Generator osobowości

Co osobowość daje opowieści

Osobowość to zestaw nawyków wyboru. To rzecz, która pozwala czytelnikowi przewidzieć, co postać zrobi w nowej sytuacji, i być zaskoczonym, gdy zrobi coś innego. Każdy szkic daje trzy warstwy: powierzchnię, czyli jak postać wypada; zachowanie pod presją, czyli co robi, gdy powierzchnia zawodzi; i ślepy punkt, czyli to, czego o sobie nie widzi.

Filtr temperamentu wybiera kolor wyjściowy powierzchni. To nie typ, któremu trzeba być posłusznym. Ciepła postać z ukrytym lękiem przed samotnością jest lepszą postacią niż ciepła bez niczego pod spodem, a szkice są pisane tak, by tę drugą warstwę zawierać celowo.

Pisanie osobowości zamiast wymieniania

Czytelnicy wierzą temu, co widzą, jak postać robi, a nie temu, co mówi narrator. Weź jedną linijkę ze szkicu i zamień ją w czyn w scenie. „Odpowiadają na pytania krótszymi pytaniami” to cecha; scena kolacji, w której postać pytana, gdzie była zeszłej nocy, odpowiada „A czemu pytasz?”, to osobowość.

Sceny pod presją to miejsce, w którym osobowość się ujawnia. Postaw postać w sytuacji, w której jej zwykła strategia zawodzi, jak spokojna postać, która nie może przyspieszyć powolnej decyzji, albo pogodna, która musi przekazać złe wieści, i patrz, jak zachowanie pod presją wygląda na stronie.

Na koniec niech ślepy punkt coś kosztuje. Jeśli ślepy punkt postaci nigdy nie powoduje problemu, jest tylko szczegółem. Zdecyduj, którą scenę psuje i czego trzeba, by postać go dostrzegła, choćby trochę. Ta zmiana to łuk postaci.

Utrzymanie spójności osobowości

Spójność to nie to samo co przewidywalność. Dobrze napisana postać działa zgodnie z osobowością, nawet gdy czyn zaskakuje czytelnika, bo zaskoczenie da się potem wyjaśnić. Po kilku rozdziałach przeczytaj samą mowę i czyny postaci i zapytaj, czy każdy mógłby należeć do szkicu. Gdzie nie, popraw scenę albo przyznaj, że postać się zmieniła, i pokaż, co ją zmieniło. Czytelnicy wybaczają postać zmieniającą się z powodu, a od razu zauważają, gdy zmienia się dla wygody fabuły.

Dziesięć przykładowych szkiców osobowości

• Warm Łatwe towarzystwo i szybki śmiech. Karmi każdego, kto wejdzie, a pod presją mówi tak na wszystko. Ślepy punkt: myli bycie potrzebnym z byciem kochanym. Liczy też wyjścia w każdym pokoju.
• Guarded Inni widzą chłodnego, nieczytelnego obcego. W rzeczywistości spodziewa się, że zostanie porzucony. Pod presją robi się zimny i precyzyjny, i trzyma też kamień w kieszeni.
• Driven Ambitny, dokładny i zawsze w ruchu. Planuje wakacje jak kampanie, chodzi szybko i mówi szybciej. Pod presją przejmuje zadanie. Czego potrzebuje: odpocząć, nie zasłużywszy na to.
• Calm Inni widzą skałę, ale jest wyczerpany byciem tym stałym. Ślepy punkt: nigdy nie mówi, czego chce. Czego potrzebuje: poprosić raz o pomoc bez przepraszania.
• Volatile Kocha głośno i kłóci się głośno. Trzaska drzwiami, a potem przeprasza, i pod presją wychodzi z pokoju. Ślepy punkt: myśli, że intensywność to to samo co prawda. Nuci też te same cztery nuty.
• Playful Inni widzą zachwycającego utrapieńca. W rzeczywistości martwi się, że nikt by nie został, gdyby przestała być zabawna. Pod presją żartuje, aż pokój się odpręży, i sprząta też, gdy jest niespokojna.
• Warm Inni widzą niestrudzonego pomocnika, ale czuje się winny, ilekroć odmawia. Ślepy punkt: nie potrafi przyjąć prezentu. Czego potrzebuje: pozwolić przyjacielowi ugotować dla siebie.
• Guarded Mówi mało i zauważa wszystko. Daje prezenty zamiast komplementów, a pod presją porządkuje wszystko w zasięgu ręki. Ślepy punkt: odpycha ludzi, którzy by pomogli. Wraca też do domu dłuższą drogą.
• Driven Inni widzą wypolerowanego profesjonalistę. W rzeczywistości nie ma pojęcia, kim jest bez tytułu. Pod presją wymienia wszystko, co poszło źle, i odkłada też klucze na to samo naczynie każdej nocy.
• Calm Przystań na cudze burze. Robi herbatę w nagłym wypadku i kładzie się spać o tej samej godzinie, cokolwiek się dzieje. Pod presją rozpada się prywatnie i w dobrym porządku. Czego potrzebuje: przyznać, że jest zmęczona.