Modello di arco del personaggio

Che cos'è un arco del personaggio

Un arco del personaggio è il cambiamento che un personaggio attraversa nel corso di una storia, e le sue ragioni. Nella forma più comune, il personaggio comincia credendo qualcosa di falso su sé stesso o sul mondo, la trama mette alla prova quella convinzione e alla fine l'ha abbandonata o vi si è aggrappato di più. Maestri di scrittura come K. M. Weiland chiamano questa falsa convinzione la Menzogna in cui crede il personaggio, ed è un modo utile per trovare il cuore di un arco. Questa scheda è costruita intorno a essa: la menzogna, la verità che le risponde e gli eventi che spingono dall'una all'altra.

Tre tipi di arco

L'arco di cambiamento positivo è il più noto: il personaggio abbandona la menzogna e accetta la verità, a un costo. L'arco negativo va nel senso opposto, e il personaggio abbraccia la menzogna o una peggiore e cade. Nell'arco piatto il personaggio tiene già la verità, e la storia la mette alla prova, ed è il personaggio a cambiare il mondo intorno a sé. Gli archi di disillusione e di redenzione sono variazioni. Scegli prima il tipo, perché decide come si leggono le altre caselle: in un arco piatto la menzogna appartiene al mondo, e in una caduta la verità è la cosa rifiutata.

Desiderio, bisogno e ferita

Il desiderio è esterno e visibile: un lavoro, un premio, una fuga. Il bisogno è interiore: perdonare, chiedere aiuto, parlare. Gli archi più soddisfacenti sono quelli in cui desiderio e bisogno tirano in direzioni opposte, così che ottenere ciò che il personaggio vuole gli costerebbe ciò di cui ha bisogno. La ferita spiega perché la menzogna sembrava vera: un personaggio che crede che il controllo sia cura ha una ragione, e il lettore la sente.

Tieni la ferita specifica e abbastanza piccola da essere creduta. Una sola scena, come un bambino perso su un tavolo o un padre che resta in silenzio, fa più di una generica infanzia triste.

Punti di svolta e mostrare il cambiamento

Un arco ha bisogno di quattro battute tra l'inizio e la fine: un disturbo, il vecchio modo che fallisce, un punto di mezzo in cui la menzogna si incrina per la prima volta e un punto più basso in cui costa di più. Poi la scelta al culmine dimostra ciò che il personaggio ha imparato. Scrivi la scelta come azione, non come pensiero. Mostra il cambiamento con un piccolo gesto che fa eco all'apertura, come quando un personaggio che portava il cappotto in casa se lo toglie in cucina.

Aggiungi un personaggio specchio, qualcuno che affronta lo stesso problema e vi risponde in modo diverso. Vedere due risposte affiancate è spesso il modo in cui il lettore capisce il tema.