Plantilla de esquema de novela

Para qué sirve un esquema de novela

Un esquema responde a una pregunta antes de que escribas: ¿esta historia va a alguna parte? No tiene que ser largo ni atarte. Una página que diga quién quiere qué, qué se interpone, cómo gira y cómo termina basta para empezar un borrador, y basta para decirte pronto si el centro está vacío. Los escritores que prefieren descubrir su historia pueden rellenar solo la primera sección y el final, y volver a los actos a medida que el borrador toma forma.

Empieza por el deseo, la oposición y el final

La premisa, la oposición y el final sostienen todo lo demás. La premisa dice quién quiere qué. La oposición dice por qué no puede tenerlo sin más, y debería ser una persona o una fuerza con metas propias, no solo mala suerte. El final dice cómo responde la historia a la pregunta que planteó la premisa. Decide el final ahora, aunque lo cambies luego: un escritor que sabe dónde aterriza el libro toma mejores decisiones en cada escena del camino.

El campo del protagonista pide juntos el deseo y la necesidad porque el hueco entre ambos es la historia. Cora quiere acabar con el huerto y necesita que el huerto la perdone; la trama es lo que la hace descubrirlo.

Tres actos como andamio

Los tres actos de esta hoja son un andamio y no una fórmula. El acto uno plantea el mundo y termina con una elección que compromete al héroe. El acto dos es el más largo y tiene dos mitades: el héroe persigue la meta, un vuelco en el punto medio cambia lo que entiende y la presión sube hasta el punto bajo. El acto tres es el clímax y lo que sigue. Los porcentajes son guías aproximadas, y un libro puede torcerlos sin romperse.

Escribe cada casilla como causa de la siguiente. El suceso desencadenante debería llevar al primer giro, y el punto bajo debería salir de las complicaciones. Si solo puedes unir dos casillas con las palabras «y luego», el esquema es una lista de sucesos; si puedes unirlas con «porque» o «así que», es una trama.

Subtramas, extensión y revisión

Las subtramas deberían cruzar la historia principal al menos dos veces, normalmente cerca del punto medio y del clímax, y lo ideal es que resuelvan el tema desde otro ángulo. Una subtrama que nunca toca la trama principal es otro libro. Fija una extensión objetivo y un número de capítulos para ver si el esquema tiene suficiente contenido: una novela de 90.000 palabras en 34 capítulos necesita unas 2.600 palabras de historia en cada uno.

Trata el esquema como un documento vivo. Cuando una escena del borrador cambie la trama, cambia también el esquema, de modo que al final del primer borrador tengas un mapa de lo que el libro hace en realidad.