い | 調律の最中に、彼がクリップボードを持って現れる |
| 強いられた近さ | 状況が2人を同じ部屋に留める | 彼の報告書には3週間の訪問が必要 |
| 最初のひび | 一方が他方に私的な真実を見せる | 売るつもりのないピアノを弾く彼女を、彼が見る |
| 中盤 | 2人が感情に屈する | 嵐で店が水浸しになったあと、雨の中でのキス |
| 破局 | 傷や障害が、今のところ勝つ | 彼が提出しないと約束したと彼女が思っている報告書を、彼が提出する |
| 暗い瞬間 | 不可能に思える | 一人で借金を返すため、彼女は最高のピアノを売る |
| 変化 | 一方が古い信念に反して行動する | 彼女が町の人々の前で、声に出して彼に助けを求める |
| 一緒に | 変化が証明され、報われる | 工房は残り、彼も残る |
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このリストは、規則ではなく出発点の格子として扱ってください。スローバーンの本は中盤を遅らせるかもしれませんし、やり直しのロマンスは破局のあとから始まるかもしれません。各ビートのポイントは、そのあと関係が違う状態になることです。
シーンごとにカップルを動かす
シーンの信頼できるテストは、カップルが始めにどこにいて、終わりにどこにいるかを問うことです。答えが同じなら、そのシーンは飾りです。一歩近づけ、一歩遠ざけ、シーンでは両方の主人公が何かを望み、どちらかがそれを勝ち取れるようにします。
Reedsy は、追いかける力学が変わるべきだと指摘します。一方が他方を口説き、次に役割が入れ替わる、感情的な脆さの往復。Reedsy は、敵同士が恋人になる物語のような機知に富んだやり取りが、より深い相性をほのめかしつつ緊張を生むと述べます。会話を行動のなかに置いてください。蝶番を直す、階段でピアノを動かす、など。
視点、友人、場所
Baxter は、ロマンスはヒロイン、ヒーロー、あるいは両方の視点から、一人称でも三人称でも語れ、選択は自由だと述べます。二重視点は、読者に各主人公が相手から何を隠しているかを見せ、緊張を養います。
彼女はまた、脇役がいかに有用かを指摘します。親友は、主人公に話し相手を与えるので、長い内的独白が要らず、次の本の主人公になることもあります。小さな町や共有する職場は、カップルがぶつかり続ける場所を与えます。友人や町が再び登場する予定なら、シリーズ作品の計画の立て方をご覧ください。
結末に値させる
ハッピーエンドについての Reedsy の助言は、急がないことです。読者は愛着を持っているので、クライマックスに余裕を与え、残ったサブプロットを片づけ、主人公たちがどう変わったかを見せます。「人物たちはどう変わったか」の答えが「変わっていない」なら、アークを考え直してください。Baxter は、ヒロインはいまや、救助を待つのではなく、少しの助けを借りながら自分を救う傾向にあると付け加えます。次に来るものの短い一瞥、たとえカフェでのデートでも、区切りを与えます。
よくある間違い
- 一度の会話で解決してしまう対立。 秘密や障害は、明かすのに代償がかかるようにします。
- すべてで意見が一致する2人の主人公。 衝突する目標を与えてください。
- 変化を飛ばす結末。 キスは、成長の証拠のあとに来るべきです。
よくある質問
恋愛小説の必須要素は何ですか。
RWA は2つを挙げます。中心となる愛の物語と、感情的に満足でき前向きな結末。Jericho Writers は、結末はハッピー・エバー・アフターかハッピー・フォー・ナウのどちらかのハッピーなものでなければならないと付け加えます。
恋愛小説はどれくらいの長さにすべきですか。
Reedsy は、平均的なロマンスを約8万語とし、ファンタジーの10万〜12万語と比べています。自分のサブジャンルの最近のタイトルを確認し、詳しくは書籍の平均語数をご覧ください。
アウトラインは必要ですか。
厳密には要りませんが、ビートが明確なので、ゆるいアウトラインは役に立ちます。小説のプロットの立て方は、軽い方法と重い方法を示します。
ロマンスは悲しい結末でもよいですか。
カップルが永遠に引き離されるなら、Jericho Writers はそれをロマンスではなく悲劇か女性向けフィクションと呼ぶでしょう。書くこともできますが、ロマンスを探す読者は逆を期待します。
トロープは使うべきですか。
はい、そして混ぜます。Baxter は、トロープを取り上げ、予想外のことをするよう勧めています。たとえば、友人から恋人へを、偽りの関係と組み合わせるなど。
Musaelでできること
ロマンスは、各主人公が何を知っていて、それをいつ知ったかについての、小さな約束の長い連なりです。Musaelのロマンスのテンプレートは、「落ちる」「迷う」「選ぶ」を、5章と9シーンを持つ3幕として並べ、それぞれにそこで通常起きることのメモが付いており、どの部分も名前を変えたり動かしたりできます。構成ボードは各シーンの視点と状態を追跡し、一人の人物の糸に絞り込めるので、二重視点に役立ちます。整合性チェックは、誰がいつ何を知っていたかを比較し、あらゆる秘密に関わります。草稿ができたら、ベータ読者リンクに、官能度と結末について読者に尋ねるメモを添えられます。
出典
- Romance Writers of America「The Romance Genre」:rwa.org
- Rhoda Baxter「How To Write A Romance Novel That Makes Readers Swoon」、Jericho Writers:jerichowriters.com
- Reedsy「How to Write a Romance Novel」:reedsy.com
- Reedsy「How Long Does It Take To Write a Book」(ロマンスの平均語数):reedsy.com
- Musael、ロマンスのテンプレート:musael.com



