Kurz gesagt
Kopiere das Profil unten für jede wichtige Figur und fülle zuerst die Kernfelder aus: Wunsch, Bedürfnis, Schwäche, Glaube und Einsatz. Ergänze Stimme, Beziehungen und ein Wissenslogbuch, wenn der Entwurf sie braucht. Lass lange Listen mit Nebensächlichkeiten weg, es sei denn, eine Szene nutzt sie. Führe pro Fakt eine Quellszene, damit du die Stimmigkeit bei der Überarbeitung prüfen kannst.
Ein Figurenprofil ist ein Nachschlageblatt für eine Person in deinem Buch. Es erspart dir, in alten Kapiteln nachzusehen, um dich an einen Namen, ein Alter oder an das zu erinnern, was die Figur weiß. Ohne Disziplin wird es zu einer langen Liste von Nebensächlichkeiten wie Lieblingsfarbe und Sternzeichen, die nichts in der Geschichte berühren. Diese Vorlage beschränkt sich auf Felder, die Szenen nutzen, und lässt Platz, den Rest zu ergänzen.
Die Überlegungen hinter den Kernfeldern stehen unter Figurenentwicklung. Das umfassendere Nachschlagewerk für das ganze Buch ist die Vorlage für eine Story Bible.
So nutzt du sie
- Fülle zuerst den Kernabschnitt aus. Wenn du nur einen Teil schaffst, dann diesen.
- Ergänze Abschnitte, wenn Szenen sie brauchen. Die Stimme vor deiner ersten Dialogszene, die Beziehungen, bevor du den ersten Konflikt schreibst.
- Schreib kurz. Eine Zeile pro Feld genügt meist.
- Aktualisiere das Wissenslogbuch beim Entwerfen. Es ist das Feld, das bei der Überarbeitung am häufigsten falsch ist.
- Lege pro wichtiger Figur ein Profil an. Nebenfiguren bekommen am Ende die Mini-Version.
Das Profil: zum Kopieren
Kern
| Feld | Deine Antwort |
|---|---|
| Name sowie alternative Namen oder Spitznamen | |
| Rolle in der Geschichte (Hauptfigur, Verbündete, Gegenspieler, Kontrastfigur) | |
| Beschreibung in einem Satz | |
| Wunsch (was sie bewusst verfolgt) | |
| Bedürfnis (was ihr fehlt und was sie vielleicht nicht sieht) | |
| Schwäche (die Gewohnheit, die sie etwas kostet) | |
| Glaube hinter der Schwäche (die Idee, die sie vernünftig wirken lässt) | |
| Einsatz (was sie verliert, wenn sie scheitert) | |
| Angst | |
| Geheimnis |
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Wunsch, Bedürfnis, Schwäche und Glaube bilden zusammen den Motor der Figur. Wenn du sie nicht ausfüllen kannst, ist die Figur vielleicht noch nicht bereit für eine Szene.
Hintergrund, der zählt
| Feld | Deine Antwort |
|---|---|
| Woher sie kommt, in einem Satz | |
| Das Ereignis, das den Glauben geprägt hat | |
| Was ihr Hintergrund sie tun lässt (Fähigkeiten, Zugang) | |
| Was ihr Hintergrund sie nicht tun lässt | |
| Alter zu Beginn der Geschichte | |
| Beruf |
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Beschränke die Backstory auf das, was das gegenwärtige Verhalten verändert. Wenn ein Ereignis der Vergangenheit weder einen Glauben prägt noch eine Fähigkeit gibt, lass es weg.
Stimme und Gewohnheiten
| Feld | Deine Antwort |
|---|---|
| Wie sie spricht (knapp, förmlich, indirekt, scherzhaft) | |
| Wörter oder Wendungen, die sie oft benutzt | |
| Was sie nie laut sagt | |
| Was sie in einem Raum zuerst bemerkt | |
| Eine Gewohnheit oder Geste | |
| Wie sie unter Druck handelt | |
| Notizen zur Erzählperspektive, falls sie erzählt |
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Die Stimme einer Figur sollte sich von denen der anderen Hauptfiguren unterscheiden. Teste das, indem du auf einer Dialogseite die Namen abdeckst und prüfst, ob du erkennst, wer spricht.
Aussehen, nur was die Lesenden sehen werden
| Feld | Deine Antwort |
|---|---|
| Besondere körperliche Merkmale | |
| Wo du jedes zum ersten Mal erwähnst, und in welcher Szene | |
| Details, die stimmig bleiben müssen (Narben, Haare, Größe) |
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Halte fest, wo das Manuskript ein Detail zum ersten Mal nennt. Eine veränderte Augenfarbe fällt der Leserschaft leicht auf.
Beziehungen
| Person | Beziehung | Was jede von der anderen will | Spannung | Quelle |
|---|---|---|---|---|
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Halte die Richtung der Beziehung fest. Eine Mentorin sieht in einem Schüler vielleicht ein Projekt, während der Schüler eine Freundin sieht. Diese Kluft ist meist eine Szene.
Bogen
| Schritt | Was passiert | Szene |
|---|---|---|
| Wo sie beginnt (die Schwäche funktioniert) | ||
| Die Schwäche kostet etwas | ||
| Die Schwäche scheitert | ||
| Zweifel am Glauben | ||
| Andere Entscheidung unter Druck |
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Wissenslogbuch
| Szene oder Kapitel | Was die Figur erfährt | Von wem | Glaubt sie es? | Sagt sie es jemandem? |
|---|---|---|---|---|
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Dieses Logbuch verhindert den Fehler, dass eine Figur nach Informationen handelt, bevor sie sie hat. Füge eine Zeile hinzu, wenn eine Szene der Figur etwas Neues gibt.
Offene Fragen
| Frage | Benötigt bis | Entscheidung |
|---|---|---|
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Ein ausgefülltes Beispiel
Dieses Beispiel stammt aus einem erfundenen Roman. Es zeigt den Detailgrad, der meist genügt.
| Feld | Beispiel |
|---|---|
| Name | Mara Venn, von ihrem Bruder „Ven“ genannt |
| Rolle | Hauptfigur |
| Beschreibung in einem Satz | Eine Fährschreiberin, die über das Leben aller anderen genau Buch führt, nur nicht über ihr eigenes |
| Wunsch | Herauszufinden, wer den Brief versiegelt hat, der ihren Bruder ins Gefängnis brachte |
| Bedürfnis | Zu akzeptieren, dass ihr Bruder sein Risiko selbst gewählt hat |
| Schwäche | Behandelt jede verschlossene Tür als Beleidigung und bricht sie auf |
| Glaube | Wenn sie alles weiß, kann ihr niemand die Familie noch einmal nehmen |
| Einsatz | Ihre Stelle, ihre Freiheit, ihre einzige Freundschaft in der Gilde |
| Angst | Die Letzte zu sein, die es nicht wusste |
| Geheimnis | Sie hat in der Nacht, in der ihr Bruder verhaftet wurde, das Fährbuch unterschrieben und es niemandem erzählt |
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| Szene oder Kapitel | Was die Figur erfährt | Von wem | Glaubt sie es? | Sagt sie es jemandem? |
|---|---|---|---|---|
| Kapitel 1 | Das Siegel auf dem Brief ist echt | Eigene Prüfung | Ja | Nein |
| Kapitel 4 | Der Stempel wird im Archiv aufbewahrt | Eine Schreiberin | Teilweise | Der Freundin |
| Kapitel 9 | Das Siegel ist das ihres Bruders | Der Registrator | Zunächst nicht | Nein |
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Beachte, dass Geheimnis und Wissenslogbuch an verschiedenen Stellen stehen. Das Erste ist, was die Figur verbirgt; das Zweite, was sie in jedem Moment weiß. Sie erzeugen unterschiedliche Arten von Szenen.
Mini-Profil für Nebenfiguren
Kopiere dies für Figuren, die mehr als einmal auftreten, aber keinen Bogen tragen.
| Feld | Deine Antwort |
|---|---|
| Name und Rolle | |
| Was sie in den Szenen, in denen sie auftritt, will | |
| Was sie begrenzt | |
| Wie sie zur Hauptfigur steht | |
| Eine Stimme oder Gewohnheit | |
| Erster Auftritt (Szene) |
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Wenn Szene und Profil sich widersprechen
Ein Profil ist ein Werkzeug für den Entwurf, kein Ersatz dafür. Widerspricht eine Szene dem Profil, entscheide, was stimmt. Oft ist es die Szene, weil sie daraus entstand, dass die Figur unter Druck handelte. Aktualisiere das Profil, halte fest, was sich geändert hat, und prüfe frühere Kapitel auf alles, was von der alten Antwort abhing. Hat das Profil recht, markiere die Szene zur Überarbeitung.
Wer entdeckend schreibt, füllt Wunsch und Schwäche vielleicht nach dem ersten Akt aus, sobald die Figur sie gezeigt hat. Wer outlinet, vervollständigt womöglich zuerst jedes Feld. In beiden Fällen sollte das Profil am Ende die Figur im Buch beschreiben, nicht nur die in deinem Kopf.
Checkliste für die Überarbeitung
- Jede wichtige Figur hat Wunsch, Bedürfnis, Schwäche und Glauben ausgefüllt.
- Namen und Aliase sind im Manuskript einheitlich.
- Körperliche Details stimmen mit der Szene überein, in der sie zuerst auftauchen.
- Das Wissenslogbuch stimmt mit dem überein, was auf der Seite steht.
- Keine Figur handelt nach Informationen, die sie nicht erhalten hat.
- Die Stimmen sind unterscheidbar.
- Der Bogen hat mindestens drei Szenen, in denen die Schwäche etwas kostet.
- Offene Fragen haben eine Entscheidung oder eine Frist.
Häufig gestellte Fragen
Was sollte ein Figurenprofil enthalten?
Mindestens: Name, Rolle, Wunsch, Bedürfnis, Schwäche, Glaube, Einsatz und eine Beschreibung in einem Satz. Ergänze Stimme, Beziehungen, Bogen und ein Wissenslogbuch, wenn Szenen sie verlangen. Lass Nebensächlichkeiten weg, die keine Szene nutzt.
Wie lang sollte ein Figurenprofil sein?
Für die meisten wichtigen Figuren genügt eine Seite. Ein Profil, das länger ist als die Szenen, in denen die Figur auftritt, hält wahrscheinlich Nebensächliches fest. Ergänze Details, wenn eine Szene danach fragt.
Sollte ich das Profil vor dem Schreiben ausfüllen?
Fülle die Kernfelder vor dem Start aus, weil sie Szenen antreiben. Vervollständige den Rest beim Entwerfen und halte das Wissenslogbuch aktuell. Manche schreiben zuerst einen Rohentwurf der Figur und füllen das Profil dann aus dem aus, was sich ergeben hat.
Wie lasse ich Figuren unterschiedlich klingen?
Lege fest, wie jede spricht: Satzlänge, Förmlichkeit, Lieblingswendungen, was sie vermeidet zu sagen. Decke dann auf einer Dialogseite die Namen ab und prüfe, ob du erkennst, wer spricht.
Brauche ich für jede Figur ein Profil?
Nein. Wichtige Figuren bekommen das volle Profil. Figuren, die ein paar Mal auftreten, das Mini-Profil. Figuren für eine Szene brauchen nur einen Namen und ein Detail.
Wo Musael hilft
Im Kodex für Welt und Figuren von Musael sind Figuren Einträge mit Beziehungen zu anderen Figuren und Orten, und Namen in deinem Manuskript verlinken auf ihren Eintrag, sodass du siehst, wo jede Person vorkommt. Nutze das Profil oben als Liste dessen, was du zu jedem Eintrag festhalten solltest.
