W skrócie
Powieść fantasy działa, gdy niemożliwe elementy podlegają regułom, które czytelnik może poznać, a historia dotyczy najpierw ludzi, a dopiero potem świata. Ustal, co jest inne, wyznacz granice i koszty, odsłaniaj świat przez problemy protagonisty lub protagonistki i pilnuj faktów w długiej książce.
Żeby napisać powieść fantasy, zacznij od postaci, która czegoś chce, potem zbuduj tylko tyle świata, ile potrzebuje jej historia, i nadaj wszystkiemu, co niemożliwe, jasne reguły oraz koszt. Czytelnicy zaakceptują smoki, latające miasta i bogów chodzących po ziemi. Nie zaakceptują świata, w którym reguły zmieniają się, gdy autor lub autorka potrzebuje drogi ucieczki. Wiarygodność w fantasy to nie realizm. To spójność i buduje się ją, zanim napiszesz pierwszą stronę.
Podstawowy warsztat opisuje artykuł jak napisać powieść. Fantasy dokłada wymyślony świat, magię, długość i pracę nad tym, by wszystko pozostało prawdziwe.
Zacznij od historii, nie od mapy
Wiele projektów fantasy grzęźnie, bo ktoś ma trzysta stron historii i żadnego protagonisty. Zacznij od osoby, która poniesie książkę, i zapytaj, czego chce teraz. Świat odpowiada na pytanie: co sprawia, że to pragnienie jest tu trudne do spełnienia?
Weźmy wymyśloną powieść. Ilse jest pilotką rzeczną w delcie królestwa, w którym pływami rządzi gildia śpiewaków soli. Chce odzyskać brata, który zniknął, gdy terminował w gildii. Ta jedna linijka już sugeruje świat: deltę, gildię, wynajmowaną moc i sekret. Nie potrzebujesz mitu założycielskiego stolicy, żeby zacząć. Przewodnik po worldbuildingu pokazuje, jak zdecydować, które warstwy zbudować, a które zostawić niezapisane.
Ustal, co jest inne
Fantasy nie definiuje się jednym składnikiem. Wybierz od jednej do trzech rzeczy, które w twoim świecie są inne, a resztę zostaw znajomą. W przykładzie różnica polega na tym, że pływy są śpiewane, a śpiewacy tworzą gildię. Cała reszta może zachowywać się jak zwykłe życie: ludzie potrzebują jedzenia, czynszu, wiadomości i snu.
Przydatny test: gdyby usunąć element fantastyczny, czy historia nadal potrzebowałaby tego świata? Jeśli tak, świat wykonuje pracę konstrukcyjną. Jeśli nie, jest dekoracją i można go odchudzić.
Nadaj magii reguły i koszt
Brandon Sanderson na własnej stronie podaje wskazówkę, którą nazywa swoim Pierwszym Prawem: zdolność autora do rozwiązywania konfliktów magią jest wprost proporcjonalna do tego, jak dobrze czytelnik rozumie tę magię. Podkreśla, że to wskazówki, które sprawdziły się u niego, a nie reguły obowiązkowe dla wszystkich, i zauważa, że Tolkien nie wyjaśniał swojej magii szczegółowo. Opowiada też, że gdy na panelu Worldconu powiedział, iż magia powinna mieć reguły, wszystkie pozostałe osoby na panelu się nie zgodziły, bo obawiały się, że reguły odbiorą poczucie cudowności. Doszedł do wniosku, że istnieją dwie szkoły, które nazywa twardą i miękką magią, i można wybrać którąkolwiek. Wymagają one czego innego:
| Podejście | Co wie czytelnik | Najlepsze zastosowanie | Ryzyko |
|---|---|---|---|
| Magia zdefiniowana | Granice, koszty i sposób działania | Magia, która rozwiązuje lub powoduje problemy fabularne | Może wydawać się mechaniczna, jeśli reguły tylko się wyjaśnia, zamiast je dramatyzować |
| Magia tajemnicza | Tylko to, jak jest odczuwana | Atmosfera, zachwyt i świat większy niż bohater | Autor lub autorka nie może używać jej do ratowania fabuły |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Jeśli magia ma napędzać fabułę, zapisz jej granice przed szkicem. Wystarczą cztery pytania:
- Co potrafi, a czego nigdy nie potrafi?
- Ile kosztuje i kto płaci?
- Kto ma do niej dostęp, a kto jest odcięty?
- Jak zawodzi?
Porażka i koszt to źródło historii. Magia bez kosztu nie stworzy dylematu, a dylemat jest tworzywem sceny.
Sanderson cytuje też redaktora Johna Campbella, który twierdził, że science fiction rozwija logiczne konsekwencje kilku postulatów, podczas gdy fantasy „ustala swoje reguły po drodze”. Sanderson się z Campbellem nie zgadza, ale traktuje ten zarzut jako coś, na co osoby piszące fantasy powinny uważać: jeśli reguły zmieniają się za każdym razem, gdy postaciom grozi niebezpieczeństwo, fikcja pozostawia niedosyt. Możesz złamać własne reguły z powodu, ale czytelnik musi czuć, że to wybór, a nie ratunek.
Pozwól światu nadejść przez problemy
Klasyczny błąd w otwarciach fantasy to odprawa: trzy strony historii, zanim cokolwiek się wydarzy. Czytelnicy poznają świat tak, jak nowe miasto, czyli potrzebując w nim czegoś.
- Pokazuj świat, gdy staje na drodze. Ilse nie może przeprawić się przez estuarium, bo śpiewacy podnieśli przypływ. Czym są śpiewacy, dowiadujemy się, gdy jeden z nich nas zatrzymuje.
- Nadawaj nazwom wagę przez użycie, nie przez wyjaśnienie. Nazwa, która pojawia się razem z pragnieniem, regułą lub zagrożeniem, zostaje w pamięci. Nazwa z listy nie.
- Zaufaj wnioskowaniu czytelnika. Nie musisz definiować „śpiewaka soli”, jeśli sposób, w jaki Ilse się wzdryga w jego pobliżu, mówi czytelnikowi dość.
- Wstrzymaj to, o czym bohater by nie myślał. Ludzie nie opowiadają sobie własnej kultury.
Buduj warstwy, z których skorzystasz
Możesz zdecydować o wielu rzeczach w świecie, zanim zaczniesz, ale opłaca się budować w kolejności, jakiej potrzebuje historia:
- Reguły i granice. Co jest niemożliwe, a co ma swoją cenę.
- Władza. Kto rządzi, kto się podporządkowuje i kto zyskuje.
- Miejsca. Gdzie toczy się historia i do czego każde miejsce zmusza protagonistę lub protagonistkę.
- Codzienne życie. Jedzenie, pieniądze, praca i wiara, na tyle, by sceny były konkretne.
- Historia. Tylko te części, które wywołują obecny konflikt.
Mapa fantasy przydaje się, gdy podróż wpływa na fabułę. Oś czasu pomaga, gdy dawne wydarzenia nadal mają znaczenie. Szablon do worldbuildingu daje zestaw pól, tak by nic nie żyło tylko w twojej głowie. Używaj ich do odpowiadania na pytania, które rodzą sceny, a nie do unikania pisania scen.
Jak długa powinna być powieść fantasy?
Źródła się różnią, a rozpiętość jest duża. Jericho Writers twierdzi, że powieści fantasy mogą mieć do 180 000 słów, a nawet ponad 200 000, ale książka musi być wspaniała i uzasadniać swoją długość. Redaktorzy Reedsy podają 100 000–115 000 dla fantasy i science fiction i zauważają, że niektóre tomy serii fantasy przekraczają 140 000. Obie strony zgadzają się, że fantasy bywa dłuższe niż większość gatunków, a Jericho dodaje, że trzeba skrupulatnie redagować zdania pod kątem długości.
Książka na górnej granicy musi zasłużyć na każdą stronę. Na stronie Jane Friedman Amy L. Bernstein pisze, że wiele osób piszących powieści, nawet najbardziej zaangażowane osoby piszące fantasy o wielkich światach, mają trudność z utrzymaniem zwartego tempa, fabuły i dialogów w szkicu liczącym ponad 100 000 słów. Sprawdź niedawne debiuty w swoim podgatunku i celuj w podobną długość. Średnia długość książki porównuje długości według gatunków.
Utrzymaj spójność długiego świata
Książki fantasy są długie i pełne wymyślonych faktów, a fakty się rozjeżdżają: rzeka zmienia kierunek, tytuł pojawia się w dwóch pisowniach, postać zna sekret, zanim się o nim dowie. Trzy nawyki zapobiegają większości takich błędów.
- Zapisuj fakty, gdy je wymyślasz. Wystarczy jedna linijka na fakt.
- Miej jedno źródło prawdy. Jeśli mapa mówi trzy dni łodzią, rękopis mówi trzy dni.
- Sprawdzaj według harmonogramu. Po każdym akcie porównaj notatki ze szkicem.
Biblia opowieści to nazwa tego źródła prawdy. W Musaelu Kodeks świata i postaci trzyma razem postacie, miejsca, przedmioty i wydarzenia, a nazwy w rękopisie prowadzą z powrotem do swoich haseł. Kontrole spójności porównują ustalone reguły z rękopisem. Jeśli twój świat obejmuje kilka książek, plany Ink i Press pozwalają serii dzielić jeden świat.
Częste błędy w fantasy
- Zaczynanie od prologu z historią. Zacznij od osoby pod presją.
- Magia jako skrót. Jeśli zaklęcie rozwiązuje kulminację, a nikt nie widział jego granic, czytelnicy czują się oszukani.
- Nazwy, których nikt nie wymówi. Nazwa musi dać się przeczytać na głos.
- Zbyt wiele punktów widzenia zbyt szybko. Każdy punkt widzenia potrzebuje własnego pragnienia i głosu.
- Worldbuilding jako kryjówka. Jeśli szlifujesz mapę zamiast pisać szkic, ustal limit i napisz scenę.
Najczęściej zadawane pytania
Jak zacząć pisać powieść fantasy?
Zacznij od protagonisty lub protagonistki i tego, czego chce, i dodaj jedną lub dwie rzeczy, które czynią twój świat innym. Napisz pierwszą scenę, w której to pragnienie spotyka przeszkodę w świecie. Resztę buduj w miarę potrzeb.
Czy potrzebuję systemu magii?
Tylko jeśli magia wpływa na fabułę. Jeśli rozwiązuje problemy lub je tworzy, zdefiniuj jej granice i koszt. Jeśli jest atmosferą, możesz zostawić ją tajemniczą, o ile nie użyjesz jej do uratowania zakończenia.
Jak długa powinna być powieść fantasy?
Jericho Writers twierdzi, że do 180 000 słów lub więcej może się sprawdzić, jeśli książka na to zasługuje, a Reedsy podaje 100 000–115 000 jako zwykły zakres. Sprawdź swój podgatunek i celuj w podobną długość co niedawne książki tego rodzaju.
Czy najpierw narysować mapę?
Narysuj ją, gdy geografia wpłynie na historię. W przeciwnym razie wystarczy szkic, który dopracujesz, gdy sceny tego zażądają.
Jak uniknąć zrzucania informacji o świecie?
Wprowadzaj każdy element, gdy protagonista lub protagonistka go potrzebuje, i ufaj, że czytelnik się domyśli. Jeśli akapit wyjaśnia coś, o czym nikt w scenie by nie myślał, wytnij go albo zamień w linijkę konfliktu.
Gdzie sprawdza się Musael
Powieść fantasy to mnóstwo wymyślonych faktów, które muszą się ze sobą zgadzać, a osoba, która ją kończy, to osoba, która w ostatnim rozdziale nadal może zaufać swojemu światu. W Musaelu plan, rękopis i świat żyją w jednym projekcie, z kodeksem, osią czasu, a w planach Ink i Press także z mapami z pinezkami. W tych planach AI nigdy nie pisze twoich scen; czyta to, co napisano, i oznacza to, co przeczy twojemu światu.
Źródła
- Brandon Sanderson, „Sanderson's First Law”: brandonsanderson.com
- Jericho Writers, „How Many Words in a Novel?”: jerichowriters.com
- Reedsy, „How Many Words in a Novel?”: blog.reedsy.com
- Amy L. Bernstein, „The Case for Shrinking Your Novel”, Jane Friedman: janefriedman.com
