要約
キャラクターは要約の中ではなく、シーンの中で変わります。ここの例ではどれも、きっかけが信念を植え付けるか壊し、人物が圧力の下で選択し、後のシーンが最初のシーンを反響させます。ピップは信念を借り、エリザベスは信念を失い、怪物は拒絶に固くなり、ジェインの決意は変わるのではなく試されます。
キャラクターの成長は、指させる少数のシーンで起こります。何かが信念を揺らし、人物が圧力の下で選び、それが代償を伴い、後のシーンが最初のシーンを反響させるので、読者は歩んだ距離を目にします。以下の4例は著作権の切れた小説のものなので、章を開いて原文を読めます。『大いなる遺産』のピップ、『高慢と偏見』のエリザベスとダーシー、『フランケンシュタイン』の怪物、『ジェイン・エア』のジェインです。それぞれ変化の形が異なり、必要なページ数がいかに少ないかを示しています。
こうした形の背景にある理論は、キャラクターアークの種類とキャラクターの作り込みをご覧ください。変化が目に見えるのは、シーンの中です。
ピップ：他人の軽蔑から借りた信念
『大いなる遺産』で、ピップが家を恥じる気持ちは、ゆっくり育つのではありません。ミス・ハヴィシャムの屋敷で、エステラに嘲られたときに訪れます。「なんて粗い手なの！ それに、なんて厚い長靴！」ピップは語ります。「自分の手を恥ずかしいと思ったことはそれまで一度もなかった。だが、ひどくつまらない手だと思いはじめた。彼女の軽蔑はあまりに強く、うつってしまい、私も染まってしまった。」
ディケンズは、真似る価値のあることを3つしています。きっかけは漠然とした雰囲気ではなく、特定の人物の特定の一言です。信念は、1ページ前には人物が持っていなかったもので、読者はそれが植え付けられるのを見ます。そして結果がすぐ続きます。第14章は、新しい信念に名前をつける一文で始まります。「家を恥じるのは、実にみじめなことだ。」ピップはその後、エステラの前でジョーを恥じたことを認め、こう書きます。「あの優しい善良な男を恥じていたのではないかと思う。」
見返りははるかに後、ピップが病気から目覚めて枕元にジョーがいるのを見つけるときに来ます。彼は言います。「ああ、ジョー、胸が張り裂けそうだ！ 僕に怒ってくれ、ジョー。僕を打ってくれ、ジョー。僕の恩知らずを責めてくれ。そんなに優しくしないでくれ！」この反響が効くのは、ジョーが初期の章と同じジョーで、動いたのはピップのほうだからです。読者は、変わらなかった人物を物差しにして、変化を測ります。
借りるには： 偽りの信念に人物の外にある出どころを与え、シーンの中に置き、それに傷つけられた人を戻すこと。
エリザベスとダーシー：鏡を必要とする変化
『高慢と偏見』では、エリザベスの変化は1通の手紙と1つの反応にかかっています。ダーシーが自分の行動を説明する手紙を渡し、彼女はそれを2度読み、オースティンの言葉では「2度目に読んだときの効果は、まるで違っていた。」彼女の反応は、彼女自身の言葉でページに現れます。「なんて卑劣なふるまいをしたのでしょう！」と彼女は叫びます。「自分の洞察力を誇りにしていたこの私が！」彼女は続けます。「恋をしていたとしても、これほどみじめに盲目にはなれなかったでしょう。でも、私の愚かさは、恋ではなく虚栄心だったのです。」シーンは、新しい自己認識を淡々と述べて終わります。「この瞬間まで、私は自分を知らなかった。」
これが効く理由は構造です。彼女の判断と食い違う証拠が示され、高まる正直さの一段落の中で、それと格闘させられます。オースティンは、彼女が考えを変えたと語りません。彼女にその一言を与えます。
ダーシーも変わり、オースティンは後で彼にそれを言わせます。彼はエリザベスに言います。「私は良い原則を与えられたが、それを高慢と自惚れのうちに守るままにされた。」そして彼女の拒絶について。「あなたは、最初は辛くとも、実に有益な教訓を与えてくれた。あなたのおかげで、私は正しく謙虚にされた。」二人は互いの鏡であり、本の後半は、学んだことに基づいて行動する時間をそれぞれに与えます。二人の人物が一緒に変わるはずなら、それぞれが相手と向き合うシーンを計画し、それぞれに、古い自分を同じ素直な言葉で描写させましょう。
借りるには： 気づきを証拠への反応にし、人物の声で書き、古い欠点をはっきり名指しさせること。
怪物：他人の反応に強いられた変化
『フランケンシュタイン』の成長は、逆の方向に進みます。怪物はまず、ある家族を観察し、彼らの仲間になりたいと願います。追い出されたとき、小説は、その拒絶が何をするかを一文で示します。「私は、人類に永遠の戦いを宣言した。とりわけ、私を作り、この耐えがたい惨めさのなかへ送り出した者に対して。」のちに、彼はヴィクターにそのパターンを自分の言葉で述べます。「私は善良で慈悲深かった。惨めさが私を悪魔にした。私を幸せにしてくれ、そうすれば私はふたたび徳のある者になる。」そして少しあとに。「私が悪意を持つのは、惨めだからだ。」
メアリー・シェリーは、人物に一歩ごとの説明を与えるので、変化は宣言されたのではなく、引き起こされたものとして読めます。怪物は自らの立場も弁護し、それが読者を裁判官にして、共感を複雑にします。人物が一歩ごとを、読者が半ば受け入れるかたちで説明できるとき、否定的なアークはいっそう不穏になります。
借りるには： 悪くなる人物には、一つ一つの転換に人物の外にある原因を与え、その原因を口に出して語らせること。
ジェイン・エア：変化ではなく試練としての成長
よく書かれたすべての人物が変わるわけではありません。『ジェイン・エア』の危機で、ジェインは、受け入れられない条件でロチェスターのそばに留まるよう求められたとき、どうするかを自分に言い聞かせます。「私は自分を大切にする。孤独で、友もなく、支えがないほど、私は自分を尊重する。神が与え、人が認めた法を守る。」そして、原則が何のためにあるかを説明します。「法と原則は、誘惑がないときのためのものではない。まさにこのような瞬間のためにある。肉体と魂が、その厳しさに反乱を起こすときのために。」
このシーンは、彼女が誰であるかを示すのであって、誰になりつつあるかではありません。圧力は最大で、欲求は強く、彼女は欲求より価値を選びます。読者は、シーンを終えて、以前より彼女のことを知っています。E. M. フォースターが『小説の諸相』で丸い人物について述べた点です。丸い人物の試験は、「説得力のある形で驚かせることができるか」です。決して驚かせないなら、平板だと彼は言います。平板なアークでも丸い人物になれます。危機での選択が、読者が予測できず、その後で正しいと認められるものであればよいのです。
借りるには： 人物が揺るがないときは、揺るがないことが本当に代償を伴うように圧力を築き、その理由をページに置くこと。
4つの例に共通するもの
文章を並べると、パターンは明らかです。
| きっかけ | 賭けられた信念 | ページ上の選択や反応 | 反響 | |
|---|---|---|---|---|
| ピップ | エステラの嘲り | 私の家は粗末だ | ジョーを恥じる | 病床のジョー |
| エリザベス | ダーシーの手紙 | 私は人を見る目がある | 「この瞬間まで、私は自分を知らなかった」 | ダーシー自身の告白 |
| 怪物 | 追い出される | 人は私を受け入れる | 「人類に永遠の戦いを」 | ヴィクターへの演説 |
| ジェイン | ロチェスターの申し出 | 原則は代償があっても重要だ | 「法を守る」 | のちの帰還 |
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最後の列は、初心者が飛ばすところです。本がその後一度も触れない変化は、告知のように感じられます。
自分の草稿で例を使う
シーンを書く前に、主人公について4行を埋めましょう。
- きっかけ。 シーンの中の、名前のある人物か出来事。
- 信念。 人物が前と後で口にするであろう一文。
- 選択。 圧力のもとでの行動と、その代償。
- 反響。 距離を示す後のシーンか物。
キャラクター造形の質問は信念を見つけるのを助け、キャラクタープロフィールのテンプレートはそれを保管する場所になります。4行が本全体のどこに入るかは、ストーリー構造と小説のアウトラインの作り方をご覧ください。キャラクターアークとキャラクターの動機の用語集の項目が、用語を定義しています。
よくある質問
キャラクターの成長の例を教えてください。
『高慢と偏見』のエリザベス・ベネットです。ダーシーの手紙を読み、自分の虚栄心を認め、「この瞬間まで、私は自分を知らなかった」と言います。
よい成長のために、人物は変わる必要がありますか。
いいえ。ジェイン・エアの危機は、成長を試練として示します。人物は圧力のもとで価値を守り、読者は彼女についてより多くを知ります。
説明せずに成長を見せるには。
変化を、シーンの中の選択か反応に置き、ディケンズがジョーでしたように、同じ人物や物で後から反響させます。
人物の変化には何シーン必要ですか。
ここの例は、きっかけ、反応、反響という少数のシーンを使っています。
悪役や怪物にも成長はありえますか。
あります。『フランケンシュタイン』の怪物は拒絶に応じて変わり、小説は彼に一歩ごとを説明させます。
Musaelでできること
各人物がどこで変わるかを見られる書き手は、反響を書く前に計画できます。Musaelの世界観とキャラクターの設定集では、各キャラクターが原稿の隣に項目として置かれ、信念ときっかけを書き留めるノートと、登場箇所を示す言及があります。構成ボードは各シーンに視点とノートを持ち、フィルターで1人の人物の流れを表示すれば、反響が十分に遅く来ているかを確認できます。整合性チェックは、人物について記録した内容を原稿と比べます。InkとPressでは、AIがシーンを読み、各人物がそこで何を望んでいるかをメモします。あなたの文章を確認するだけで決して書かないので、変化はあなたのものです。
情報源
- Charles Dickens『Great Expectations』、Project Gutenberg：gutenberg.org/ebooks/1400
- Jane Austen『Pride and Prejudice』、Project Gutenberg：gutenberg.org/ebooks/1342
- Mary Shelley『Frankenstein』、Project Gutenberg：gutenberg.org/ebooks/84
- Charlotte Brontë『Jane Eyre』、Project Gutenberg：gutenberg.org/ebooks/1260
- E. M. Forster『Aspects of the Novel』、Project Gutenberg：gutenberg.org/ebooks/70492
