Generador de giros argumentales

Qué hace que un giro funcione

Un buen giro es una sorpresa que parece inevitable. El lector se queda atónito un momento y luego se da cuenta de que las pruebas estaban ahí desde el principio. Esa sensación nace del juego limpio: todo hecho necesario para ver el giro debe estar en la página, y escondido a plena vista y no ocultado. Un giro que depende de información que el lector nunca tuvo es un truco, y los lectores aborrecen los trucos.

La prueba es la relectura. Si alguien que conoce el giro puede leer tus primeros capítulos y verlos de otra manera, con las mismas líneas cargando con un segundo sentido, el giro funciona. Por eso cada resultado trae consejos para plantar la pista. La idea del giro es fácil. La pista es lo que exige oficio.

Cuatro tipos de giro

Una identidad oculta cambia quién es una persona. Una traición cambia lo que una persona hizo. Un falso premio cambia para qué sirve la búsqueda, y un falso mundo cambia las reglas que la historia parecía seguir. Los dos primeros tratan de personas y llegan al corazón. Los dos últimos tratan de estructura y llegan a la mente. La mayoría de los giros memorables los combinan: el guía que traicionó al grupo es también el arquitecto del mundo que han estado cruzando.

Elige el tipo que encaje con la emoción que buscas. Si quieres duelo, usa una traición de alguien a quien el lector quiere. Si quieres vértigo, usa un falso mundo. Si quieres un dolor largo y callado, usa una identidad oculta que explique una amabilidad.

Plantar, revelar, secuelas

Trata cada giro como tres escenas. Las escenas de plantación deben ser interesantes por otro motivo, para que la pista pase de largo. La revelación debe ser corta, concreta y atada a una decisión, no una explicación. Las secuelas son la parte más olvidada, y la que decide si el giro valió la pena. Si nada en la historia tiene que cambiar, solo has añadido una sorpresa.

Escribe las secuelas antes que la revelación. Pregunta qué quiere ahora el héroe que antes no quería y quién se interpone en su camino. Esa respuesta es la segunda mitad de tu libro.

Diez ejemplos de giros argumentales

• Hidden identity Giro: el narrador es en secreto quien escribió las cartas anónimas. Esconde la pista en una línea de diálogo que parezca hablar de otra cosa. Revélalo en un momento tranquilo y no en mitad de una pelea. Tras la revelación, empieza el verdadero conflicto.
• Hidden identity Giro: el desconocido del tren es en secreto el heredero al que todos daban por muerto. Dale al lector un motivo para confiar pronto en esa persona, de modo que la revelación duela. Haz que la primera reacción sea pequeña. Tras la revelación, el héroe debe actuar sin el plan en el que confiaba.
• Hidden identity Giro: el cocinero es en secreto el fundador de la misma orden contra la que lucha el héroe. Pon la pista en un objeto que aparezca en tres escenas. Tras la revelación, los aliados se dividen en dos bandos. Revélalo con una sola línea de diálogo.
• Betrayal Giro: el mejor amigo organizó la emboscada que puso en marcha toda la historia. Muestra su bondad, que es real, para que la revelación sea compleja. Deja que la persona confiese antes de que se lo pregunten. Tras la revelación, el héroe debe elegir entre lo que quería y a quién ama.
• Betrayal Giro: el médico de la familia lleva años trabajando para el villano, por amor. Haz que otro personaje lo defienda con demasiada fuerza. Deja que el héroe lo descubra un instante después que el lector. Tras la revelación, una escena anterior pasa de la comedia a la tragedia.
• Betrayal Giro: el guía conocía la trampa y decidió callar. Haz que falte en una escena en la que debería haber estado. Tras la revelación, la persona en la que el héroe confiaba se convierte en la persona a la que debe detener. Corta la escena antes de tiempo, para que el lector complete el resto.
• False prize Giro: la corona no es el premio sino la trampa. Pon la pista verdadera junto a otra pista mayor y falsa. Revélalo cuando el héroe tenga más que perder. Tras la revelación, el objetivo del héroe tiene que cambiar.
• False prize Giro: la cura fue destruida hace años, y la que todos persiguen es una copia. Haz de la pista un vacío: algo que debería haber ocurrido y no ocurrió. Tras la revelación, lo que está en juego aumenta, porque no queda nadie a quien pedir ayuda. Sigue con una escena en la que no se dice nada al respecto.
• False world Giro: la guerra terminó hace mucho, y todos los que quedan representan sus secuelas. Muéstralo una vez como broma y no lo menciones de nuevo hasta el final. Haz que la revelación cambie el significado de un objeto recurrente. Tras la revelación, el lector querrá volver al primer capítulo.
• False world Giro: la escuela es una prueba, y el héroe es el último en enterarse. Siembra una explicación engañosa para cada pista, de modo que el lector pueda descartarla. Tras la revelación, la mayor fortaleza del héroe se convierte en una carga. Haz que la revelación sea la segunda sacudida y no la primera.