W skrócie
Postacie zmieniają się w scenach, nie w streszczeniach. W każdym z tych przykładów wyzwalacz zasiewa lub łamie przekonanie, postać wybiera pod presją, a późniejsza scena odbija pierwszą. Pip pożycza przekonanie, Elizabeth traci jedno, Stworzenie twardnieje od odrzucenia, a determinacja Jane zostaje poddana próbie, a nie zmieniona.
Rozwój postaci dzieje się w kilku scenach, na które można wskazać palcem. Coś wyzwala przekonanie, postać wybiera pod presją, kosztuje ją to, a późniejsza scena odbija pierwszą, tak że czytelnik widzi przebytą odległość. Cztery poniższe przykłady pochodzą z powieści w domenie publicznej, więc możesz otworzyć rozdziały i przeczytać te fragmenty w całości: Pip w Wielkich nadziejach, Elizabeth i Darcy w Dumie i uprzedzeniu, Stworzenie we Frankensteinie i Jane w Jane Eyre. Każdy pokazuje inny kształt zmiany i każdy pokazuje, jak mało miejsca na stronie jej trzeba.
Teorię stojącą za tymi kształtami znajdziesz w typach łuków postaci i w rozwoju postaci. Sceny są tym miejscem, w którym zmiana staje się widoczna.
Pip: przekonanie pożyczone z cudzej pogardy
W Wielkich nadziejach wstyd Pipa z powodu domu nie rośnie powoli. Pojawia się w domu panny Havisham, gdy Estella się z niego naśmiewa: „A jakie on ma grube ręce! I jakie ciężkie buty!” Pip mówi nam: „Nigdy wcześniej nie przyszło mi do głowy wstydzić się swoich rąk, ale zacząłem uważać je za parę bardzo marną. Jej pogarda dla mnie była tak silna, że stała się zaraźliwa, i złapałem ją.”
Dickens robi trzy rzeczy warte skopiowania. Wyzwalaczem jest konkretna kwestia konkretnej osoby, a nie ogólny nastrój. Przekonania postać nie miała jeszcze stronę wcześniej, więc czytelnik widzi, jak jest zakładane. A konsekwencja następuje szybko. Rozdział XIV otwiera zdanie nazywające nowe przekonanie: „To rzecz bardzo nieszczęsna wstydzić się domu.” Pip przyznaje potem, że wstydził się Joego przed Estellą, pisząc: „Obawiam się, że wstydziłem się tego drogiego, dobrego człowieka.”
Spłata przychodzi dużo później, gdy Pip budzi się po chorobie i znajduje Joego przy swoim łóżku. Mówi: „O Joe, łamiesz mi serce! Złość się na mnie, Joe. Uderz mnie, Joe. Przypomnij mi moją niewdzięczność. Nie bądź dla mnie taki dobry!” Echo działa, bo Joe jest tym samym Joem co we wczesnych rozdziałach, a to Pip się przesunął. Czytelnik mierzy zmianę względem postaci, która została na miejscu.
Do zapożyczenia: daj fałszywemu przekonaniu źródło poza postacią, umieść je w scenie i przywróć osobę, którą zraniło.
Elizabeth i Darcy: zmiana, która potrzebuje lustra
W Dumie i uprzedzeniu zmiana Elizabeth opiera się na jednym dokumencie i jednej reakcji. Darcy daje jej list wyjaśniający jego postępowanie, a ona czyta go dwa razy i, słowami Austen, „bardzo różny był skutek drugiego czytania”. Jej reakcja jest na stronie jej własnymi słowami: „Jakże nikczemnie postąpiłam!” zawołała. „Ja, która chlubiłam się swoją przenikliwością!” Mówi dalej: „Gdybym była zakochana, nie mogłabym być bardziej żałośnie ślepa. Ale moim głupstwem była próżność, nie miłość.” Scena kończy się płaskim stwierdzeniem nowej samowiedzy: „Do tej chwili nigdy nie znałam samej siebie.”
O skuteczności decyduje struktura. Pokazuje się jej dowód sprzeczny z jej oceną, a ona musi z nim polemizować w akapicie rosnącej szczerości. Austen nie opowiada, że zmieniła zdanie. Daje jej kwestię.
Darcy też się zmienia, a Austen każe mu to później nazwać. Mówi Elizabeth: „Dano mi dobre zasady, ale pozwolono mi stosować je w dumie i zarozumiałości.” A o jej odmowie: „Dałaś mi lekcję, z początku twardą, ale niezwykle pożyteczną. Dzięki tobie zostałem należycie upokorzony.” Każda z dwóch postaci jest lustrem drugiej, a druga połowa książki daje obu czas, by zadziałać na podstawie tego, czego się nauczyły. Gdy dwie postacie mają się zmienić razem, zaplanuj scenę, w której każda zostaje skonfrontowana przez drugą, i niech każda opisze dawne ja tymi samymi prostymi słowami.
Do zapożyczenia: uczyń olśnienie reakcją na dowód, napisz je głosem postaci i niech nazwie dawną wadę wprost.
Stworzenie: zmiana wymuszona reakcjami innych
We Frankensteinie rozwój biegnie w przeciwnym kierunku. Stworzenie zaczyna od obserwowania rodziny i pragnienia, by do niej należeć. Gdy zostaje przepędzone, powieść daje mu zdanie o tym, co to odrzucenie robi: „Wypowiedziałem wieczną wojnę gatunkowi, a bardziej niż wszystkim temu, który mnie ukształtował i wysłał na tę nieznośną nędzę.” Później sam przedstawia Victorowi ten schemat własnymi słowami: „Byłem życzliwy i dobry; nędza zrobiła ze mnie demona. Uczyń mnie szczęśliwym, a znów będę cnotliwy.” I nieco dalej: „Jestem złośliwy, bo jestem nieszczęśliwy.”
Mary Shelley daje postaci wyjaśnienie dla każdego kroku, więc zmiana jest przyczynowa, a nie zadeklarowana. Stworzenie samo też broni swojej sprawy, co czyni czytelnika sędzią i komplikuje współczucie. Negatywny łuk jest bardziej niepokojący, gdy postać potrafi wyjaśnić każdy krok w sposób, który czytelnik w połowie przyjmuje.
Do zapożyczenia: dla postaci, która się psuje, daj każdemu zwrotowi przyczynę spoza postaci i pozwól jej wypowiedzieć tę przyczynę na głos.
Jane Eyre: rozwój jako próba, nie zmiana
Nie każda dobrze napisana postać się zmienia. W kryzysie Jane Eyre Jane mówi sobie, co zrobi, gdy poproszą ją, by została z Rochesterem na warunkach, których nie może przyjąć: „Dbam o siebie. Im bardziej jestem samotna, im bardziej bezprzyjacielska, im bardziej bez wsparcia, tym bardziej będę siebie szanować. Zachowam prawo dane przez Boga i uświęcone przez ludzi.” Potem wyjaśnia, do czego służy zasada: „Prawa i zasady nie są na czasy bez pokusy: są na takie chwile jak ta, gdy ciało i dusza buntują się przeciw ich surowości.”
Scena pokazuje, kim ona jest, a nie kim się staje. Presja jest największa, pragnienie silne, a ona wybiera wartość zamiast pragnienia. Czytelnik kończy scenę, wiedząc o niej więcej niż przedtem, i o to chodzi E. M. Forsterowi w Aspects of the Novel przy postaciach okrągłych: próbą postaci okrągłej jest to, czy „potrafi zaskoczyć w przekonujący sposób”. Jeśli nigdy nie zaskakuje, mówi, jest płaska. Płaski łuk może wciąż być okrągłą postacią, jeśli wybór w kryzysie jest takim, którego czytelnik nie mógł przewidzieć, a potem uznaje go za słuszny.
Do zapożyczenia: gdy twoja postać trwa przy swoim, zbuduj presję tak, by trwanie kosztowało coś realnego, i umieść jej rozumowanie na stronie.
Co łączy te cztery przykłady
Zestaw fragmenty obok siebie, a wzór będzie jasny:
| Wyzwalacz | Przekonanie w grze | Wybór lub reakcja na stronie | Echo | |
|---|---|---|---|---|
| Pip | Drwiny Estelli | Mój dom jest pospolity | Wstyd z powodu Joego | Joe przy łożu chorego |
| Elizabeth | List Darcy'ego | Dobrze oceniam ludzi | „Do tej chwili nigdy nie znałam samej siebie” | Własne wyznanie Darcy'ego |
| Stworzenie | Przepędzenie | Ludzie mnie przyjmą | „Wieczna wojna gatunkowi” | Jego przemowa do Victora |
| Jane | Oferta Rochestera | Zasada ma znaczenie, gdy kosztuje | „Zachowam prawo” | Jej późniejszy powrót |
Scroll horizontally to see all columns. Arrow keys work when the table is focused.
Ostatnią kolumnę początkujący pomijają. Zmiana, o której książka już nigdy nie wspomina, wydaje się ogłoszeniem.
Jak użyć tych przykładów we własnym szkicu
Weź swojego protagonistę i wypełnij cztery linijki, zanim napiszesz scenę:
- Wyzwalacz. Nazwana osoba lub zdarzenie, w scenie.
- Przekonanie. Jedno zdanie, które postać powiedziałaby na głos przed i po.
- Wybór. Co robi pod presją, z kosztem.
- Echo. Późniejsza scena lub przedmiot, który pokazuje przebytą odległość.
Pytania o rozwój postaci pomagają znaleźć przekonanie, a szablon profilu postaci daje miejsce, by je trzymać. Gdzie te cztery linijki wypadają w całej książce, pokazują struktura opowieści i jak zrobić konspekt powieści. Hasła słownika łuk postaci i motywacja postaci definiują te pojęcia.
Najczęściej zadawane pytania
Jaki jest przykład rozwoju postaci?
Elizabeth Bennet w Dumie i uprzedzeniu: czyta list Darcy'ego, rozpoznaje własną próżność i mówi: „Do tej chwili nigdy nie znałam samej siebie.”
Czy postać musi się zmienić, by dobrze się rozwijać?
Nie. Kryzys Jane Eyre pokazuje rozwój jako próbę: postać trzyma wartość pod presją, a czytelnik dowiaduje się o niej więcej.
Jak pokazać rozwój postaci bez opowiadania o nim?
Umieść zmianę w wyborze lub reakcji w scenie i odbij ją później tą samą osobą lub przedmiotem, jak robi to Dickens z Joem.
Ile scen potrzeba na zmianę postaci?
Te przykłady używają garści scen: wyzwalacza, reakcji i echa.
Czy czarny charakter lub potwór może się rozwijać?
Tak. Stworzenie we Frankensteinie zmienia się w odpowiedzi na odrzucenie, a powieść pozwala mu wyjaśnić każdy krok.
Gdzie pasuje Musael
Autor, który widzi, gdzie każda postać się zmienia, zaczyna planować echo, zanim je napisze. W Kodeksie świata i postaci w Musaelu każda postać jest wpisem obok rękopisu, z notatkami, w których możesz trzymać przekonanie i wyzwalacz, oraz wzmiankami pokazującymi, gdzie się pojawia. Tablica planowania niesie punkt widzenia i notatki przy każdej scenie, a filtr pokazuje wątek jednej postaci, żeby sprawdzić, czy echo przychodzi dostatecznie późno. Kontrole spójności porównują to, co zapisano o postaci, z rękopisem. W planach Ink i Press AI czyta scenę i daje uwagi o tym, czego każda postać w niej chce; sprawdza twoje pisanie i nigdy go nie pisze, więc zwrot pozostaje twój.
Źródła
- Charles Dickens, Great Expectations, Project Gutenberg: gutenberg.org/ebooks/1400
- Jane Austen, Pride and Prejudice, Project Gutenberg: gutenberg.org/ebooks/1342
- Mary Shelley, Frankenstein, Project Gutenberg: gutenberg.org/ebooks/84
- Charlotte Brontë, Jane Eyre, Project Gutenberg: gutenberg.org/ebooks/1260
- E. M. Forster, Aspects of the Novel, Project Gutenberg: gutenberg.org/ebooks/70492
