Generator konfliktów

Czym konflikt jest, a czym nie

Konflikt to dwie rzeczy, które nie mogą się obie wydarzyć. To nie kłótnia, złoczyńca ani zła pogoda. Dwie postacie mogą krzyczeć przez dziesięć stron bez konfliktu, jeśli któraś mogłaby go zakończyć jednym prawdziwym zdaniem. Wyniki tutaj są zbudowane tak, by to się nie zdarzyło: każdy daje postaciom coś, czego obie potrzebują, powód, dla którego nie mogą po prostu poprosić, i miejsce, w którym sprawa musi się rozstrzygnąć.

Sprawdź każdy napisany konflikt jednym testem. Jeśli postać odpuści, ile ją to kosztuje? Jeśli nic, masz różnicę zdań, a nie konflikt. Podnoś koszt, aż cofnięcie się boli bardziej niż parcie naprzód.

Trzy rodzaje, trzy zadania

Konflikt między ludźmi napędza sceny. To ten rodzaj, który można umieścić w pokoju z drzwiami i stołem i pozwolić mu rozegrać się w dialogu. Konflikt wewnętrzny napędza postać. To wybór między dwoma dobrami lub dwiema krzywdami, który pokazuje czytelnikowi, kim ktoś jest. Konflikt między grupami napędza fabułę i świat. Tworzy świat ze stronnictwami, a każda postać należąca do jednej strony jest już w kłopocie.

Mocne opowieści nakładają te trzy warstwy. Feud dwóch rodzin to konflikt grup. Córka, która kocha kogoś z drugiej strony, ma wewnętrzny. Scena, w której mówi o tym matce, to konflikt dwojga ludzi. Jeśli utknąłeś w szkicu, zapytaj, którego z trzech brakuje.

Pisanie sceny

Każdy wynik kończy się wskazówką. Wszystkie są wersjami tej samej rady: zaczynaj późno, mów mniej i pozwól czytelnikowi poczuć to, co niewypowiedziane. Najlepsze sceny konfliktu są na powierzchni ciche. Postacie rozmawiają o domu, łodzi lub pieniądzach, a czytelnik słyszy, o co naprawdę toczy się spór.

Daj obu stronom dobry powód. Jeśli widzisz tylko jedną stronę konfliktu, czytelnik też ją zobaczy, a scena będzie czytać się jak wykład. Znajdź moment, w którym postać, z którą się nie zgadzasz, ma rację, i napisz go z taką samą starannością jak resztę.

Dziesięć przykładowych konfliktów

• Between people Dwie siostry potrzebują tego samego domu, ale tylko jedna może go mieć, i żadna nie wie, że druga go chce. Dzieje się to przy odczytaniu testamentu. Niech żadna nie powie, czego naprawdę chce.
• Between people Konflikt: matka i dorosły syn. Czego chcą: przebaczenia jednej osoby. Co ich dzieli: podzieliliby je, gdyby któreś odezwało się pierwsze. Umieść ich w miejscu, z którego żadne nie może wyjść.
• Between people Detektyw i podejrzany, który przypomina mu samego siebie, spotykają się w samochodzie, który nie chce odpalić. Każdy potrzebuje prawdy o tamtej nocy, ale koszt poniesie ktoś, kogo nie ma w pokoju.
• Between people Kapitan i pasażer na gapę potrzebują ostatniego miejsca na łodzi, ale czas ucieka, a rozmowa nigdy nie była ich mocną stroną. Dzieje się to na promie podczas sztormu. Skończ scenę, zanim się rozstrzygnie.
• Inside a person Pilot, który znalazł usterkę, jaką firma chce ukryć, jest rozdarty między bezpieczeństwem obcych a pracą, o którą walczył całe życie, a za godzinę wybór zostanie dokonany za niego.
• Inside a person Konflikt wewnętrzny: nauczycielka przyłapała ulubionego ucznia na ściąganiu. Jedna strona: zasady zawodu. Druga: miłosierdzie. Nacisk: nikt inny nie wie, że jest wybór do dokonania. Pokaż wybór przez to, co postać robi rękami.
• Inside a person Szpieg, który zaczął kochać kraj, który zdradza, jest rozdarty między lojalnością wobec swojego kraju a szansą na nowy początek, a każda opcja ma czyjeś imię.
• Between groups Rodziny ze wzgórza i rodziny z doliny roszczą sobie prawo do jedynej studni, a młoda para z obu stron właśnie ogłosiła ślub. Niech plotka zrobi większość szkód.
• Between groups Konflikt: górnicy przeciw właścicielom kopalni, o winę za ostatnią zimę. Iskra: przywódcy są przyjaciółmi, a zwolennicy nie. Daj każdej stronie przywódcę rozsądniejszego od tłumu.
• Between groups Załoga pierwszego statku i załoga, która przybyła później, roszczą sobie prawo do jedynej działającej windy, a stary traktat wygasł i nikt go nie odnowił. Pokaż, w co każda strona wierzy, że druga powiedziała.