Kort sagt
En roman är en lång kedja av scener där någon vill något, möter motstånd och förändras av det som händer. Avgör berättelsens motor, välj synvinkel, skriv utkastet scen för scen och revidera i separata omgångar. Målet för längden beror på genren, och inget enskilt tal passar varje bok.
För att skriva en roman ger du en rollfigur något hen vill ha, sätter något i vägen och skriver en scen efter en annan där den konflikten förändrar något, tills den är löst. Allt annat, från struktur till stil, är ett sätt att hålla den kedjan av scener under kontroll i 70 000 ord eller mer. De författare som blir klara har hittat en berättelse som kan bära sin egen längd och sedan skrivit den scen för scen till slutet.
För hela projektet, från idé till testläsare, se så skriver du en bok, och om du fortfarande är i själva början ger så börjar du skriva en bok en plan på 30 dagar.
Vad som gör en roman till en roman
En roman är tillräckligt lång för att rymma en förändring. En novell kan visa ett enda ögonblick av press. En roman låter en person försöka, misslyckas, anpassa sig och bli någon annan, eller vägra. Det behovet av utrymme är skälet till att längden spelar roll, och till att en tunn idé rasar samman kring kapitel tio.
När det gäller längd är källorna överens om spannet och oeniga om ytterkanterna. Jericho Writers anger en typisk vuxenroman till 70 000 till 120 000 ord och gissar att det verkliga genomsnittet ligger nära 90 000. Reedsy anger 70 000 till 100 000. Science Fiction and Fantasy Writers of America drar i reglerna för sina Nebula Awards gränsen vid 40 000 ord, under vilken ett verk är en kortroman. Genomsnittligt antal ord i en bok bryter ned detta per genre.
Steg 1: Hitta motorn
Motorn är den kraft som får en läsare att vända blad. Den har fyra delar, och du kan skriva dem i fyra meningar innan du skriver en sida.
| Del | Fråga | Exempel (påhittad roman) |
|---|---|---|
| Önskan | Vad jagar protagonisten? | Ilse, en färjelots, vill leverera ett förseglat brev före översvämningarna. |
| Motstånd | Vem eller vad stoppar hen? | Hamnkaptenen, vädret och hennes egen vana att ljuga. |
| Insatser | Vad går förlorat om hen misslyckas? | Hennes sista spår efter en försvunnen bror. |
| Förändring | Vem är hen i slutet? | Någon som slutar styra andras val. |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Om någon rad är tom kommer boken att stanna av i mitten. Förändringsraden är den svåraste, och den viktigaste, eftersom den talar om vad slutet måste bevisa. Rollfigursutveckling förklarar hur önskningar, brister och föreställningar ger en förändring som läsare tror på.
Steg 2: Välj synvinkel och tempus
De här två besluten formar varje mening, så fatta dem tidigt och testa dem på en riktig scen.
- Första person. Intim, med en stark röst, men läsaren vet bara det berättaren vet.
- Nära tredje person. Det vanligaste valet. Du stannar nära en rollfigurs tankar men kan använda en mer flexibel röst.
- Flera synvinklar. Användbart för stora persongallerier och intriger, även om varje synvinkel behöver sin egen önskan och röst.
- Dåtid eller nutid. Dåtid är standard för det mesta av skönlitteraturen, och nutid ger omedelbarhet men kan kännas tröttande genom en lång bok.
Skriv samma sida, säg hamnkaptenen som vägrar Ilse ett tillstånd, i två av alternativen. Behåll det som säger mer om henne utan förklaring.
Steg 3: Planera i scener, inte i kapitel
Ett kapitel är en behållare. En scen är där berättelsen sker: en rollfigur med ett mål möter motstånd och situationen förändras. Om ingenting förändras är scenen bakgrund och kan vanligen strykas eller vikas in i en annan.
För varje scen besvarar ett kort på en rad fyra frågor:
- Vems scen är det?
- Vad vill hen i den här scenen?
- Vad går fel eller blir komplicerat?
- Vad är annorlunda i slutet?
Använd sedan en struktur för att lägga korten i ordning. Formerna tre akter, sju punkter och hjälteresan finns alla som mallar, och berättelsestruktur jämför dem. Om du föredrar att planera före utkastet går så disponerar du en roman igenom det. Om planering tråkar ut dig, skriv utkast först och sortera sedan de scener du har skrivit.
Ett ord om insatser: en roman behöver att de stiger. Om scen tjugo känns som scen fem med annat landskap, fråga vilken ny kostnad protagonisten står inför. En användbar kontroll är att läsa dina scenkort i ordning och fråga om var och en är svårare än den förra, eller åtminstone annorlunda.
Steg 4: Skriv utkastet i scener
Ett scen-för-scen-upplägg ger dig enheter som du kan slutföra på ett enda pass. En roman på 90 000 ord är ungefär 60 scener på 1 500 ord, och 60 pass är ett tal som du kan planera kring.
Några vanor hjälper genom ett långt utkast:
- Öppna sent och lämna tidigt. Börja scenen så nära konflikten du kan, och avsluta den när situationen har förändrats.
- Låt varje scen vända. Någon bör lära sig, förlora eller avgöra något.
- Håll en faktafil. Ögonfärg, åldrar, avstånd och vem som vet vad är lätta att glömma under månader.
- Rätta inte allt eftersom. Notera problemet i en lista och fortsätt, eftersom kapitel två ändå kommer att ändras när du känner ditt slut.
- Slutför utkastet innan du reviderar det. En ofullbordad bok kan inte redigeras till en bra.
Tavlan i Plan i Musael visar scenerna som kort i akter och kapitel, och planen och manuset är en struktur, så en scen som du flyttar på tavlan flyttas i utkastet. Manusredigeraren sparar först på din enhet, så att skrivande på ett tåg inte beror på en uppkoppling.
Steg 5: Ta dig igenom mitten
Många romanförfattare saktar ned efter öppningens spänning och innan slutet är i sikte. Tre frågor hjälper:
- Vad försöker protagonisten härnäst, och varför är det svårare?
- Vad lär sig läsaren som ändrar hur hen läser öppningen?
- Vem gör aktivt motstånd mot protagonisten under den här sträckan?
Om du inte kan svara är det information. Den talar om vilken scen du ska skriva eller stryka härnäst, och den är mer användbar än att vänta på inspiration.
Steg 6: Revidera i omgångar
Revision är en rad omgångar med en fråga vardera. Ordningen sparar arbete, eftersom det inte är någon idé att putsa en scen som du kommer att stryka.
| Omgång | Vad du letar efter |
|---|---|
| Struktur | Saknade, felplacerade eller överflödiga scener, och en mitt som sviktar |
| Rollfigur | Motivation, röst och om varje person förändras |
| Kontinuitet | Tidslinje, namn och vem som vet vad och när |
| Scen | Öppningar, slut och vändningar |
| Rad | Rytm, upprepning och tryckfel |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Jane Friedmans webbplats har ett användbart argument för radomgången. Amy L. Bernstein skriver att hennes sjätte roman vägde in på ungefär 96 000 ord när hon skickade in den, att hon strök ungefär 8 000 ord i revisionen och att hon ändå skrev ett antal nya scener. Hennes slutsats: ”Det handlar om vad du skriver, inte om hur mycket du skriver.”
Gör kontinuitetsomgången med en lista i hand. Det är där långa böcker snubblar, och där misstag om vem som visste vad och när tenderar att gömma sig; så läser en kontinuitetskontroll ett manus visar vad en sådan kontroll jämför. Musaels kontinuitetskontroller jämför de regler du ställer in mot manuset och visar meningen som bryter mot en, och de ersätter inte en mänsklig redaktör. Spara en version av manuset före varje stor revision så att du kan jämföra och gå tillbaka.
När du ska dela det
Efter dina egna omgångar och före finslipningen av rader, ge utkastet till några betrodda läsare med specifika frågor: var ville du sluta läsa, och vilken rollfigur betydde minst? Leta efter mönster mellan läsare, inte enskilda åsikter. Musael kan skicka utvalda kapitel till testläsare som inte behöver något konto, och du ser hur långt de läste; stegen finns i skicka kapitel till en testläsare.
Vanliga frågor
Hur lång tid tar det att skriva en roman?
Det beror på din takt och bokens längd. Med 500 ord fyra gånger i veckan tar ett utkast på 80 000 ord ungefär 40 veckor, och revisionen tar mer tid. En takt som kan upprepas är mer användbar än en snabb.
Hur många ord är en roman?
SFWA definierar en roman som 40 000 ord eller mer för sina Nebula Awards. I praktiken förväntar sig förlag och agenter mer: Jericho Writers föreslår 70 000 till 120 000 för vuxenlitteratur. Genrer varierar, så kontrollera nya böcker som liknar din.
Behöver jag disponera en roman?
Du behöver ingen fullständig disposition, men en lös struktur hjälper de flesta författare att undvika att stanna av. En premiss, några vändpunkter och ett kort på en rad för varje tidig scen räcker ofta.
Vad är det svåraste med att skriva en roman?
För många författare är det mitten: delen utan öppningens nyhet eller slutets mål. Att höja insatserna och lägga till motstånd startar vanligen om den.
Ska jag skriva hela utkastet innan jag reviderar?
Ja, i de flesta fall. Ett färdigt utkast visar vad boken är, och att revidera ett ofullständigt utkast innebär ofta att putsa scener som ändras senare.
Där Musael passar in
De författare som slutför en roman är de som fortfarande kan hitta sin egen plan i månad sex. Musael håller planen, manuset och en Kodex över rollfigurer och platser i ett projekt, så att ett långt utkast förblir konsekvent. Dess AI-redaktör, i planerna Ink och Press, läser dina kapitel och ger anteckningar; den skriver aldrig dina scener.
Källor
- SFWA, Nebula Awards rules (word-count categories): nebulas.sfwa.org
- Jericho Writers, ”How Many Words in a Novel?”: jerichowriters.com
- Reedsy, ”How Many Words in a Novel?”: blog.reedsy.com
- Amy L. Bernstein, ”The Case for Shrinking Your Novel”, Jane Friedman: janefriedman.com
