Scènesjabloon

Wat een scène maakt

Een scène is een eenheid van verandering. Iemand wil iets, iets staat in de weg en aan het eind is de situatie anders dan aan het begin. Als niets verandert, is het beschrijving of achtergrond, hoe goed ook geschreven. Vul dit blad in voordat je een scène schrijft, en als je niet kunt zeggen wat er verandert, hoeft de scène niet te bestaan of moet ze worden samengevoegd met de buurscène.

Doel, conflict en uitkomst

De drie velden in het midden van het blad doen het meeste werk. Een doel moet concreet en lokaal zijn: niet gelukkig worden, maar haar zus ertoe krijgen nog een jaar in te stemmen. Conflict moet echt zijn: een ander mens met een eigen doel werkt beter dan een vertraging of een ongeluk. Uitkomst is het antwoord op het doel, en wordt het best gegeven als een van vier: ja, nee, ja maar of nee en. Ja, maar betekent dat het personage krijgt wat het wil en een prijs betaalt. Nee, en betekent dat het faalt en dat het erger wordt. Schrijfdocenten als Dwight Swain onderwijzen dit idee van scènes die in tegenslagen eindigen al lang, en daarom voelt een keten van scènes als een plot en niet als een lijst.

Vermijd een gewoon ja midden in een boek. Een scène waarin het personage krijgt wat het wil zonder prijs, laat de spanning meestal zakken.

Inzet en de emotionele verschuiving

De inzet verklaart waarom de lezer om een klein doel moet geven. Een gesprek in een keuken om 3 uur 's nachts doet ertoe door wat het riskeert: een familiebedrijf, het vertrouwen van een zus. Noem de inzet in het blad, ook als de scène haar nooit hardop zegt. De emotionele verschuiving is een snelle controle op de wending: als het personage zich aan het eind hetzelfde voelt als aan het begin, is de scène misschien niet gedraaid.

Uitgangen, ingangen en herziening

Begin de scène zo laat mogelijk en verlaat haar zo vroeg mogelijk. De slothaak is het laatste beeld of de laatste zin en moet een vraag of een deur voor de volgende scène openen, zonder dat het een cliffhanger hoeft te zijn. Zintuigen zijn de andere helft van de textuur: kies twee of drie details die niemand anders voor deze plaats zou kiezen en gebruik ze één keer.

Gebruik het sjabloon in de herziening opnieuw, scène voor scène, om degene te vinden die twee taken of geen doet. Een boek van vijftig scènes met duidelijke doelen, conflicten en wendingen zakt niet door.