En resumen
Copia la ficha de abajo para cada personaje importante y rellena primero los campos centrales: deseo, necesidad, defecto, creencia y lo que está en juego. Añade voz, relaciones y un registro de conocimiento a medida que el borrador lo pida. Evita las listas largas de datos triviales salvo que una escena los use. Guarda una escena de origen por dato para poder comprobar la coherencia al revisar.
Una ficha de personaje es una hoja de referencia para una persona de tu libro. Te ahorra revisar capítulos antiguos para recordar un nombre, una edad o lo que sabe el personaje. Si no se controla, se convierte en una larga lista de datos triviales, como el color favorito y el signo del zodiaco, que nada en la historia toca. Esta plantilla se limita a los campos que usan las escenas y deja espacio para añadir el resto.
La reflexión que hay detrás de los campos centrales está en el desarrollo de personajes. La referencia más amplia para todo el libro es la plantilla de biblia de la historia.
Cómo usarla
- Rellena primero la sección central. Si solo completas una parte, que sea esa.
- Añade secciones cuando las escenas las necesiten. La voz, antes de tu primera escena de diálogo; las relaciones, antes de escribir el primer conflicto.
- Escribe breve. Una línea por campo suele bastar.
- Actualiza el registro de conocimiento mientras escribes. Es el campo que más a menudo está equivocado al revisar.
- Haz una ficha por personaje importante. Los personajes secundarios llevan la versión reducida del final.
La ficha: copia esto
Núcleo
| Campo | Tu respuesta |
|---|---|
| Nombre, y nombres alternativos o apodos | |
| Papel en la historia (protagonista, aliado, antagonista, contrapunto) | |
| Descripción en una frase | |
| Deseo (lo que persigue, conscientemente) | |
| Necesidad (lo que le falta y quizá no ve) | |
| Defecto (el hábito que le cuesta caro) | |
| Creencia detrás del defecto (la idea que hace que parezca razonable) | |
| Lo que está en juego (qué pierde si fracasa) | |
| Miedo | |
| Secreto |
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El deseo, la necesidad, el defecto y la creencia juntos forman el motor del personaje. Si no puedes rellenarlos, puede que el personaje aún no esté listo para una escena.
El pasado que importa
| Campo | Tu respuesta |
|---|---|
| De dónde viene, en una frase | |
| El suceso que moldeó la creencia | |
| Lo que su pasado le permite hacer (habilidades, acceso) | |
| Lo que su pasado le impide hacer | |
| Edad al comienzo de la historia | |
| Ocupación |
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Limita el pasado a lo que cambia el comportamiento actual. Si un suceso del pasado no moldea una creencia ni da una habilidad, déjalo fuera.
Voz y hábitos
| Campo | Tu respuesta |
|---|---|
| Cómo habla (breve, formal, indirecto, bromista) | |
| Palabras o frases que usa a menudo | |
| Lo que nunca dice en voz alta | |
| Qué nota primero al entrar en una sala | |
| Un hábito o gesto | |
| Cómo actúa bajo presión | |
| Notas de punto de vista, si narra |
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La voz de un personaje debería diferir de la de los demás personajes principales. Compruébalo tapando los nombres en una página de diálogo y viendo si puedes distinguir quién habla.
Aspecto, solo lo que verá el lector
| Campo | Tu respuesta |
|---|---|
| Detalles físicos distintivos | |
| Dónde mencionas cada uno por primera vez, y en qué escena | |
| Detalles que debes mantener coherentes (cicatrices, pelo, estatura) |
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Anota dónde enuncia el manuscrito un detalle por primera vez. Un color de ojos que cambia es un error que el lector detecta con facilidad.
Relaciones
| Persona | Relación | Qué quiere cada uno del otro | Tensión | Origen |
|---|---|---|---|---|
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Incluye la dirección de la relación. Un mentor puede ver a su alumno como un proyecto mientras el alumno ve a un amigo. Esa distancia suele ser una escena.
Arco
| Paso | Qué ocurre | Escena |
|---|---|---|
| Dónde empieza (el defecto funciona) | ||
| El defecto cuesta algo | ||
| El defecto falla | ||
| Duda sobre la creencia | ||
| Elección distinta bajo presión |
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Registro de conocimiento
| Escena o capítulo | Qué aprende el personaje | De quién | ¿Lo cree? | ¿Se lo cuenta a alguien? |
|---|---|---|---|---|
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Este registro evita el error de que un personaje actúe según una información antes de tenerla. Añade una fila siempre que una escena le dé algo nuevo al personaje.
Preguntas abiertas
| Pregunta | Necesaria para | Decisión |
|---|---|---|
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Un ejemplo rellenado
Este ejemplo es de una novela imaginaria. Muestra el nivel de detalle que suele bastar.
| Campo | Ejemplo |
|---|---|
| Nombre | Mara Venn, a quien su hermano llama «Ven» |
| Papel | Protagonista |
| Descripción en una frase | Una empleada de transbordador que lleva registros precisos de la vida de todos los demás |
| Deseo | Averiguar quién selló la carta que hizo que arrestaran a su hermano |
| Necesidad | Aceptar que su hermano eligió su propio riesgo |
| Defecto | Trata cada puerta cerrada como un insulto y la fuerza |
| Creencia | Si lo sabe todo, nadie podrá volver a quitarle a su familia |
| Lo que está en juego | Su puesto, su libertad, su única amistad en el gremio |
| Miedo | Ser la última en enterarse |
| Secreto | Firmó el registro del transbordador la noche en que arrestaron a su hermano, y no se lo ha contado a nadie |
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| Escena o capítulo | Qué aprende el personaje | De quién | ¿Lo cree? | ¿Se lo cuenta a alguien? |
|---|---|---|---|---|
| Capítulo 1 | El sello de la carta es auténtico | Su propia inspección | Sí | No |
| Capítulo 4 | El sello se guarda en el archivo | Un empleado | En parte | A su amiga |
| Capítulo 9 | El sello es el de su propio hermano | El registrador | No, al principio | No |
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Observa que el secreto y el registro de conocimiento están en lugares distintos. El primero es lo que el personaje oculta; el segundo, lo que sabe en cada momento. Crean tipos de escena diferentes.
Ficha reducida para personajes secundarios
Copia esta para personajes que aparecen más de una vez pero no llevan un arco.
| Campo | Tu respuesta |
|---|---|
| Nombre y papel | |
| Qué quiere en las escenas en las que aparece | |
| Qué lo limita | |
| Cómo se relaciona con el protagonista | |
| Una voz o un hábito | |
| Primera aparición (escena) |
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Cuando la escena y la ficha discrepan
Una ficha es una herramienta para el borrador, no un sustituto. Si una escena contradice la ficha, decide cuál tiene razón. A menudo es la escena, porque surgió de que el personaje actuó bajo presión. Actualiza la ficha, anota qué ha cambiado y revisa los capítulos anteriores por si algo dependía de la respuesta vieja. Si la ficha tiene razón, marca la escena para revisarla.
Quien escribe sobre la marcha puede rellenar el deseo y el defecto después del primer acto, cuando el personaje se los haya mostrado. Quien esquematiza puede completar todos los campos primero. En cualquier caso, la ficha debería acabar describiendo al personaje del libro, no solo al que tienes en la cabeza.
Lista de revisión
- Todo personaje importante tiene rellenados el deseo, la necesidad, el defecto y la creencia.
- Los nombres y alias son coherentes en el manuscrito.
- Los detalles físicos coinciden con la escena donde aparecen por primera vez.
- El registro de conocimiento coincide con lo que hay en la página.
- Ningún personaje actúa según información que no ha recibido.
- Las voces se distinguen.
- El arco tiene al menos tres escenas en las que el defecto cuesta algo.
- Las preguntas abiertas tienen una decisión o un plazo.
Preguntas frecuentes
¿Qué debe incluir una ficha de personaje?
Como mínimo: nombre, papel, deseo, necesidad, defecto, creencia, lo que está en juego y una descripción en una frase. Añade voz, relaciones, arco y un registro de conocimiento cuando las escenas lo requieran. Evita los datos triviales que ninguna escena usa.
¿Qué extensión debe tener una ficha de personaje?
Una página basta para la mayoría de los personajes importantes. Una ficha más larga que las escenas en las que aparece el personaje probablemente recoge datos triviales. Añade detalle cuando una escena lo pida.
¿Debo rellenar la ficha antes de escribir?
Rellena los campos centrales antes de empezar, porque dirigen las escenas. Completa el resto mientras escribes y mantén al día el registro de conocimiento. Algunos escritores escriben un primer borrador del personaje y luego rellenan la ficha con lo que ha surgido.
¿Cómo hago que los personajes suenen distintos?
Decide cómo habla cada uno: longitud de las frases, formalidad, frases favoritas, lo que evita decir. Luego tapa los nombres en una página de diálogo y comprueba si puedes distinguir quién habla.
¿Necesito una ficha para cada personaje?
No. Los personajes importantes llevan la ficha completa. Los que aparecen unas pocas veces, la reducida. A los de una sola escena les basta un nombre y un detalle.
En qué ayuda Musael
En el códice de mundo y personajes de Musael, los personajes son entradas con relaciones con otros personajes y lugares, y los nombres de tu manuscrito enlazan con su entrada, así que puedes ver dónde aparece cada persona. Usa la ficha de arriba como lista de qué anotar en cada entrada.
