Kısaca
Romantik romanın merkezî bir aşk hikâyesine ve duygusal olarak tatmin edici, iyimser bir sona ihtiyacı var. Her ana karaktere bir istek ve bir yara ver, okurun anlayabileceği bir engel koy, her sahnede çifti bir adım yaklaştır ve bir adım uzaklaştır ve sonu hak edilmiş hissettiren bir değişimle karşılığını ver.
Romantik roman yazmak için kitabı iki kişi, birlikte olamamalarının inandırıcı bir nedeni ve ikisinin de birbirini hak edecek kadar değiştiği bir son etrafında kur. Romance Writers of America, her romantik romanın iki temel unsurdan oluştuğunu söylüyor: merkezî bir aşk hikâyesi ve duygusal olarak tatmin edici, iyimser bir son. Mekândan sıcaklık düzeyine kadar her şey senin seçimin. Seçemeyeceğin tek şey, aşk hikâyesinin kitabı sürüp sürmediği ve okurun sonda umutlu kalıp kalmadığı.
Taslak yazmanın genel zanaatı için roman nasıl yazılır yazısına bak.
Türün vaat ettiği
Okurlar güvendikleri bir duygu için romantik romana uzanır. Jericho Writers için yazan Rhoda Baxter bunu açıkça söylüyor: romantik romanın mutlu bir sonu olmalı ve bunu pazarlık edilemez bir nokta olarak adlandırıyor. Trajediyle biten bir aşk hikâyesi son derece romantik olabilir, diyor, ama bir trajedidir; çiftin sonunda birlikte olmadığı bir hikâye ise kadın edebiyatı olarak sınıflandırılabilir. Vaadin iki biçimini adlandırıyor: Happy Ever After (HEA) ve Happy For Now (HFN).
Sonu bilmek, bir romantik romanı öngörülebilir yapmaz. Okur varış noktasını bilir ve senin işin yolu zor ve belirgin yapmaktır. Baxter'in kendi tavsiyesi, karakterleri oraya varmadan önce ezip geçirmek.
Pazarlar çizgiyi farklı çizer. Baxter, ABD romantiğinin aşk hikâyesine sıkıca odaklandığını, işin, ailenin ve arkadaşların daha küçük bir rol oynadığını, İngiltere romantik romanının ise güçlü bir romantik hat içeren her şey olabileceğini ve çoğu zaman aile dramına yer bıraktığını söylüyor. RWA, aşk hikâyesi ana odak olduğu sürece istediğin kadar yan hikâyeye izin veriyor. Planlamadan önce hangi rafa yazdığına karar ver.
Bir alt tür ve sıcaklık düzeyi seç
RWA alt türleri mekân ve olay örgüsü öğelerine göre sıralıyor. Jericho Writers'ın listesi daha geniş ve western, ilham verici ve "temiz" romantiği içeriyor; iki kaynak tarihin nerede başladığı konusunda ayrışıyor.
| Alt tür | RWA'nın tanımı | Kaynakların ayrıştığı yer |
|---|---|---|
| Çağdaş | 1950'den günümüze, ilişkiye odaklı | Jericho: şimdi ya da yakın geçmiş |
| Tarihî | 1950'den önce | Jericho: beş on yıldan fazla önce, ama çoğu okur 1960'tan öncesini kastediyor |
| Paranormal | Fantastik, paranormal ya da bilimkurgu öğeleri bütünleşik | Jericho bilimkurgu ve kentsel fantastiği ayrı gruplar olarak ekliyor |
| Gerilimli romantik | Gerilim, gizem ya da thriller öğeleri bütünleşik | Jericho: suç hattı neredeyse eşit ağırlık taşıyor |
| Genç yetişkin | Genç yetişkin hayatı olay örgüsünün ayrılmaz parçası | Jericho: genellikle seks sahnesi yok |
| Manevi öğeler | Manevi inanç aşk hikâyesine içkin | Jericho, inanca dayalı ve laik "temiz" romantiği ayırıyor |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Sıcaklık düzeyi ayrı bir seçim. Baxter hepsine yer olduğunu ve her sıcaklık düzeyinin onu seven okurları olduğunu söylüyor. O, çiftin geceyi sayfa dışında geçirdiği "kapalı kapı", yani sönme yöntemiyle yazıyor. Yazarken rahat edeceğin bir düzey seç ve kitap boyunca sabit tut.
Farklı şeyler isteyen iki ana karakter kur
Her roman gibi karakterle başla. Her ana karakter için üç satır yaz: dünyada ne istiyor, aşk hakkında neye inanıyor ve bu inanç ona neye mal oluyor. Baxter her biri için dışsal bir hedef ve içsel bir çatışma öneriyor ve dışsal hedeflerinin ideal olarak çatışması gerektiğini söylüyor. Reedsy'nin romantik roman rehberi Nora Roberts'ı alıntılıyor: romantik roman, insanların nasıl bir araya geldiğiyle değil, nasıl birlikte büyüdüğüyle ilgilidir.
Hayalî bir çifti ele alalım. Wren Calloway bir liman kasabasında eski piyanoları restore ediyor ve atölyesinin bir kış daha ayakta kalmasını istiyor. Birine ihtiyaç duymanın dengeni kaybetmenin yolu olduğuna inanıyor, çünkü annesinin borçları ailenin evine mal oldu. Idris Vale, atölyenin kurtarılmaya değer olup olmadığına karar vermesi için gönderilen sigorta eksperi. Temiz bir rapor istiyor ve aşkın değerlendirilip sonra reddedilen bir risk olduğuna inanıyor. Hedefleri ilk sayfada çarpışıyor ve her birinin inancı, diğerinin sorgulayacağı şey.
Onları neyin ayrı tuttuğuna karar ver
Baxter soruyu doğrudan soruyor: ana karakterlerini ne ayrı tutuyor? Çatışma ne kadar büyükse, gerilim o kadar yüksek ve sonunda bir araya geldiklerinde o kadar tatmin edici. Güçlü romantik romanlar genellikle iki katman kullanır.
- Seçimleri zorlayan dışsal bir engel, Idris'in Wren'in atölyesi hakkındaki raporu gibi.
- Dışsal olan gevşediğinde bile varlığını sürdüren içsel bir engel, Wren'in birine ihtiyaç duymanın bir hata olduğuna dair inancı gibi.
Reedsy'nin örneği Gurur ve Önyargı. Dışsal engel, evlilik ve sınıf hakkındaki toplumsal beklentilerin baskısı. İçsel olanlar Bay Darcy'nin gururu ve Elizabeth'in onu snob olarak gören önyargıları ve düğün ancak ikisi de çözüldükten sonra geliyor. Reedsy, “olacaklar mı, olmayacaklar mı” gerilimi için bir uyarı ekliyor: okur her iki ana karaktere de empati kurabilmeli. Biri fazla itici bir şey yaparsa, okur bağlılığını kaybeder. Küçük bir günah orantısız şişirilirse, okur melodrama gözlerini devirir.
Vuruşlar, buluşmadan eve
Romantik roman, yıpranmış vuruşları olan bir türdür. Reedsy tatlı karşılaşmayı, “olacaklar mı, olmayacaklar mı”yı ve mutlu sonu sayar; Baxter ise tetikleyici olayı, kriz noktasını ve kara anı sayar. Musael'in romantik şablonunda Aşık Olma, Şüphe ve Seçme olarak gruplanır.
| Vuruş | Ne olur | Wren ve Idris |
|---|---|---|
| Buluşma | Kıvılcım ve engelle ilk karşılaşma | Bir akort sırasında elinde bir ataçla gelir |
| Zorunlu yakınlık | Koşullar onları aynı odada tutar | Raporu üç haftalık ziyaret gerektirir |
| İlk çatlak | Biri diğerine özel bir gerçeği gösterir | Onu satmadığı bir piyanoyu çalarken yakalar |
| Orta nokta | Hissettiklerine teslim olurlar | Fırtına dükkânı bastıktan sonra yağmurda bir öpücük |
| Kopuş | Yara ya da engel, şimdilik kazanır | Vermeyeceğine söz verdiğini düşündüğü bir rapor verir |
| Karanlık an | İmkânsız görünür | Borcu tek başına kapatmak için en iyi piyanosunu satar |
| Değişim | Bir başkarakter eski inancına karşı davranır | Kasabanın önünde yüksek sesle ondan yardım ister |
| Birlikte | Değişim kanıtlanır ve ödüllendirilir | Atölye kalır, o da |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Listeyi bir kural değil, bir başlangıç ızgarası olarak değerlendir. Yavaş yanan bir kitap orta noktayı geciktirebilir ve ikinci şans romantiği kopuştan sonra başlayabilir. Her vuruşun amacı, ilişkinin sonrasında farklı bir durumda olması.
Her sahnede çifti hareket ettir
Bir sahne için güvenilir bir sınama, çiftin başlangıçta nerede durduğunu ve sonda nerede durduğunu sormak. Yanıt aynıysa, sahne süstür. Onları bir adım yaklaştır ve bir adım uzaklaştır ve her iki ana karakterin de sahnede bir şey istemesine izin ver ki biri onu kazanabilsin.
Reedsy, peşinden gitme dinamiğinin değişmesi gerektiğine dikkat çekiyor. Bir başkarakter diğerine kur yapar, sonra roller yer değiştirir, duygusal savunmasızlığın gidip gelmesinde. Reedsy, “düşmanlardan sevgililere” hikâyelerindeki gibi esprili atışmanın, daha derin bir uyumu ima ederken gerilim yarattığını belirtiyor. Konuşmayı bir eylemin içine koy; bir menteşeyi tamir etmek ya da bir piyanoyu merdivenden indirmek gibi.
Bakış açısı, arkadaşlar ve mekân
Baxter, bir romantik romanın kadın kahramanın, erkek kahramanın ya da ikisinin gözünden, birinci ya da üçüncü kişide anlatılabileceğini ve seçimin senin olduğunu söylüyor. İkili bakış açıları okura her ana karakterin diğerinden ne sakladığını göstermesine izin verir, bu da gerilimi besler.
İkincil karakterlerin ne kadar yararlı olduğuna da dikkat çekiyor. En iyi arkadaş, başkaraktere konuşacak biri verir, böylece sayfalarca iç monoloğa ihtiyacın olmaz, ve bir sonraki kitabın başkarakteri olabilir. Küçük bir kasaba ya da ortak bir işyeri çifte sürekli çarpışacakları bir yer verir. Arkadaşların ve kasabanın geri dönmesi amaçlanıyorsa, seri nasıl yazılır yazısına bak.
Sonu hak et
Reedsy'nin mutlu son için tavsiyesi koşmamak. Okurlar bağlandı, bu yüzden dorukta yer aç, gevşek yan hikâyeleri bağla ve ana karakterlerin nasıl değiştiğini göster. Karakterlerin nasıl değiştiği sorusunun yanıtı değişmedikleriyse, yayı yeniden düşün. Baxter, kadın kahramanların artık kurtarılmayı beklemek yerine kendilerini, belki biraz yardımla, kurtarma eğiliminde olduğunu ekliyor. Sonra ne olacağına dair kısa bir bakış, bir kahve randevusu bile, kapanış verir.
Yaygın hatalar
- Tek bir konuşmanın çözeceği bir çatışma. Sırrı ya da engeli açığa çıkarması pahalı yap.
- Her konuda hemfikir iki ana karakter. Onlara çatışan hedefler ver.
- Değişimi atlayan bir son. Öpücük, gelişimin kanıtından sonra gelmeli.
Sıkça sorulan sorular
Bir romantik romanın temel unsurları nelerdir?
RWA iki tane sayıyor: merkezî bir aşk hikâyesi ve duygusal olarak tatmin edici, iyimser bir son. Jericho Writers, sonun mutlu olması gerektiğini ekliyor: Happy Ever After ya da Happy For Now.
Bir romantik roman ne kadar uzun olmalı?
Reedsy ortalama romantik romanı yaklaşık 80.000 kelime olarak veriyor; fantastik için 100.000 ile 120.000'e karşılık. Alt türündeki güncel kitaplara bak ve daha fazlası için ortalama kitap kelime sayısı yazısına göz at.
Taslağa ihtiyacım var mı?
Kesinlikle değil, ama vuruşlar gevşek bir taslağın karşılığını verecek kadar net. Roman taslağı nasıl çıkarılır daha hafif ve daha ağır yöntemleri gösteriyor.
Bir romantik roman hüzünlü bir sona sahip olabilir mi?
Çift sonsuza kadar ayrılırsa, Jericho Writers bunu romantik roman değil trajedi ya da kadın edebiyatı olarak adlandırır. Yine de yazabilirsin, ama romantik roman arayan okurlar tam tersini bekler.
Tropları kullanmalı mıyım?
Evet, ve karıştır. Baxter bir trop alıp onunla beklenmedik bir şey yapmayı öneriyor; örneğin arkadaştan sevgiliye bir tropu sahte bir ilişkiyle birleştirmek.
Musael nerede işe yarar
Romantik roman, her ana karakterin ne bildiğine ve ne zaman öğrendiğine dair küçük vaatlerden oluşan uzun bir zincirdir. Musael'in romantik şablonu Aşık Olma, Şüphe ve Seçme'yi beş bölüm ve dokuz sahneli üç perde olarak düzenler; her biri orada genellikle ne olduğuna dair bir notla ve her bölüm yeniden adlandırılabilir ya da taşınabilir. Plan panosu her sahnenin bakış açısını ve durumunu izler ve tek bir karakterin hattına filtrelenir; bu da ikili bakış açılarına yardım eder. Tutarlılık kontrolleri kimin neyi ne zaman bildiğini karşılaştırır; bu her sır için önemli. Bir taslağın olduğunda, bir beta okur bağlantısı okurlara sıcaklık düzeyi ve son hakkında soru soran bir not taşıyabilir.
Kaynaklar
- Romance Writers of America, "The Romance Genre": rwa.org
- Rhoda Baxter, "How To Write A Romance Novel That Makes Readers Swoon", Jericho Writers: jerichowriters.com
- Reedsy, "How to Write a Romance Novel": reedsy.com
- Reedsy, "How Long Does It Take To Write a Book" (ortalama romantik roman kelime sayısı): reedsy.com
- Musael, Romantik şablonu: musael.com
